題目說(shuō)的是“驚艷”，那我可以理解為“觸動(dòng)人心”。每個(gè)人對(duì)于書(shū)籍的鑒賞能力和標(biāo)準(zhǔn)不同，我看到之前很多人推薦了很高逼格的重量級(jí)名著，而我覺(jué)得不一定大部頭或者被無(wú)數(shù)次盛贊的書(shū)才是“驚艷”的，我只推薦那些，在不經(jīng)意間讓我感動(dòng)，或者戳中靈魂的，真正打動(dòng)我的。

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    1.《一間自己的房間》弗吉尼亞?伍爾芙

    伍爾芙是我最喜歡的女作家，也是女性主義的代表人物之一。我認(rèn)為這本書(shū)是所有有思想追求的女性都應(yīng)該讀一讀的。這本書(shū)對(duì)我的觸動(dòng)是很大的，伍爾芙在書(shū)中的觀點(diǎn)很明確，書(shū)中所揭露的問(wèn)題至今也存在。在男女地位仍不平衡的今天，知識(shí)女性應(yīng)該怎樣取得在文學(xué)領(lǐng)域的獨(dú)立？怎樣獲得自己的一席之地？最現(xiàn)實(shí)的是，懷揣夢(mèng)想的女性們應(yīng)該具備什么才能從事文學(xué)創(chuàng)作，通過(guò)自己的努力獲得自己想要獲得的東西？

    當(dāng)然，這不僅是對(duì)女權(quán)的訴求，也是對(duì)理想未來(lái)的憧憬。對(duì)女權(quán)持有成見(jiàn)的同學(xué)也可以嘗試閱讀，這本書(shū)絕對(duì)會(huì)改變你對(duì)女權(quán)主義的看法。

    還有句題外話，這本書(shū)之所以是驚艷的，在于我在讀到它之時(shí)沒(méi)有抱有太多期望，我以為它會(huì)像波伏娃等女性主義作家的作品一樣晦澀難懂，可是它就是擊中了我，也讓我堅(jiān)定了我一生所要從事的事業(yè)。

    “任何階級(jí)或者任何性別，把它作為一個(gè)整體來(lái)予以責(zé)備都是荒誕的。巨大的人群從不為他們的所作所為負(fù)責(zé)。他們被他們所不能控制的本能所驅(qū)使?！?br/>
    “因?yàn)槲蚁嘈?，假如我們?cè)倩钌弦粋€(gè)世紀(jì)――我說(shuō)的是現(xiàn)實(shí)中的一般生活，而不是我們作為個(gè)人介入的具體生活――而且沒(méi)人都有五百鎊年金和自己的房間；假如我們慣于自由地、無(wú)所畏懼地如實(shí)寫(xiě)下我們的想法；假如我們能夠躲開(kāi)共用的起居室；假如我們不是從人與人之間的相互關(guān)系，而是從他們與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系出發(fā)去觀察人；對(duì)天空，對(duì)樹(shù)木或無(wú)論什么東西，也是從它們本身出發(fā)去觀察；假如我們的目光越過(guò)彌爾頓的幽靈，因?yàn)椴还苁裁慈耍疾辉摀踝∥覀兊囊曇?；假如我們面?duì)事實(shí)，只因?yàn)樗鞘聦?shí)，沒(méi)有臂膊可讓我們倚靠，我們獨(dú)自前行，我們的關(guān)系是與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系，而不僅僅是與男人和女人的關(guān)系，那么，機(jī)會(huì)就將來(lái)臨?！?br/>
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    2.《局外人》阿爾貝?加繆

    加繆金句王。在我最迷他的那段時(shí)間，我有一個(gè)本子，里面寫(xiě)滿(mǎn)了他在《局外人》《鼠疫》等作品中的經(jīng)典句子。法國(guó)人寫(xiě)書(shū)追求技巧，所有的法國(guó)作家都是這樣，在他們的書(shū)中你能看到他們精心為你設(shè)計(jì)的情感體驗(yàn)。但是加繆太獨(dú)特了，我覺(jué)得他的每本書(shū)都體現(xiàn)了他性格的一個(gè)側(cè)面。這本書(shū)真正擊中我是在最后一章，默爾索被判死刑之后的部分。讀完合上書(shū)真是一晚上都沒(méi)能平靜下來(lái)。默爾索自始至終都是這個(gè)世界的局外人，也是加繆筆下，最荒謬的英雄。

