?如果當(dāng)結(jié)構(gòu)不起作用時(shí)會發(fā)生什么情況呢？從根本上說，一個(gè)電影劇本沒有結(jié)構(gòu)也就沒有了方向。它四處游蕩，就像一系列片段在尋找著自身。例如一部類似于《21克》（21Grams，2003，吉勒莫·阿里加編?。┻@樣的片子，盡管有一個(gè)強(qiáng)勁有力且有趣的想法，去描述一個(gè)關(guān)鍵事件（一起車禍）對很多人物的生活產(chǎn)生的影響，但是在我看來它并不奏效，因?yàn)樵谟捌归_時(shí)并沒有一個(gè)結(jié)構(gòu)性的單元，僅有一系列段落似乎是以不規(guī)則且非線性的方式被隨意地湊在一起。故事中沒有凝聚力。羅伯特·阿爾特曼編導(dǎo)的《婚禮》（Aedding，1978），或是《美國熱力唱片》（AmericanHotax，弗洛伊德·穆楚斯執(zhí)導(dǎo)），盡管都有一個(gè)不錯(cuò)的創(chuàng)意，但似乎缺乏任何清晰可見的戲劇性動作或發(fā)展線，所以無論它是采用怎樣的構(gòu)筑方式，也僅僅是去強(qiáng)調(diào)一個(gè)戲劇性情境，而缺乏一條故事線。在這些影片中敘述情節(jié)的貫穿線似乎像兩條永不相交的平行線。
一個(gè)好的電影劇本具備一條強(qiáng)勁有力的戲劇性動作線。它從某個(gè)地方起頭向前推進(jìn)，逐步向前直到結(jié)局。它具有方向性并確定為一條發(fā)展成長線。如果你打算作一次旅游或度假，你不會讓自己直奔機(jī)場，找地方停車后步行到最近的航站樓，查看有哪些適合的航班，然后再作出你要去哪里的決定，你是這樣做的嗎？當(dāng)你出門旅行時(shí)，你總是要去某個(gè)地方，你有一個(gè)目的地。你是從這兒啟程到那兒終止。
這就是有關(guān)結(jié)構(gòu)的一切。它是一個(gè)工具供你打造出一個(gè)具有最高戲劇性價(jià)值的劇本。正如前述，結(jié)構(gòu)就是將所有的東西收納在一起，即那些構(gòu)筑你電影劇本的所有的動作、人物、情節(jié)、事變、插曲和事件。
諾貝爾獎(jiǎng)獲得者，加利福尼亞理工學(xué)院已故物理學(xué)家理查德·費(fèi)曼（RichardFeynman）曾經(jīng)指出：自然的法則是如此的簡單以致我們根本就看不到它。為了找到它，我們必須提高我們的理解力并不受復(fù)雜性的干擾。例如，早在牛頓提出“對每一個(gè)作用力都存在一個(gè)大小相等方向相反的反作用力”之前四百多年，人類就已經(jīng)觀察到這類自然現(xiàn)象，也即所謂的“牛頓第三運(yùn)動定律”。
還有什么能比這更簡單呢？
練習(xí)
這本創(chuàng)作指南的目的是為了使你能夠有機(jī)會改善你寫作電影劇本的能力。試著做一下這個(gè)有關(guān)結(jié)構(gòu)的小練習(xí)。在下述影片中選出兩部：《杯酒人生》，《時(shí)時(shí)刻刻》，《末路狂花》，《英國病人》，《普通人》，《借刀殺人》，以及《諜影重重2》，看你是否能夠分析每部影片的結(jié)構(gòu)。
找一張空白紙并通過自由聯(lián)想，看你是否能夠?qū)⒚坎坑捌纸獬砷_端、中段和結(jié)尾。試著將它全部寫下來，不要去想你是否做對了或做錯(cuò)了，只是隨手記下你有關(guān)故事流程的一些想法、詞語以及觀點(diǎn)。除了你之外不會再有人去讀它但它卻會賦^H予你對于故事發(fā)展方向的深刻的洞察力。
然后不假思索地隨意寫下你打算著手創(chuàng)作的一個(gè)電影劇本的任何想法?？纯茨闶欠衲軌?qū)⑺鼧?gòu)造為一個(gè)開端、中段和結(jié)尾的形式。無需考慮它是以線性或非線性的方式，就這樣寫上幾頁，不用擔(dān)心語法、拼寫或標(biāo)點(diǎn)符號是否運(yùn)用得正確得當(dāng)。照這么去做，然后把它束之高閣并逐漸遺忘。
這本創(chuàng)作指南著重于練習(xí)實(shí)踐。你對練習(xí)實(shí)踐投入得越多，回報(bào)也就越豐厚。
