也不能怪趙保剛會(huì)這么驚訝，雖然之前已經(jīng)有了《官司》這部電影的嘗試，在其中賦予主旋律電影商業(yè)化的因素，但是，在人們的印象當(dāng)中，主旋律還是應(yīng)該是那種嚴(yán)肅的風(fēng)格，跟商業(yè)化完全不挨邊。

    “小易，你這是忘了之前你弄的那個(gè)《官司》，當(dāng)時(shí)的爭(zhēng)議可是很大??！”

    趙保剛不無(wú)擔(dān)心的說(shuō)道。

    他有這種擔(dān)心，也并不奇怪，之前《官司》上映之后，在國(guó)內(nèi)可是曾引起了不小的爭(zhēng)議，很多人都認(rèn)為不夠嚴(yán)肅，對(duì)于英雄的塑造也不符合人們傳統(tǒng)的價(jià)值觀。

    尤其是主角谷子地費(fèi)盡心思的要證明他的戰(zhàn)友是英雄，甚至不惜影響地方上的囤煤計(jì)劃，這完全不符合人們對(duì)于英雄的傳統(tǒng)印象。

    英雄應(yīng)該是什么樣的？

    就應(yīng)該是天下太平之后，深藏功與名，不求名，不求利，安貧樂(lè)道的那種。

    “可就算是有爭(zhēng)議，誰(shuí)也不能否認(rèn)，這部電影的票房很不錯(cuò)，而且還是在······”

    后面的易青就不用說(shuō)了，誰(shuí)都知道是怎么回事兒。

    當(dāng)初《官司》上映的時(shí)候，最后的票房成績(jī)也僅有1300萬(wàn)，看似不低了，但是，如果考慮到當(dāng)時(shí)這部電影的火爆程度，票房數(shù)據(jù)前面的那個(gè)1，至少也該換成一個(gè)3。

    為什么？

    謊報(bào)，瞞報(bào)，虛假數(shù)據(jù)！

    誰(shuí)都知道！

    “怎么了？不想接這個(gè)活？”

    趙保剛一愣，搖了搖頭道：“沒(méi)有，就是······這主旋律怎么商業(yè)化，我這心里沒(méi)底，不知道該怎么把握好整體風(fēng)格！”

    易青又點(diǎn)上了一根煙：“趙哥，主旋律電影商業(yè)化，這是大勢(shì)所趨，如果還按照以前的路數(shù)那樣拍，這個(gè)類型片就沒(méi)前途了！”

    易青為什么要這么說(shuō)？

    這是因?yàn)橐浊嘧鳛榇┰秸?，太清楚未?lái)國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展軌跡了。

    以前的傳統(tǒng)主旋律電影視內(nèi)容題材都更傾向于搬演革命歷史事件、譜寫英雄人物頌歌，這個(gè)路數(shù)本身沒(méi)錯(cuò)，然而隨著經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，文化日益多元，宏大敘事的話語(yǔ)空間被不斷折疊，新時(shí)代主旋律電影的跨類融合也是大勢(shì)所趨。

    積極擁抱明星陣容，用娛樂(lè)化、狂歡化的外形包裝，消解主旋律電影的部分嚴(yán)肅性，這對(duì)拓寬市場(chǎng)顯然有著至關(guān)重要的作用。

    另外，傳統(tǒng)主旋律電影在視聽(tīng)語(yǔ)言方面，過(guò)分追求嚴(yán)肅深刻的史詩(shī)化風(fēng)格，在視聽(tīng)語(yǔ)言為敘事服務(wù)的主旨下，畫面單一，程式化嚴(yán)重，顯然無(wú)法滿足觀眾的審美需求，以及負(fù)擔(dān)起弘揚(yáng)家國(guó)核心價(jià)值觀的重任。

    讓主旋律電影去吸收商業(yè)電影在色彩、畫面、配樂(lè)、剪輯等方面的有益經(jīng)驗(yàn)，使得聲畫造型更具生命力和美學(xué)張力，這是很有必要的。

    簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是時(shí)代不一樣了，長(zhǎng)久以來(lái)，主旋律影片因其枯燥的說(shuō)教、扁平的人物塑造，以及刻意悲情泛情的視聽(tīng)語(yǔ)言，在面相市場(chǎng)的時(shí)候，已經(jīng)呈現(xiàn)出了銷路不暢的現(xiàn)狀。

