實(shí)際上，來到周家工作之后，對(duì)我心靈震撼最大的地方既不是她家的富有，也不是關(guān)于她本人傳奇人生的感慨，而是楚紫及山戊的死亡。子影僅僅是一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈演員，她對(duì)藝術(shù)的孜孜追求是她獲得成功的主要因素，而對(duì)于一個(gè)年近知命之年宣布息舞的子影來說，或許是正常的選擇，可是她的選擇卻僅僅只是她的丈夫希望她不再跳舞的請(qǐng)求。這種請(qǐng)求不是被迫的，而是一種等級(jí)制思維的結(jié)果。而另外，從整個(gè)事情的經(jīng)過來看，她是似乎帶著一種具有快樂傾向的情緒接受了這種請(qǐng)求并明確并在那個(gè)晚上極其隆重的向外界宣布了從此以后告別芭蕾舞臺(tái)的重要決定。實(shí)際上，這些跡象都是屬于邏輯性之內(nèi)的東西。但是，子影出國(guó)定局是否是屬于某種因?yàn)橄嘈艕鄣脑蜃罱K還需要進(jìn)行深層的揭示。而對(duì)于這些年輕的生命之花來說，他們的提前凋謝或許對(duì)于他們本身來說并不遺憾。從計(jì)劃死亡到有預(yù)謀的刪除筆記本及手機(jī)的所有文檔資料。這種對(duì)于靈魂的震撼很嚴(yán)重。與浩就曾經(jīng)說過，他在某個(gè)瞬間就以為死亡是件非常美麗的事件。這種美麗的誘惑足以使您在死亡的懸崖絕壁上不愿懸崖勒馬。我曾經(jīng)在與與浩交流兩個(gè)孩子死亡的看法時(shí)產(chǎn)生過一個(gè)極其強(qiáng)烈的念頭就是，或許面臨死亡的恐懼不能解脫所以才帶著疑慮與恐懼感離開這個(gè)世界。

    在某種程度上來說，死亡意味著對(duì)某一個(gè)體時(shí)間的中止。這種中止的起因或許是為了留駐某種意義的美好。對(duì)于死者來說，用時(shí)間的終止來達(dá)到美好常在的目的至少可以在邏輯推理方面可以被得以解釋。死亡曾經(jīng)被賦予著至高無上的價(jià)值。在不同信仰者哪里，關(guān)于死亡的理解也有所不同。在唯心主義那里，死亡可能是完滿的歸宿，在唯物主義者那里，死亡僅僅只不過是必然的生命結(jié)果，而在宗教那里，死亡則有可能是關(guān)于人生審判的意味，要么進(jìn)入天堂，要么進(jìn)入地獄。很奇怪的是在關(guān)于這一方面的宗教與信仰的闡述中，無論東西方的宗教信仰體系不同，但是都是關(guān)于死者將來是要么進(jìn)入天堂，要么進(jìn)入地獄的結(jié)論。由死亡的黑暗思考，會(huì)讓我們更加珍惜光明。向往光明其實(shí)就是渴望在塵世間永生。所以，所有的宗教信仰其實(shí)都是不能經(jīng)過推敲與論證的信仰，關(guān)鍵問題是我們?nèi)绾卧谧诮绦叛龅目谔?hào)之下如何生活的更加美好。每一個(gè)死者的背后，都有其關(guān)于價(jià)值的思索。我們今天在這里探索兩個(gè)孩子死亡背后所隱藏的一切秘密，在某種程度上實(shí)際上就是為了探索他們的某種人生哲學(xué)。而這種哲學(xué)的屬性到底是什么，在故事結(jié)束的時(shí)候應(yīng)該有答案出現(xiàn)。