    面對(duì)著充滿(mǎn)信息和星斗的夜，我第一次向這個(gè)世界的動(dòng)人的冷漠敞開(kāi)了心扉。我體驗(yàn)到這個(gè)世界如此像我，如此友愛(ài)，我覺(jué)得我過(guò)去曾經(jīng)是幸福的，我現(xiàn)在仍然是幸福的。為了把一切都做得完善，為了使我感到不那么孤獨(dú)，我還希望處決我的那一天有很多人來(lái)觀看，希望他們對(duì)我報(bào)以仇恨的喊叫聲。

    人生在世，永遠(yuǎn)不該演戲作假。

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    3.《了不起的蓋茨比》弗?斯科特?菲茨杰拉德

    這本書(shū)在2013年被改編成了電影，相信也有很多人看過(guò)。但我還是更加推崇原著。菲茨杰拉德的文筆實(shí)在是華麗，卻也真情流露的讓人感動(dòng)。這本書(shū)其實(shí)是根據(jù)他自身經(jīng)歷改編而成的，書(shū)中的蓋茨比，那個(gè)富甲一方聞名遐邇的公子哥也就是他本人。想象一下，那些紙醉金迷愛(ài)恨情仇都是真的。

    人讀書(shū)，不僅為了學(xué)知識(shí)，有些時(shí)候也是為了滿(mǎn)足自己的內(nèi)心。也許這本書(shū)它不會(huì)教會(huì)你什么實(shí)際的知識(shí)，但是會(huì)讓你了解在那個(gè)年代不一樣的愛(ài)情，不一樣的遺憾人生。我坦言，這本書(shū)是我初一的時(shí)候看的，買(mǎi)的世界文庫(kù)的中英對(duì)譯版本，我第一次讀就哭得不成樣子，之后的每一次，每當(dāng)?shù)浇Y(jié)尾就毫無(wú)意外的淚崩。整本書(shū)讀下來(lái)除了感動(dòng)就是心碎。電影我是北美剛上映就找國(guó)外的同學(xué)給我錄了槍版，電影很棒，效果很好，讀了原著就會(huì)懂。完全表現(xiàn)出美國(guó)那個(gè)時(shí)代的種種，演員演技沒(méi)的說(shuō)，奧斯卡欠小李子的。

    那些海濱大別墅現(xiàn)在大多已經(jīng)關(guān)閉了，四周幾乎沒(méi)有燈光，除了海灣對(duì)岸一艘渡船上時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的一絲微弱亮光。月亮漸漸升高，那些虛幻不實(shí)的別墅慢慢消隱退去，直到我逐漸意識(shí)到這里就是當(dāng)年讓荷蘭水手的眼睛大放異彩的古老小島――新世界的一個(gè)清新稚嫩的***。那些消失了的樹(shù)木，那些為了建造蓋茨比的別墅而被砍伐的樹(shù)木，曾經(jīng)在此迎風(fēng)飄拂，低聲應(yīng)和著人類(lèi)最后的也是最偉大的夢(mèng)想。在被迷戀陶醉的一瞬間，人類(lèi)面對(duì)這塊大陸必定息聲屏氣，驚詫不已，不由自主地墮入一種他不理解也不想理解的美學(xué)沉思中，也是人類(lèi)在歷史上最后一次與他感受驚奇的能力相匹配的奇觀面面相覷。

    當(dāng)我坐在那里對(duì)那個(gè)古老的、未知的世界思索時(shí)，我也想到了蓋茨比第一次認(rèn)出對(duì)岸黛西家碼頭上那盞綠燈時(shí)，他是多么的驚奇。他走過(guò)了漫長(zhǎng)的道路才來(lái)到這片藍(lán)色的草坪上，他的夢(mèng)似乎近在咫尺，唾手可得，幾乎不可能抓不住的。他不知道那個(gè)夢(mèng)已經(jīng)遠(yuǎn)他而去，把他拋在后面，拋在這個(gè)城市后面那一片無(wú)垠的混沌之中，在那里合眾國(guó)的黑色原野在夜色中滾滾向前伸展。

