杜采歌并不覺得，地球上有哪部動(dòng)作電影可以被稱作為“動(dòng)作電影的巔峰”。
因?yàn)樗X得，最好的動(dòng)作電影，永遠(yuǎn)是下一部。
巔峰？遠(yuǎn)遠(yuǎn)未到呢。
隨著攝影器材的進(jìn)化，攝影理念的進(jìn)步，巧妙利用實(shí)拍鏡頭來(lái)打造動(dòng)作效果的各種方法越來(lái)越成熟。
即使不使用昂貴的特效，也能實(shí)現(xiàn)許多令人眼花繚亂的動(dòng)作場(chǎng)景。
比如“諜影重重”為代表的，刻畫打斗場(chǎng)景時(shí)，鏡頭幾乎貼在了人物身上，讓觀眾能身臨其境地感受到現(xiàn)場(chǎng)的緊張刺激，那些貼身短打動(dòng)作的兇險(xiǎn)。
比如“硬核亨利”，用第一人稱視角來(lái)呈現(xiàn)動(dòng)作場(chǎng)景，也是別具一格。
比如“劍雨”，綜合了傳統(tǒng)武俠的拍攝和現(xiàn)代新派的一些方法，動(dòng)作設(shè)計(jì)得美輪美奐。
陸竹和尚教細(xì)雨四招劍法的那一段，動(dòng)作翩翩，矯若游龍，是否美得讓人落淚？
“諜影重重”至少還有一個(gè)好故事。
而“硬核亨利”和“劍雨”的故事其實(shí)相當(dāng)薄弱，邏輯也有問(wèn)題，卻能廣受好評(píng)，真就是動(dòng)作場(chǎng)景拍得太好的緣故。
雖然在地球上，杜采歌不是因拍攝動(dòng)作電影而成名，但并非對(duì)動(dòng)作電影毫不了解。
杜采歌能夠站在巨人的肩膀上，有著地球那許多導(dǎo)演的寶貴嘗試心得，許多在蔚藍(lán)星還沒有開發(fā)出來(lái)的技法、理念等，他都可以借鑒。
這是一部功夫電影，國(guó)術(shù)電影，不需要種種夸張的特效，不需要什么一股氣勁打出爆炸效果，不需要演員吊著威亞飛來(lái)飛去。
這不是傳統(tǒng)武俠電影，以往武俠電影里那些表現(xiàn)手法，大部分不能照搬。
杜采歌可以借鑒的，在動(dòng)作設(shè)計(jì)和鏡頭運(yùn)用方面都有獨(dú)到之處的中國(guó)電影，早一點(diǎn)有“精武英雄”，當(dāng)代有“殺破狼”“繡春刀”“師父”“箭士柳白猿”等優(yōu)秀作品。
“劍雨”的話，在剔除那些高來(lái)高去的元素后，一些動(dòng)作設(shè)計(jì)也堪稱教科書。
國(guó)外的優(yōu)秀動(dòng)作電影，那也不少。
比如“突襲”系列。
比如“諜影重重”系列。
比如近年來(lái)的“疾速追殺”系列。
前幾部的“加勒比海盜”在動(dòng)作設(shè)計(jì)和鏡頭運(yùn)用方面其實(shí)也不錯(cuò)。
日本的有好幾部可以借鑒的，比如“浪客劍心”真人版的三部曲，三池崇史拍攝的“熱血高?！毕盗泻汀笆炭汀钡龋@些都是寫實(shí)風(fēng)格，很適合借鑒。
還有杜采歌比較欣賞的“魔女”，這部電影的劇情不評(píng)價(jià)，只說(shuō)動(dòng)作場(chǎng)景，可以說(shuō)是讓人耳目一新。
明明主角魔女是有特異功能，力大無(wú)比，不是正常人，而且打斗的效果非?？鋸?，動(dòng)不動(dòng)就打穿墻壁、撞癟鋼板，單手捏爆腦袋，但是場(chǎng)景看上去卻無(wú)比真實(shí)。
你的理智告訴你這些都是假的，但是你的眼睛、你的大腦都告訴你這是真的。
當(dāng)然也不能忘記“功夫熊貓”，雖然主角是一只熊貓，配角是一群動(dòng)物，雖然有很多魔幻奇幻元素，但是動(dòng)作設(shè)計(jì)真的別具一格。
當(dāng)然，杜采歌不打算把自己的“武林”做成一鍋大雜燴。
不可能借鑒來(lái)、借鑒去，把自己的風(fēng)格給消磨掉。
不管要借鑒什么，首先要有自己的東西。
沒有自己的東西，風(fēng)格就無(wú)法統(tǒng)一起來(lái)，拍出來(lái)的電影就會(huì)很凌亂。
那么自己要打造的“國(guó)術(shù)流”宇宙，其打斗場(chǎng)景究竟應(yīng)該是一種怎樣的風(fēng)格？
杜采歌也思索過(guò)很久。