    這些文件的恢復(fù)對(duì)于專業(yè)的硬盤維修師來說，簡(jiǎn)直是輕而易舉。與浩沒有去在第一時(shí)間去恢復(fù)這些文件的原因在前面我們已經(jīng)詳細(xì)的描繪過。但是，與浩最終調(diào)換了筆記本硬盤的行為在邏輯上又令人費(fèi)解。或者說，他本身就有著一個(gè)極其明顯的愿望就是，由他保管這些有可能被別人恢復(fù)文件的硬盤可能更加安全。這種安全對(duì)于楚紫和山戊的名譽(yù)來說可能非常重要?；蛟S這種死亡本身就是一個(gè)關(guān)于陰謀的結(jié)果，至少在目前，我們不能完全放棄這種推測(cè)。而這一背后所隱藏的陰謀一旦被揭露，此案有可能就會(huì)被發(fā)回重審。至少，那朵玫瑰上血跡還沒有得到完整的解釋。

    而對(duì)于子影個(gè)人來說，從頭至尾的那段空白時(shí)間都做了些什么，也因?yàn)殡S著兩個(gè)孩子自殺的定性而失去嫌疑資格。法醫(yī)沒有更多的證據(jù)證明他們不是自殺。并且對(duì)于兩個(gè)孩子自殺前是否服用過致幻劑之類的藥物也沒有列入尸體檢測(cè)的項(xiàng)目。這是我們的一個(gè)嚴(yán)重失誤。因?yàn)樵谖覀兊姆芍?，死亡人的法律?zé)任隨著他的死亡而自動(dòng)結(jié)束。而另外，之所以我們的思維沒有導(dǎo)向兩關(guān)于個(gè)孩子自殺前是否服用過致幻劑之類的思考方向，是因?yàn)槲覀冎皇菃渭兊膶⒐P記本資料的格式行為理解為是正常意識(shí)或正常思想下的舉動(dòng)。另外，在監(jiān)測(cè)筆記本被格式的具體時(shí)間方面我們也有明確的失誤與盲區(qū)：主要是我們是在關(guān)于否能夠查出硬盤格式化的真正時(shí)間方面出了方針性的問題。盡管在每個(gè)磁盤格式化后都會(huì)自動(dòng)產(chǎn)生一個(gè)隱藏文件（RECYCLE.BIN文件），而這個(gè)文件創(chuàng)建日期就是格式化的日期。當(dāng)然最直接的還有一個(gè)文件，SystemVolumeInformation也是隱藏文件上，這個(gè)是卷標(biāo)記錄文件，看這個(gè)的創(chuàng)建時(shí)間是最準(zhǔn)確的。但是，如果中途有人進(jìn)入系統(tǒng)維護(hù)工具盤里的winpe系統(tǒng)把這兩個(gè)文件夾刪了，我們就無法推測(cè)這個(gè)硬盤的真正格式化時(shí)間。當(dāng)然，事情或許并沒有這么復(fù)雜，我的意思是說，因?yàn)檫@種情形之下，應(yīng)該無法證明格式的準(zhǔn)確時(shí)間是什么。

    而另外一個(gè)最主要的原因就是，從他和我個(gè)人的談話中透露了一個(gè)極其重要的信息就是，他之所以將這塊硬盤保存起來，是因?yàn)樗诓殚啴?dāng)?shù)嘏沙鏊佑吧暾?qǐng)出國(guó)定居的相關(guān)申請(qǐng)時(shí)，曾經(jīng)在子影將自己的申請(qǐng)書及楚紫的申請(qǐng)書之后又將山戊的申請(qǐng)書又遞交給派出所。因?yàn)樯轿旆亲佑爸毕涤H屬，派出所在考慮是否接受山戊申請(qǐng)時(shí)暫時(shí)還沒有作出決定。也就是說，子影在遞交她和楚紫的出國(guó)申請(qǐng)之后，又產(chǎn)生了一個(gè)帶山戊出國(guó)定居的念頭。這一事情，無疑是原本就非常復(fù)雜的事情變得更加復(fù)雜。子影是在如何的情形之下決定帶山戊出國(guó)的呢？這點(diǎn)或許有點(diǎn)不是很合乎邏輯。從林惠那里與浩所得出的信息只有一個(gè)，山戊只是在某種情形之下才果斷的表示不愛她?；蛟S子影帶山戊出國(guó)有自己的目的。她希望在澳大利亞定居并接手丈夫的那些公司之后，能夠有一個(gè)在意識(shí)當(dāng)中屬于自己人那樣的角色來協(xié)作楚紫將來大理公司業(yè)務(wù)的需要。