    蓋茨比相信那盞綠色的燈，它是一年一年在我們眼前漸漸遠(yuǎn)去的那個(gè)美好未來(lái)的象征。從前它從我們面前溜走，不過(guò)那沒(méi)關(guān)系――明天我們將跑得更快，手臂伸得更遠(yuǎn)…總有一個(gè)明朗的早晨…

    于是，我們奮力搏擊，好比逆水行舟，不停地被水浪沖退，回到往昔歲月。

    中文版表達(dá)不出那種效果，有興趣的朋友可以買(mǎi)英文版。

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    4.《人間失格》太宰治

    我對(duì)太宰治的喜愛(ài)，是幾乎病態(tài)的喜愛(ài)。他真的是貨真價(jià)實(shí)的文學(xué)天才。其實(shí)大多數(shù)人對(duì)于日本作家是抱有偏見(jiàn)的，尤其是日本戰(zhàn)后文學(xué)作家。我承認(rèn)，很多時(shí)候我們是不能讀這種書(shū)的，因?yàn)樽x完會(huì)消極，會(huì)對(duì)世界抱有極大偏見(jiàn)，有些人甚至覺(jué)得會(huì)影響世界觀。但這本書(shū)也是我初二讀的，我覺(jué)得，一個(gè)讀者在讀書(shū)時(shí)最起碼要做到理性閱讀。不能自我代入，因?yàn)樾≌f(shuō)源于生活卻不是生活。帶著自我去閱讀，才能不被任何讀物所動(dòng)搖。

    太宰治真的是一個(gè)無(wú)論講什么，都能講到我心的人。讀書(shū)這么多年，這樣的作家很少見(jiàn)。我只有在最難過(guò)無(wú)助的時(shí)候會(huì)翻開(kāi)太宰的書(shū)，感覺(jué)到世界上有人和我有著幾乎全然相同的感受，這就夠了。王家衛(wèi)說(shuō)，太宰治讓他想到梁朝偉。這本書(shū)是太宰的絕筆之作，在這本書(shū)發(fā)表的那一年，太宰治和自己的情人縱身投海而亡。（這本書(shū)也被拍成電影，飾演主角葉藏的是生田斗真。）

    我不是矯情的種，我們都不是。

    ”膽小鬼連幸福都會(huì)懼怕，碰到棉花都會(huì)受傷，有時(shí)也會(huì)被幸福所傷“

    “我對(duì)于人類(lèi)的營(yíng)生仍然是迷惑不解，自己的幸福觀與世上所有人的幸福觀風(fēng)馬牛不相及，這使我深感不安，并因?yàn)檫@種不安而每夜輾轉(zhuǎn)難眠，呻吟不止，乃至精神發(fā)狂，我究竟是不是幸福呢？”

    ”所謂世間，不就是你嗎？“

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    5.《金閣寺》三島由紀(jì)夫

    又一位日本作家，同樣是戰(zhàn)后文學(xué)代表。我認(rèn)為三島是日本研究美學(xué)的作家中最用心的一位?！督痖w寺》取材于1950年金閣寺僧徒林養(yǎng)賢放火燒掉金閣寺的真實(shí)事件。據(jù)林養(yǎng)賢說(shuō)他的犯罪動(dòng)機(jī)是對(duì)金閣寺的美的嫉妒。本書(shū)中一直提到的”金閣“在日本可以看到。金閣是一種象征，一種美學(xué)追求。如果讀了就知道，這種幾近偏執(zhí)的追求是有絕對(duì)意義的。這是一部驚艷的小說(shuō)，書(shū)中提到的”南泉斬貓“”趙州草鞋“等哲學(xué)問(wèn)題也引人深思。也許每個(gè)人心中都有一件”必須美“的東西，它是我們?cè)谶@個(gè)世間最后的，救命稻草。追求了一生死亡美學(xué)的三島最終切腹而死。附上一張三島的照片。

