漢代的喪葬用具有棺、槨、木杖、木棒、木俑、笭床，以及髹漆兵器和車馬器等。

    其中的雙層漆奩、漆枕、漆硯、漆盂、漆鐘、漆鈁、沐盆、兵器架、具杯盒、漆箸等，均為先秦墓葬所未見的新產(chǎn)品。

    至西漢時期成為博戲的全盛時代，《史記·滑稽列傳》曰：“若乃州閭之會，男女雜坐，行酒稽留，六博投壺。”

    可見博戲是漢代重要的娛樂項目，湖沙馬王堆3號漢墓出土的博為投煢博。

    這一切都表明，秦漢之時，器形演變?nèi)遮吺浪谆?br/>
    漢初世俗化演變的器具，與當(dāng)時漆器的禮器功能減退、實用性功能不斷加強相適應(yīng)。

    馬王堆3號漢墓云紋漆匕的器形演變，證明了這一點。

    先秦時，人們不論祭祀或食用，其牲解習(xí)俗均有一套嚴(yán)格的禮制規(guī)定，其中匕是重要用具。

    《儀禮·士昏禮》鄭注:“匕，所以別出牲體也。”

    用匕自鼎中取出置于俎，以備進饗，即所謂享鑊、升鼎、載俎。

    在正式場合，鼎內(nèi)肉塊很大，匕兼用在俎上切肉。

    因此，商和西周時期的匕呈桃葉形，邊較薄且鋒利。

    隨著宗法制社會解體，用鼎制度式微，戰(zhàn)國時匕的功能向?qū)嵱没D(zhuǎn)變。

    至漢初匕的器形演變也日趨世俗化，人們常用漆匕在鼎內(nèi)盛羹和米食，前扁平的匕不便舀取，于是匕葉凹度加深，成為匙。

    馬王堆1號墓漆匕葉片已明顯加深，斗作簸箕形，如匙。

    為了實用功能的需要，漢初工匠常將過去的一些器形進行改進，使之更加精致和實用。

    如先秦單層漆奩，到漢初已被改造為實用的雙層漆奩。

    咸嘉湖陡壁山1號漢墓，出土九子奩和十一子長方形奩，制作精致。

    內(nèi)置胭脂、鉛粉、絲綿撲、銅鏡、梳篦等齊全的化妝用品。

    這些東西就算是放在現(xiàn)在，都很不簡單。

    所以這些多子奩，被現(xiàn)代人認(rèn)為是“設(shè)計為人服務(wù)”的典范。

    還有，漢代多子奩中的收納智慧也十足，流行于漢朝的多子奩，肯定是古人設(shè)計智慧的集中體現(xiàn)。

    不同形態(tài)的子奩組合在一起，既有實用性，有帶給人們一種和諧的美感，彰顯著獨特的形式美法則和“以人為本”的設(shè)計思想。

    漢人重儀表，化妝品種類繁多，不但脂、澤、粉、黛、香一應(yīng)俱全，還加入了新的品種——胭脂。

    而銅鏡、鏡衣、鏡刷、梳篦、假發(fā)、鑷子、小刀、粉撲等也是必不可少的梳妝用具。

    多子奩應(yīng)運而生，成為最早的“包裝設(shè)計”。

    奩，女子梳妝用的鏡匣，泛指精巧的小匣子。

    迄今發(fā)現(xiàn)的實物沒有早過漢的，西漢晚期尤其盛行，在出土妝奩中占有很高的比例。

    母奩，以橫截面為圓形者最為普遍；

    方奩也時有發(fā)現(xiàn)，而且往往體型較大，可以容納更多的子奩。

    母奩多為單層，雙層者也不鮮見，往往上層用以放置銅鏡。

    子奩的數(shù)量通常為3-11枚，以7枚最流行。

    子奩的形狀主要有圓、馬蹄、橢圓、長方，漢武帝以后還出現(xiàn)了正方奩。

    馬王堆1號墓的雙層九子奩，通高20.8厘米、蓋徑35.2厘米。

    這件雙層九子奩，是西漢早期的精品。

    全奩在黑褐色漆地上以金、白、紅三色彩繪云氣紋。

    個別處輔以錐畫，華麗不失端莊，精致而又渾然。

    器身分為上下兩層，上層放手套、絮巾、組帶、鏡衣等。

    下層在底板上鑿出9個凹槽，置9枚子奩。

    最大的一件圓奩，盛假發(fā)；

    馬蹄奩盛角、木的梳、篦；

    大長方奩，盛針衣和茀；

    其余裝的都是各類化妝品和絲綿粉撲。

    通過造型、體量與紋樣的顯著差別，使用者可以輕易從外表判斷里面所盛何物，顯示出設(shè)計者的匠心。

    除此之外還有望城坡漁陽墓的雙層六子奩，這一件通高17.2厘米、蓋徑32厘米。

    若論奢華，馬王堆1號墓的雙層九子奩，仍比不上同期稍晚的望城坡漁陽墓所出雙層六子奩。

    雖然體積小，子奩數(shù)量少，但錐畫更為細(xì)密，并且采用了更多的貴金屬裝飾。

    蓋頂正中鑲嵌柿蒂形銀片，蓋緣、蓋壁有5道銀釦，子奩也是如此。

    這一做法的器物在西漢中期以后風(fēng)靡上下，能出現(xiàn)在文景時期的墓葬中，顯然是由于墓主等級甚高、能得風(fēng)氣之先的緣故。

    武帝時期，多子奩中不僅出現(xiàn)了新的正方造型，還出現(xiàn)了新的裝飾——金銀箔貼花。

    滿城1號墓是中山靖王劉勝的陵寢，此墓中出土的8個子奩中，有一枚是正方形截面，其中裝的也是化妝品。

    在漆木碎片中還夾雜著一些珍珠、金箔片以及銀質(zhì)（鑲瑪瑙）和骨質(zhì)的動物形飾片，這就是綜合運用了貼花和鑲嵌一類的工藝。

    這種工藝在西漢晚期的廣陵國，及周邊地區(qū)發(fā)揚光大。

    這一時期的多子奩精彩紛呈，若論造型之新穎，則莫過于天長三角圩1號墓之五子奩。

    其中有一枚罕見的半月形子奩，奩蓋上留有長方形凹槽，能與另一枚長方子奩插合成一件聯(lián)盒；

    插合后，五枚子奩恰好可以放入圓形母奩中。

    這樣的奇思妙想，令人驚嘆。

    方形多子奩數(shù)量相對較少，保存完整的更不多見。

    揚市邗江甘泉二號漢墓，所出十子奩雖然也朽壞嚴(yán)重。

    但是形狀、裝飾以及內(nèi)部所置物品都相對清晰。

    這一方奩也可以作為東漢早期多子奩的代表，截面為少見的正方形，形體頗大。

    胎體沒有使用流行已久的布胎，而是以木胎為主，子奩的底部則以銅皮為胎。

    裝飾繁復(fù)，錐畫、鎦金銅釦、鑲嵌（水晶、玻璃、銅泡），彰顯主人的尊貴。

    甘泉2號漢墓的十子奩，更加喬木，它33.5厘米見方，高10厘米。

    多子奩不但造型巧妙，方便實用，裝飾也最富代表性。

    錐畫、釦、金銀箔貼花、鑲嵌等手法都綜合運用在多子奩上，其變化往往引領(lǐng)了時代風(fēng)尚。

    因此，不論從造型、裝飾、技法各方面來講，多子奩都集中反映了秦漢漆器所取得的輝煌成就。

    (本章完)