    再說丈夫的公司是一個(gè)上市公司，這種金融機(jī)構(gòu)的大理與操縱不僅需要的業(yè)務(wù)素質(zhì)及業(yè)務(wù)水平，更重要的是出色的人格及強(qiáng)有力的態(tài)度去控制局面。而楚紫作為一名學(xué)習(xí)音樂專業(yè)的學(xué)生，這與金融業(yè)務(wù)的屬性的確相差懸殊。但是，子影又是從哪個(gè)角度判斷出山戊對(duì)于她來說是個(gè)非常可信的人選呢？而另外，子影對(duì)丈夫那邊的情況隨著時(shí)間的關(guān)系也越來越清晰越來越了解。也就是說，在某種程度上來說，山戊對(duì)于將來定居澳大利亞之后的子影來說非常重要。但是，這卻是我非常主觀的推理而已。如果這一假設(shè)成立，不僅為尋找兩個(gè)孩子的死亡之謎帶來任何進(jìn)展性的因子，反而卻更加復(fù)雜化。兩個(gè)孩子死亡的原因焦點(diǎn)在此基礎(chǔ)上將變得更加撲朔迷離。因?yàn)椋@一假設(shè)把原來所僅有的與財(cái)產(chǎn)繼承有關(guān)的因子也給推翻了。并且憑借子影的智力，將一個(gè)將來有可能涉及財(cái)物糾紛的外人帶到自己丈夫的家族企業(yè)中并參與管理，作出這個(gè)決定應(yīng)該是深思熟慮的。

    楚紫盡管在九歲以后就沒有了父親，可是由于經(jīng)濟(jì)條件的優(yōu)越，在某種程度上來說，他實(shí)際上永遠(yuǎn)只是個(gè)沒有吃過苦的孩子——這種缺少某種意義貧苦的體驗(yàn)實(shí)際上也可以被認(rèn)為是生活體驗(yàn)的某種缺陷與缺損。一個(gè)沒有經(jīng)歷過某種磨難的孩子，我們很難理解他的價(jià)值觀及精神世界。并且，在許多富有的家庭里，出現(xiàn)孩子叛逆甚至出走的個(gè)案在各種不同類型的文學(xué)文本中屢見不鮮。這種對(duì)于富有家庭的叛逆，一方面來自家長(zhǎng)對(duì)孩子自主行為及決定的干涉過度，而另一方面則是孩子在成長(zhǎng)過程中主觀信仰的建立。信仰在某種程度上來說是與社會(huì)等級(jí)制度沒有多少關(guān)系的概念。但是孩子的這種信仰屬性并不一定是頹廢乃至陳舊的，抑或是在一種全新普遍性的社會(huì)價(jià)值觀影響的結(jié)果。甚至到取款機(jī)取自己的零用錢取多少還要打電話問子影。當(dāng)然，這種行為可不是征詢子影的意見決定再取多少。或許在楚紫的心理中就沒有多少錢的概念，因?yàn)樗麖膩砭蜎]有缺少過錢花。自從他有記憶開始，他就不知道缺錢是什么概念。保姆沒當(dāng)周末到來的時(shí)候，最少要去哈根達(dá)斯專柜去購(gòu)買十支以上的哈根達(dá)斯（哈根達(dá)斯（Haagen-Dazs）為美國(guó)冰激凌品牌，1921年由魯本·馬特斯（ReubenMattus）研制成功，并于1961在美國(guó)紐約布朗克斯命名并上市。它亦成立了連鎖雪糕專門店，在世界各國(guó)銷售其品牌雪糕，在54個(gè)國(guó)家或地區(qū)共開設(shè)超過700間分店。另外，在市場(chǎng)占有率上：美國(guó)6.1%，英國(guó)3.5%，法國(guó)1%，RB4.6%，新加坡4%，中國(guó)香港5%。哈根達(dá)斯生產(chǎn)的產(chǎn)品包括雪糕、雪糕條、雪葩及冰凍奶酪等）等他回來食用。