    “金閣啊！倘使你是人世間無(wú)與倫比的美，那么請(qǐng)告訴我，你為什么這樣美，為什么必須美？“

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    6.《鴿子》帕特里克?聚斯金德

    聚斯金德真是個(gè)恐怖的作家。早期作品《香水》應(yīng)該沒(méi)人不知道。那本書(shū)里的變態(tài)人性，在這本書(shū)中完全被反過(guò)來(lái)，隱藏起來(lái)了。但是只要細(xì)細(xì)品味，你就知道這個(gè)變態(tài)根本沒(méi)變正常，這本書(shū)更加的滅絕人性！這確實(shí)是人類(lèi)生存恐懼的寓言，不能說(shuō)驚艷，也能說(shuō)驚嚇了。我個(gè)人認(rèn)為這本書(shū)比奧威爾的《1984》和《動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)》沒(méi)多大差。請(qǐng)閱讀吧，享受你的恐懼吧。

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    7.《巴黎永無(wú)止境》恩里克?維拉-瑪塔斯

    偷偷放一張我和這本書(shū)的照片！

    這是一部后現(xiàn)代版《流動(dòng)的盛宴》，講述了作者本人在20世紀(jì)70年代離開(kāi)故鄉(xiāng)西班牙，為追尋成為新一代海明威的美麗夢(mèng)想而蟄居巴黎，專(zhuān)心從事第一部小說(shuō)創(chuàng)作的艱辛歷程，以及他在巴黎與許多著名作家、知識(shí)分子、演藝圈名人、藝術(shù)家和普通老百姓接觸交往的種種逸事和生活經(jīng)歷。在這場(chǎng)美味而有趣的宴會(huì)上，你會(huì)遇見(jiàn)杜拉斯、羅蘭?巴爾特、海明威、貝克特，當(dāng)然，還有馬塔斯自己。

    這本書(shū)說(shuō)實(shí)話文筆并不驚艷，可是作者這個(gè)交際小能手講述的人都太驚艷了。。。這是真實(shí)的交往經(jīng)歷，應(yīng)該會(huì)還原那個(gè)時(shí)代文藝之都巴黎的樣貌，和你們喜歡的作家的性格。

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    8.《痛苦》瑪格麗特?杜拉斯

    說(shuō)到杜拉斯，每個(gè)人都會(huì)想到愛(ài)戀與紛紛的****。但是這本書(shū)有些許不同，它真實(shí)的敘述了經(jīng)歷著二戰(zhàn)崩壞現(xiàn)實(shí)的杜拉斯，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的種種感受。本書(shū)前三篇都是真實(shí)的故事，其中一篇是杜拉斯在等待丈夫羅貝爾時(shí)所作，羅貝爾被納粹抓走關(guān)進(jìn)集中營(yíng)，杜拉斯每天痛苦的等待他的歸來(lái)，在幾乎要接受羅貝爾的死亡時(shí)，羅貝爾回來(lái)了，卻不再是以前的那個(gè)他，戰(zhàn)爭(zhēng)和集中營(yíng)中的折磨讓他活著，卻似乎已經(jīng)死去。杜拉斯在這本書(shū)中更多的涉及了對(duì)除了愛(ài)情以外，世界本質(zhì)的思考：戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的災(zāi)難、不置可否相互抵抗的情緒、極度紊亂的思想情感。我喜歡最后一篇：《奧蕾莉亞?巴黎》。這是一篇短小的，幾乎不能夠被稱(chēng)作故事的文字。它用凌亂的文字和女孩絮叨的話語(yǔ)，簡(jiǎn)單構(gòu)述了二戰(zhàn)時(shí)一個(gè)猶太女孩避難的情境。這是杜拉斯諸多作品中最獨(dú)特的一部，有些意識(shí)流，不喜歡意識(shí)流的同學(xué)請(qǐng)繞行。

    “我走得很慢，為的是爭(zhēng)取時(shí)間，別讓腦子里的東西沸騰?！?br/>
    “希望是完整的，痛苦根植在希望之中。”

