?大多數(shù)人都會(huì)覺得要放棄這段經(jīng)歷實(shí)在很難，但是你經(jīng)常會(huì)為了對(duì)它更有效地進(jìn)行戲劇化而迫不得已地放棄
“真實(shí)性”。我將此比作爬樓梯，第一步是實(shí)際經(jīng)歷，第二步是增加將故事戲劇化的潛在可能性，而第三步就是融合前面的兩個(gè)步驟進(jìn)而創(chuàng)造出一個(gè)
“戲劇化的真實(shí)”。如果你過分地拘泥于這段經(jīng)歷，并以
“真實(shí)”的順序排列
“某人做了某事”，通常的結(jié)果就是寫成一個(gè)缺乏或沒有戲劇性撞擊力的故事線細(xì)弱的故事。
不必讓自己覺得
“有義務(wù)”堅(jiān)守
“真相”。這不會(huì)產(chǎn)生效果。事件的
“真相”會(huì)而且經(jīng)常會(huì)成為讓你看不清故事的戲劇性需求的障礙。我一遍又一遍地告訴我的學(xué)生要
“放棄”那些原始性素材，而且只寫下他們的故事所必需的素材。我將此稱之為創(chuàng)造一個(gè)戲劇化的真實(shí)并且將它比作攀爬最初的三級(jí)樓梯。
第一級(jí)臺(tái)階是實(shí)際經(jīng)歷，某事實(shí)際發(fā)生的真實(shí)狀況。但是為了將它轉(zhuǎn)化為給人深刻印象的一出戲，你必須添加一些實(shí)際沒有發(fā)生的事件或事情。
我將此稱之為創(chuàng)造一個(gè)
“非真實(shí)”，它會(huì)將你帶到我稱之為戲劇化的真實(shí)的第三個(gè)臺(tái)階。這就是你開始起步的首個(gè)臺(tái)階，即真實(shí)，添加入一些非真實(shí)的事件和元素，進(jìn)而構(gòu)造成一個(gè)戲劇性真實(shí)。
這和寫一^H部歷史類的電影劇本很相似。你必須永遠(yuǎn)真實(shí)對(duì)待歷史件的時(shí)間和地點(diǎn)。
你不能改變業(yè)已存在的歷史實(shí)。必須維護(hù)歷史件的真實(shí)性，但是對(duì)那些導(dǎo)致歷史件發(fā)生的情感性或日常事務(wù)方面的瑣事，你卻沒有必要去事事較真。
看一下影片《總統(tǒng)班底》（AllthePresident'sMen，1976，威廉·戈德曼編?。?，《靈魂歌王》（Ray，2004，詹姆斯·懷特編劇），《永不妥協(xié)》（ErinBrockovich，2000，蘇珊娜·格蘭特編劇）和《刺殺肯尼迪》（JFK，1991，奧利佛·斯通和扎迦利·斯卡拉編?。?。
歷史只是起始點(diǎn)而不能是終點(diǎn)。我的一個(gè)學(xué)生正在寫一個(gè)基于真實(shí)事件的電影劇本，素材來(lái)自于十九世紀(jì)早期一位夏威夷婦女的日記。
在她的丈夫被診斷出染上了麻風(fēng)病后，夫婦倆就被逐出家園，隨后又被民防團(tuán)捕獲并決意要將他們徹底滅絕。
當(dāng)我的學(xué)生動(dòng)筆寫作時(shí)，她所用的句子和對(duì)話都是原封不動(dòng)地從日記里引用的，她忠實(shí)地記錄了這個(gè)島嶼上的一些原始的傳統(tǒng)和習(xí)俗。
但是故事并不奏效，它單調(diào)乏味且沒有結(jié)構(gòu)，這樣也就缺乏故事線和發(fā)展方向。
大多數(shù)人都會(huì)覺得要放棄這段經(jīng)歷實(shí)在很難，但是你經(jīng)常會(huì)為了對(duì)它更有效地進(jìn)行戲劇化而迫不得已地放棄
“真實(shí)性”。我將此比作爬樓梯，第一步是實(shí)際經(jīng)歷，第二步是增加將故事戲劇化的潛在可能性，而第三步就是融合前面的兩個(gè)步驟進(jìn)而創(chuàng)造出一個(gè)
“戲劇化的真實(shí)”。如果你過分地拘泥于這段經(jīng)歷，并以
“真實(shí)”的順序排列
“某人做了某事”，通常的結(jié)果就是寫成一個(gè)缺乏或沒有戲劇性撞擊力的故事線細(xì)弱的故事。
不必讓自己覺得
“有義務(wù)”堅(jiān)守
“真相”。這不會(huì)產(chǎn)生效果。事件的
“真相”會(huì)而且經(jīng)常會(huì)成為讓你看不清故事的戲劇性需求的障礙。我一遍又一遍地告訴我的學(xué)生要
“放棄”那些原始性素材，而且只寫下他們的故事所必需的素材。我將此稱之為創(chuàng)造一個(gè)戲劇化的真實(shí)并且將它比作攀爬最初的三級(jí)樓梯。
第一級(jí)臺(tái)階是實(shí)際經(jīng)歷，某事實(shí)際發(fā)生的真實(shí)狀況。但是為了將它轉(zhuǎn)化為給人深刻印象的一出戲，你必須添加一些實(shí)際沒有發(fā)生的事件或事情。
我將此稱之為創(chuàng)造一個(gè)
“非真實(shí)”，它會(huì)將你帶到我稱之為戲劇化的真實(shí)的第三個(gè)臺(tái)階。這就是你開始起步的首個(gè)臺(tái)階，即真實(shí)，添加入一些非真實(shí)的事件和元素，進(jìn)而構(gòu)造成一個(gè)戲劇性真實(shí)。
這和寫一^H部歷史類的電影劇本很相似。你必須永遠(yuǎn)真實(shí)對(duì)待歷史件的時(shí)間和地點(diǎn)。
你不能改變業(yè)已存在的歷史實(shí)。必須維護(hù)歷史件的真實(shí)性，但是對(duì)那些導(dǎo)致歷史件發(fā)生的情感性或日常事務(wù)方面的瑣事，你卻沒有必要去事事較真。
看一下影片《總統(tǒng)班底》（AllthePresident'sMen，1976，威廉·戈德曼編?。?，《靈魂歌王》（Ray，2004，詹姆斯·懷特編?。?，《永不妥協(xié)》（ErinBrockovich，2000，蘇珊娜·格蘭特編?。┖汀洞虤⒖夏岬稀罚↗FK，1991，奧利佛·斯通和扎迦利·斯卡拉編?。?。
歷史只是起始點(diǎn)而不能是終點(diǎn)。我的一個(gè)學(xué)生正在寫一個(gè)基于真實(shí)事件的電影劇本，素材來(lái)自于十九世紀(jì)早期一位夏威夷婦女的日記。
在她的丈夫被診斷出染上了麻風(fēng)病后，夫婦倆就被逐出家園，隨后又被民防團(tuán)捕獲并決意要將他們徹底滅絕。
當(dāng)我的學(xué)生動(dòng)筆寫作時(shí)，她所用的句子和對(duì)話都是原封不動(dòng)地從日記里引用的，她忠實(shí)地記錄了這個(gè)島嶼上的一些原始的傳統(tǒng)和習(xí)俗。
但是故事并不奏效，它單調(diào)乏味且沒有結(jié)構(gòu)，這樣也就缺乏故事線和發(fā)展方向。