    而實(shí)際上楚紫在學(xué)校的時(shí)候也很少回家。那是家?guī)缀跬耆忾]式的貴族學(xué)校。實(shí)際上在貴族學(xué)校也是有等級(jí)區(qū)分的。對(duì)于在貴族學(xué)校就讀的孩子來說，并不是所有的家庭都是千萬富豪。實(shí)際上有很多來貴族學(xué)校上學(xué)的孩子都是父母親縮以節(jié)食的結(jié)果，特別是對(duì)工薪族來說，收入水平僅僅只是讓孩子“體面”的就讀了貴族學(xué)校。而當(dāng)加長(zhǎng)開車去接孩子回家的時(shí)候，這種內(nèi)在的貧富差距才被露出水面。駕駛著二十萬左右的汽車到學(xué)校門口去接孩子，與那些不知一輛價(jià)錢就能購(gòu)買好幾輛寶馬的豪車相比之下，想死的心理都有。而實(shí)際上，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)對(duì)于那些真正實(shí)力雄厚的家庭來說，他們并沒有感覺到對(duì)方會(huì)出現(xiàn)這種自卑的心理，因?yàn)閷?duì)于他們來說，駕駛著一輛自己有能力購(gòu)買的車輛去接孩子非常正常?？偛粫?huì)為了追求所謂的平等特意去購(gòu)買一輛低價(jià)位的車輛去接孩子，實(shí)際上也沒有必要這么做。

    當(dāng)這個(gè)國(guó)家的中產(chǎn)階級(jí)階層浮出水面并形成規(guī)模群體的時(shí)候，他們最忌諱社會(huì)稱他們?yōu)橥梁阑虮┌l(fā)戶。社會(huì)的流動(dòng)功能就是制造著一批有一批的富有階層。無論是精英復(fù)制主導(dǎo)這個(gè)社會(huì)的流動(dòng)機(jī)制也好，還是循環(huán)復(fù)制主導(dǎo)，總是會(huì)出現(xiàn)社會(huì)成員地位上升的現(xiàn)象。他們渴望在社會(huì)上得到更高層面的承認(rèn)及接受。他們?cè)噲D處處在社會(huì)各種不同類型的場(chǎng)合呈現(xiàn)出貴族的形態(tài)。

    而實(shí)際上，貴族與金錢往往是不成比例的關(guān)系。因?yàn)槌蠌膩頉]有缺少錢，所以也就永遠(yuǎn)沒有鋪張或節(jié)省的概念。他認(rèn)可的道理是，對(duì)于購(gòu)買需要的商品來說，經(jīng)濟(jì)的能力非常重要。當(dāng)我們的故事講述到這里的時(shí)候，實(shí)際上為我們理解楚紫與山戊友情的關(guān)系設(shè)置了一個(gè)不大不小的障礙：即一個(gè)來自山區(qū)的孩子是如何與楚紫這位現(xiàn)代富翁之子成為好友并最終一起離開這個(gè)世界的。我們有時(shí)候很難說能夠從邏輯推理中發(fā)現(xiàn)那些可能性的因子，所以讀者在閱讀我們這部作品的過程中，一定不能從邏輯那里尋找故事的答案，就算我們?cè)谶@里把故事的結(jié)局告訴你，你也不會(huì)接受。因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)無法理解這種故事的是怎么形成的。