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    9.《想象》讓?保羅?薩特

    之前有男知友說(shuō)我“女性推薦的東西就是太感性”，這里，理性的來(lái)了。我對(duì)薩特真的是又愛(ài)又恨，愛(ài)在他的思維實(shí)在是令人稱(chēng)奇，作為存在主義鼻祖，薩特在這本書(shū)中較為詳細(xì)的闡述了對(duì)“影像存在”的認(rèn)識(shí)，對(duì)“影像”和“現(xiàn)象”等概念進(jìn)行了帶有薩特風(fēng)格的解釋?zhuān)撬_特青年時(shí)期，也就是現(xiàn)象學(xué)研究初期的成果。在本書(shū)中，薩特對(duì)心理學(xué)、形而上學(xué)直至影像學(xué)進(jìn)行了分析，注意，這里的理論為他后來(lái)的巨著《存在與虛無(wú)》打下了基礎(chǔ)，很多論題在后者中也有涉及。對(duì)于喜歡存在主義文學(xué)的同學(xué)，這本書(shū)不可以不讀。

    這本書(shū)是在我學(xué)業(yè)并不繁忙的初三讀的，說(shuō)實(shí)話現(xiàn)在我已經(jīng)沒(méi)有精力再讀除高考題以外的課外書(shū)了。。這些都是在我資本原始積累時(shí)期讀的。那時(shí)候的閱讀真是可以用“感到驚艷”形容。因?yàn)樵谶@本書(shū)之前，我很少讀到學(xué)術(shù)性這么強(qiáng)的論文式作品，讀到這本書(shū)以后，覺(jué)得這種縝密思維實(shí)在是有趣，我竟然從頭到尾沒(méi)有不耐煩。接下來(lái)我又略微接觸了胡塞爾的影像學(xué)論著，覺(jué)得沒(méi)有薩特講的生動(dòng)（就是比較能讓人讀進(jìn)去）推薦給想要提高自己的同學(xué)，并不是要學(xué)習(xí)專(zhuān)業(yè)知識(shí)，而是要培養(yǎng)應(yīng)對(duì)晦澀文字的能力，促進(jìn)我們更好的閱讀。一句話，任何讀起來(lái)輕松的書(shū)，對(duì)你來(lái)說(shuō)是沒(méi)有幫助的。

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    10.《某種凝視》弗朗索瓦絲?薩岡

    薩岡是個(gè)小魔鬼。18歲時(shí)《你好、憂(yōu)愁》的一夜走紅，讓她成為法國(guó)文壇的現(xiàn)象級(jí)作家。她對(duì)于文字的把握是很到位的，這種不同于寫(xiě)作技巧的手法似乎就是從她筆尖源源不斷的、自動(dòng)流淌出來(lái)的。這只能被歸結(jié)于“天賦”。薩岡在這本書(shū)中講述了對(duì)兩性關(guān)系的理解，坦白了自己對(duì)寫(xiě)作事業(yè)的感受。給讀者展示了一個(gè)“理性的薩岡”。之所以推薦這些作家并不大眾化的書(shū)，因?yàn)槲矣X(jué)得真正的好作者，他的所有作品都值得好好品讀。那些代表作不一定展示了他的全部。反之，小眾的作品能從他性格及寫(xiě)作特點(diǎn)的側(cè)面顯示他的思想精髓。從不太知名的作品入手，才能更好把握他的著名作品及其內(nèi)涵。

    薩岡在法國(guó)相當(dāng)受歡迎，除了寫(xiě)作，她還有著名的“薩特情書(shū)事件”。就是發(fā)表的一封******，《給讓?保羅?薩特的情書(shū)》。她公開(kāi)表示不想活在沒(méi)有薩特的世界上。她崇拜薩特，在薩特晚年也一直作為小友陪伴在薩特身邊，給薩特帶來(lái)了許多歡樂(lè)。她與法國(guó)總統(tǒng)密特朗也有著不同尋常的友誼。

    薩岡的作品大多圍繞三兩個(gè)人物，描寫(xiě)小資生活，可以稱(chēng)之為小資生活之母。她給世界通俗小說(shuō)做出了意義重大的貢獻(xiàn)。她是世俗標(biāo)準(zhǔn)中最壞的女孩，她卻是法國(guó)乃至世界文學(xué)史上，最受人喜愛(ài)的作家之一。她是傳奇，她度過(guò)了精彩的一生。