    這一點(diǎn)，隨著時(shí)代的發(fā)展也會(huì)越來(lái)越明顯，為什么后來(lái)國(guó)產(chǎn)電影越來(lái)越少出現(xiàn)模范人物傳記類，還有嚴(yán)肅史實(shí)類電影。

    顯然就是因?yàn)檫@種傳統(tǒng)主旋律的電影已經(jīng)沒(méi)有了市場(chǎng)，反觀后來(lái)很火的《我和我的祖國(guó)》、《我和我的家鄉(xiāng)》，它們都是明顯帶著主旋律特色的電影作品，但是因?yàn)槎紝?shí)現(xiàn)了商業(yè)化的成功轉(zhuǎn)型，消解宏大話語(yǔ)，聚焦百姓民生，達(dá)成了與觀眾的良性互動(dòng)，從而獲得了市場(chǎng)認(rèn)可。

    所以，主旋律電影的商業(yè)化探索，對(duì)于主旋律電影轉(zhuǎn)型是一種非常有益的嘗試，，當(dāng)然了，為了實(shí)現(xiàn)某種共鳴，還是要謹(jǐn)防過(guò)度娛樂(lè)化、商業(yè)化，尋求價(jià)值觀、藝術(shù)性和商業(yè)性的和諧統(tǒng)一的平衡點(diǎn)，這個(gè)才是最重要的。

    此前，易青就曾和韓三爺討論過(guò)主旋律電影商業(yè)化的問(wèn)題，對(duì)于這件事，韓三爺是非常支持的。

    韓三爺可不是那種死腦筋，他對(duì)于市場(chǎng)的變化，還是看得非常準(zhǔn)確的。

    現(xiàn)在的主旋律電影，投入大，產(chǎn)出低，一部電影耗費(fèi)資金，心力拍出來(lái)，最后卻沒(méi)有多少觀眾愿意看，這是事實(shí)，無(wú)可辯駁的事實(shí)。

    主旋律電影之所以出現(xiàn)，其被賦予的存在意義就是樹立民族的核心價(jià)值觀，對(duì)觀眾進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義教育。

    可是觀眾都不愿意看了，那還教育誰(shuí)?。?？

    教育空氣？

    所以，眼下應(yīng)該考慮的根本就不是什么嚴(yán)不嚴(yán)肅的問(wèn)題，而是，先得把觀眾請(qǐng)進(jìn)電影院里來(lái)，否則的話，一切都是瞎扯淡。

    怎么才能讓觀眾回來(lái)？

    必須得進(jìn)行改革！

    其實(shí)，主旋律電影嘗試改革轉(zhuǎn)型也并不是從《官司》開(kāi)始的，事實(shí)上，自主旋律電影誕生到現(xiàn)在，已經(jīng)經(jīng)歷了一輪又一輪的變化。

    從最早的戰(zhàn)爭(zhēng)題材類型片，已經(jīng)逐漸發(fā)展出來(lái)了人物傳記等新的不同題材。

    而易青要做的就是賦予其商業(yè)元素，讓更多的觀眾來(lái)主動(dòng)接受它，在前世，主旋律電影已經(jīng)擁有嫻熟的類型化敘事、生動(dòng)的人物形象、先進(jìn)的拍攝制作手段，以及與時(shí)俱進(jìn)的宣發(fā)模式等成熟的商業(yè)化運(yùn)作手段，將主流價(jià)值觀融合其中，成為市場(chǎng)與口碑的雙重贏家。

    前世，這種改變是被動(dòng)完成的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)隨著互聯(lián)網(wǎng)等行業(yè)的快速發(fā)展，電影市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)也愈加激烈，逐漸失去市場(chǎng)的主旋律影片也不得不開(kāi)始考慮受眾、市場(chǎng)等因素，在類型化、市場(chǎng)化探索方面邁入新階段。

    如果說(shuō)劃時(shí)代的轉(zhuǎn)變，應(yīng)該是從2015年的動(dòng)作、戰(zhàn)爭(zhēng)類主旋律電影《戰(zhàn)狼》開(kāi)始的，這部電影也成為了主旋律電影商業(yè)化探索的重要分水嶺。