首先，國(guó)術(shù)應(yīng)該是給人感覺很真實(shí)的，拳拳到肉的，有肌肉的反饋，有人體的極限，不能飛來(lái)飛去，不能隔空打牛——可以吐罡氣打凌空一寸，可以抓住別人的胳膊一抖就將人家的幾塊骨頭抖脫臼，但隔空打牛真不行。
可以提前預(yù)判躲子彈，但肯定不能用“子彈時(shí)間”的方式來(lái)刻畫。
這是寫實(shí)動(dòng)作片，不是科幻片。
那么，他要展現(xiàn)的風(fēng)格之一就是“寫實(shí)”。
要給人真實(shí)感。
其次，因?yàn)樵凇褒埳哐萘x”的里，一直在強(qiáng)調(diào)國(guó)術(shù)的實(shí)戰(zhàn)性，把國(guó)術(shù)分為“練法”“打法”，說(shuō)國(guó)術(shù)“只殺敵不表?yè)P(yáng)”，強(qiáng)調(diào)打法的兇險(xiǎn)。
那么怎么去表現(xiàn)打法的兇險(xiǎn)？
可以借鑒“諜影重重”，用一些短距離的鏡頭，貼近演員拍攝，展現(xiàn)出打斗過(guò)程中的快節(jié)奏、凌厲、兇險(xiǎn)。
再次，丹勁高手交手，畢竟不是街頭混混打架。
除了要體現(xiàn)交手時(shí)的兇險(xiǎn)和殘酷，更要體現(xiàn)出他們的大氣、宗師風(fēng)度。
那么就需要很重視鏡頭的美感，這一點(diǎn)，可以向日本的幾部動(dòng)作電影學(xué)習(xí)。尤其是“浪客劍心”三部曲。
且看看劍心VS宗次郎（第一次交手），劍心對(duì)戰(zhàn)志志雄真實(shí)，相樂左之助VS安慈，比古清十郎在竹林里指點(diǎn)劍心奧義這幾戰(zhàn)吧。
光線和色彩的運(yùn)用，道具的布置擺放，都是美不勝收。
戰(zhàn)斗動(dòng)作的設(shè)計(jì)，既有實(shí)用性，又兼具了儀式感。
確實(shí)是非常值得學(xué)習(xí)的一部電影。
大友啟史的功力，并不在塑造人物上。
至少扮演劍心的佐藤健（也曾主演“假如貓從世界上消失了”），在他的手底下并沒有特別驚艷的演出。
但畫面質(zhì)感、光線的運(yùn)用，實(shí)在是堪稱教科書級(jí)別，這是值得杜采歌學(xué)習(xí)的。
最后，要借助道具和后期特效，來(lái)體現(xiàn)戰(zhàn)斗的殘酷，血漿，斷骨，殘肢，一樣都不能少。
但不能拍得惡心，而是要體現(xiàn)出暴力美學(xué)來(lái)。
這一點(diǎn)，可以向熱血高校、十三刺客、甚至暴力街區(qū)、刺客聯(lián)盟等學(xué)習(xí)。
那么歸納一下，關(guān)鍵詞：寫實(shí)。兇險(xiǎn)。凌厲。畫面美感。儀式感。暴力美學(xué)。
這就是杜采歌打算在“武林”，繼而在整個(gè)國(guó)術(shù)流電影宇宙中打造的動(dòng)作風(fēng)格。
目前在東南亞拍攝王超和霍玲兒的這幾組動(dòng)作場(chǎng)景，是一個(gè)非常重要的過(guò)程。
這是杜采歌和動(dòng)作指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)彼此熟悉，彼此磨合的過(guò)程。
要讓兩位動(dòng)作指導(dǎo)能真正理解，自己需要什么樣的東西，再讓他們結(jié)合自己的拍攝風(fēng)格，去設(shè)計(jì)后面的打斗場(chǎng)景和動(dòng)作。
雖然時(shí)間短促，但是效果還不錯(cuò)。
粟蕓和趙哲昆都是很樂意不斷學(xué)習(xí)的人，并不抱殘守缺，總是想嘗試新的東西，懷有熱情和好奇心。
杜采歌與他們的合作，至少在這開始階段，是非常愉快的。
在拍攝之余，杜采歌也向他們透露，自己想打造一系列“龍蛇演義”電影的想法。
他沒有用“電影宇宙”這個(gè)詞，在蔚藍(lán)星，這個(gè)詞還不存在。
其實(shí)不用他說(shuō)，光是這部電影的名字，“龍蛇演義之一個(gè)人的武林”，就已經(jīng)透露了他的野心。
這妥妥的是向一個(gè)系列的方向發(fā)展。
動(dòng)作指導(dǎo)也是要吃飯的，知道自己可能會(huì)獲得一張長(zhǎng)期飯票，趙哲昆和粟蕓當(dāng)然會(huì)更加用心。