    附一張薩岡的照片。

    即使我對(duì)他身邊的某些人關(guān)于一個(gè)“癡呆的薩特”的那些敘述感到憤慨，即使我停止閱讀某些回憶他的文章，我卻沒(méi)有忘記他的聲音、他的笑容、他的睿智、他的勇氣和他的善良。我確信，我永遠(yuǎn)無(wú)法平靜地對(duì)待他的離世。因?yàn)?，有時(shí)候，該怎么辦？如何想？只有這個(gè)死去的人能夠告訴我，也只有他能夠讓我信任。薩特出生于1905年6月21日，我出生于1935年6月21日，可我不認(rèn)為――況且，我也不愿意――我不認(rèn)為我可以沒(méi)有他而獨(dú)自在這個(gè)星球再度過(guò)三十年。

    ――薩岡《我最美好的回憶》

    思考的自由，是可以思考得不全面或者是幾乎不去思考；是選擇自己的生活方式的自由，是選擇自我的自由。我不能說(shuō)是“做自己”的自由，因?yàn)槲抑皇且粋€(gè)可塑的面團(tuán)，但卻是一個(gè)拒絕模子的面團(tuán)。

    沒(méi)有寫(xiě)作，我只能拙劣地生活。

    沒(méi)有生活，我只能拙劣地寫(xiě)作。

    生活是一場(chǎng)飆車(chē)，我有權(quán)自毀。

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    11.《逃避之路》格雷厄姆?格林

    我是一個(gè)十足的書(shū)本外貌協(xié)會(huì)會(huì)員，對(duì)封面好看的書(shū)簡(jiǎn)直欲罷不能，我可以?xún)H僅因?yàn)榉饷婧每促I(mǎi)一本書(shū)，這是個(gè)壞習(xí)慣。這個(gè)版本的《逃避之路》封面是絨面的，標(biāo)題字體也好看。我以前接觸過(guò)格林的《生活曾經(jīng)這樣》和《布萊頓棒棒糖》，對(duì)這個(gè)作者感情復(fù)雜。我不知道是天主教的影響和宗教風(fēng)格的表達(dá)方式使各風(fēng)格通吃的我覺(jué)得他的書(shū)十分詭異。但是偶然一晚讀了他回憶錄性質(zhì)的《逃避之路》，我愛(ài)上了格林老伙計(jì)。他對(duì)待自己的作品有謙虛、謹(jǐn)慎的評(píng)價(jià)，對(duì)待同時(shí)代的其他作家有著深刻的剖析。他反戰(zhàn)、反物質(zhì)主義的觀點(diǎn)清晰明確，英國(guó)人特有的樸實(shí)不失風(fēng)趣體現(xiàn)的淋漓盡致。他的一生更是傳奇色彩十足，在他的這本書(shū)中你能看到伍爾夫、艾略特等人的身影。他做過(guò)間諜、當(dāng)過(guò)編劇、喜歡世界各地旅行，用他的話說(shuō)，是“逃避”。我之前一直不理解為什么這個(gè)作品中充滿(mǎn)黑暗色彩和宗教觀念的一戰(zhàn)階段作家圈粉能力如此之高，在英國(guó)的地位如此獨(dú)特，看過(guò)這本書(shū)我更深切的明白，對(duì)于文藝工作者來(lái)說(shuō)，人格滲透在作品中，這也就是所謂的“人性之于文學(xué)的魅力”吧。

    人類(lèi)需要逃避，就像他們需要食物和酣睡那樣。--摘自網(wǎng)絡(luò)文/WongScarlett

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    美麗無(wú)處不在，美好就在身旁，

    只要你善于發(fā)現(xiàn)善于感覺(jué)。

    一花一草一木一葉都是風(fēng)景。

    一山一水一天一地都是輪廓。

    一字一句一段一篇都是溫暖。

    一動(dòng)一靜一行一停都是寫(xiě)意。

    祝福祝福！