如果當(dāng)結(jié)構(gòu)不起作用時(shí)會發(fā)生什么情況呢？從根本上說，一個(gè)電影劇本沒有結(jié)構(gòu)也就沒有了方向。它四處游蕩，就像一系列片段在尋找著自身。例如一部類似于《21克》（21Grams，2003，吉勒莫·阿里加編劇）這樣的片子，盡管有一個(gè)強(qiáng)勁有力且有趣的想法，去描述一個(gè)關(guān)鍵事件（一起車禍）對很多人物的生活產(chǎn)生的影響，但是在我看來它并不奏效，因?yàn)樵谟捌归_時(shí)并沒有一個(gè)結(jié)構(gòu)性的單元，僅有一系列段落似乎是以不規(guī)則且非線性的方式被隨意地湊在一起。故事中沒有凝聚力。羅伯特·阿爾特曼編導(dǎo)的《婚禮》（Aedding，1978），或是《美國熱力唱片》（AmericanHotax，弗洛伊德·穆楚斯執(zhí)導(dǎo)），盡管都有一個(gè)不錯(cuò)的創(chuàng)意，但似乎缺乏任何清晰可見的戲劇性動作或發(fā)展線，所以無論它是采用怎樣的構(gòu)筑方式，也僅僅是去強(qiáng)調(diào)一個(gè)戲劇性情境，而缺乏一條故事線。在這些影片中敘述情節(jié)的貫穿線似乎像兩條永不相交的平行線。
一個(gè)好的電影劇本具備一條強(qiáng)勁有力的戲劇性動作線。它從某個(gè)地方起頭向前推進(jìn)，逐步向前直到結(jié)局。它具有方向性并確定為一條發(fā)展成長線。如果你打算作一次旅游或度假，你不會讓自己直奔機(jī)場，找地方停車后步行到最近的航站樓，查看有哪些適合的航班，然后再作出你要去哪里的決定，你是這樣做的嗎？當(dāng)你出門旅行時(shí)，你總是要去某個(gè)地方，你有一個(gè)目的地。你是從這兒啟程到那兒終止。
這就是有關(guān)結(jié)構(gòu)的一切。它是一個(gè)工具供你打造出一個(gè)具有最高戲劇性價(jià)值的劇本。正如前述，結(jié)構(gòu)就是將所有的東西收納在一起，即那些構(gòu)筑你電影劇本的所有的動作、人物、情節(jié)、事變、插曲和事件。
諾貝爾獎(jiǎng)獲得者，加利福尼亞理工學(xué)院已故物理學(xué)家理查德·費(fèi)曼（RichardFeynman）曾經(jīng)指出：自然的法則是如此的簡單以致我們根本就看不到它。為了找到它，我們必須提高我們的理解力并不受復(fù)雜性的干擾。例如，早在牛頓提出“對每一個(gè)作用力都存在一個(gè)大小相等方向相反的反作用力”之前四百多年，人類就已經(jīng)觀察到這類自然現(xiàn)象，也即所謂的“牛頓第三運(yùn)動定律”。
還有什么能比這更簡單呢？
練習(xí)
這本創(chuàng)作指南的目的是為了使你能夠有機(jī)會改善你寫作電影劇本的能力。試著做一下這個(gè)有關(guān)結(jié)構(gòu)的小練習(xí)。在下述影片中選出兩部：《杯酒人生》，《時(shí)時(shí)刻刻》，《末路狂花》，《英國病人》，《普通人》，《借刀殺人》，以及《諜影重重2》，看你是否能夠分析每部影片的結(jié)構(gòu)。
找一張空白紙并通過自由聯(lián)想，看你是否能夠?qū)⒚坎坑捌纸獬砷_端、中段和結(jié)尾。試著將它全部寫下來，不要去想你是否做對了或做錯(cuò)了，只是隨手記下你有關(guān)故事流程的一些想法、詞語以及觀點(diǎn)。除了你之外不會再有人去讀它但它卻會賦^H予你對于故事發(fā)展方向的深刻的洞察力。
然后不假思索地隨意寫下你打算著手創(chuàng)作的一個(gè)電影劇本的任何想法?？纯茨闶欠衲軌?qū)⑺鼧?gòu)造為一個(gè)開端、中段和結(jié)尾的形式。無需考慮它是以線性或非線性的方式，就這樣寫上幾頁，不用擔(dān)心語法、拼寫或標(biāo)點(diǎn)符號是否運(yùn)用得正確得當(dāng)。照這么去做，然后把它束之高閣并逐漸遺忘。
這本創(chuàng)作指南著重于練習(xí)實(shí)踐。你對練習(xí)實(shí)踐投入得越多，回報(bào)也就越豐厚。