    我們的故事從表面上看，似乎是永遠(yuǎn)停留在這些與自殺無關(guān)的平面敘事上。因?yàn)樵谀撤N程度上這的確是一個(gè)隨時(shí)隨地可以結(jié)束的故事。從表面上看，我們對(duì)子影文學(xué)形象的描繪極其單?。旱侥壳盀橹?，我們所僅僅知道的是，她是舞蹈家，其次是個(gè)有海外關(guān)系的女人。如果僅僅從人物的身份角度來說，這些交代已經(jīng)明顯匹配與滿足交代子影身份的邏輯性要求?？墒遣恢罏槭裁矗S多朋友仍然強(qiáng)烈反映說，子影這個(gè)人物沒有給他們帶來足夠的存在感。他們非常奇怪，甚至開始憂慮到底是我們的哪個(gè)寫作環(huán)節(jié)出現(xiàn)了偏差？而實(shí)際上，這種感覺很正常。因?yàn)榘ㄗ髡弑救说侥壳盀橹共⒉恢雷佑暗耐暾蜗蟮降讘?yīng)該是一個(gè)什么樣的狀態(tài)。尤其是關(guān)于她在日常都會(huì)去做些什么，有什么性格特征我們?nèi)鄙龠壿嬓缘耐暾麛⑹?。我們可以說就是因?yàn)闀簳r(shí)沒有徹底認(rèn)識(shí)到子影立體化的文學(xué)形象之前，我們才有保持懸念的依據(jù)。她的性格浮出水面之時(shí)，也就是我們的故事終結(jié)之時(shí)。

    在前些天，我曾經(jīng)在一個(gè)雷雨之夜——后來關(guān)于子影打開第三個(gè)房門的事情。實(shí)際上這個(gè)從我主觀思想指導(dǎo)下所描述的這個(gè)情節(jié)明顯站不住腳。盡管那一切都可能是真實(shí)的。那個(gè)房間真的有另外一個(gè)人存在嗎？他又是怎么出現(xiàn)在那里的——他是一直都住在那個(gè)房間，還是僅僅只是在那個(gè)雷雨之夜進(jìn)入了哪個(gè)房間？而這個(gè)男人當(dāng)時(shí)在將一束玫瑰花送給子影？有必要那么做？或者說，這個(gè)男人在楚子死亡的那個(gè)晚上，也來到這個(gè)房間給子影送玫瑰？如果事實(shí)真的是這樣，很明顯那束玫瑰的血跡就很容易被揭開秘密：那個(gè)男人在走向那個(gè)將玫瑰送給子影的房間時(shí)經(jīng)過楚紫的房間，而楚紫當(dāng)時(shí)已經(jīng)死亡，而這個(gè)男人在進(jìn)去觀看楚紫遺體的時(shí)候不小心使玫瑰沾染了顆粒非常微小的血跡。這個(gè)解釋在某種程度上對(duì)于其他的作家來說，這種描述應(yīng)該非常理想，并且讀者也沒什么異議，最多只會(huì)指責(zé)這種描述的邏輯性不怎么嚴(yán)謹(jǐn)。而實(shí)際上，這種屬于邏輯誤差的描述在所有的文學(xué)作品中都極其普遍意義的存在。但是，這種誤差會(huì)被極其寬容的理解為不影響閱讀的誤差。讀者往往在閱讀過程中僅僅只是將注意力放在故事如何驚心動(dòng)魄的閱讀興趣方面，而邏輯則無疑變得非常次要了。而實(shí)際上，剛才這個(gè)關(guān)于玫瑰血跡的解釋非?？尚?，因?yàn)檎l也不知道這束玫瑰為什么最后又出現(xiàn)在客廳里。而關(guān)于它如何出現(xiàn)在客廳的聯(lián)想又可以出現(xiàn)很多，并且是合乎邏輯的聯(lián)想。

    許多高智商的懸念式作品都把作品發(fā)展的依據(jù)建立在事件的循環(huán)方面?？墒?，我們這里的所有情節(jié)都無法構(gòu)成循環(huán)的起始。這點(diǎn)很難受，尤其是令讀者很難受。明明可以是準(zhǔn)確答案的地方，卻又瞬間在邏輯的面前被無情否定。尤其是這種由否定之否定推論所帶來的結(jié)果卻不是肯定的結(jié)論更叫人頭疼。高智商的懸疑作品僅僅只是重復(fù)了好幾個(gè)循環(huán)而再?zèng)]有其他的方向可以循環(huán)時(shí)就只能終結(jié)自己的故事?？墒牵@個(gè)結(jié)局最終卻沒有尊重循環(huán)的邏輯性。周而復(fù)始的作品也比比皆是，可是最終的作品結(jié)局無法逃離那個(gè)經(jīng)不起推敲的時(shí)間。