    《戰(zhàn)狼》雖并未在當(dāng)時(shí)成為現(xiàn)象級(jí)爆款，但卻也給國(guó)內(nèi)的電影人提供了一個(gè)全新的思路，也讓當(dāng)時(shí)已經(jīng)逐漸走向沒(méi)落的主旋律電影，看到了新的希望。

    在《戰(zhàn)狼》之后，主旋律電影商業(yè)化開(kāi)始進(jìn)入了一個(gè)高速發(fā)展的階段。

    由此，動(dòng)作、犯.罪、戰(zhàn)爭(zhēng)等各類題材都開(kāi)始被融入主旋律電影的內(nèi)容庫(kù)，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，最直觀的感受就是，主旋律電影變得好看、過(guò)癮了。

    同時(shí)，原本嚴(yán)肅的主旋律電影，也不再是那些作為老前輩的特型演員主打天下，開(kāi)始擁有更多的當(dāng)紅明星參與進(jìn)來(lái)，有頂尖制作團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作拍攝，也有了不斷升級(jí)的投資金額，主旋律電影向著商業(yè)化、市場(chǎng)化的方向飛速發(fā)展。

    越來(lái)越多的明星都投入到主旋律電影的創(chuàng)作和演繹中去，電影使用明星來(lái)吸引觀眾是常用戰(zhàn)略，但是大量明星來(lái)主演主旋律電影則是商業(yè)化之后形成的常態(tài)。

    毫無(wú)疑問(wèn)，主旋律電影與明星合作是一種雙贏選擇，對(duì)觀眾具有極強(qiáng)的號(hào)召力。

    從2009年的影片《建國(guó)大業(yè)》起，主旋律電影開(kāi)始使用明星，而到2017年的《建軍大業(yè)》，則更進(jìn)一步使用了更多的青年演員。

    這主要是因?yàn)?，在中?guó)電影進(jìn)入新世代之后，青年觀眾逐漸成為了文化消費(fèi)的主力軍。

    主旋律電影想要擁有市場(chǎng)，就必須緊跟市場(chǎng)動(dòng)態(tài)，適應(yīng)市場(chǎng)的變化，在制作和傳播的全產(chǎn)業(yè)鏈中注重年輕人的喜好和態(tài)度。

    可以說(shuō)，后來(lái)的主旋律電影在這一點(diǎn)上，做了很好的轉(zhuǎn)型和升級(jí)。

    再有就是，越來(lái)越多專業(yè)化，程度高的制作團(tuán)隊(duì)加盟主旋律電影，他們帶來(lái)了先進(jìn)的技術(shù)和震撼的視覺(jué)體驗(yàn)。

    《紅海行動(dòng)》、《湄公河行動(dòng)》中的戰(zhàn)爭(zhēng)和暴力場(chǎng)面，需要大量的視覺(jué)特效與電影制作技術(shù)的支撐，還有《八佰》在拍攝手法上，全程采用IMAX攝影機(jī)拍攝，呈現(xiàn)出震撼視覺(jué)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

    有明星，就有市場(chǎng)號(hào)召力，制作上肯加大投入，自然在電影的整體視聽(tīng)感受上，就會(huì)呈現(xiàn)出不一樣，更加吸引人的東西。

    這些東西做好了，自然就會(huì)有越來(lái)越多的觀眾主動(dòng)的走進(jìn)電影院，中國(guó)電影的市場(chǎng)，也就自然而然的會(huì)越來(lái)越好。

    這也是為什么，易青當(dāng)初要和孟石，韓三爺提出中國(guó)電影大片計(jì)劃的原因，只有優(yōu)秀的電影才能吸引觀眾重新走進(jìn)電影院，其他的一切，都是瞎扯。

    如今大片已經(jīng)拍了兩部，《英雄》和《十面埋伏》都取得了不俗的成績(jī)，但不可否認(rèn)的是，雖然易青已經(jīng)在電影里加入了很多民族元素，但歸根結(jié)底的，這兩部電影，還是沒(méi)能走出好萊塢核心電影的價(jià)值取向。

    所以，接下來(lái)，他要做的就是，拍一部完全中國(guó)式的商業(yè)大片，與其說(shuō)是將商業(yè)元素添加到主旋律電影當(dāng)中去，倒不如說(shuō)是，易青打算在商業(yè)大片當(dāng)中，賦予主旋律的時(shí)代價(jià)值。

    趙保剛本身不是一個(gè)容易被說(shuō)服的人，但是，每次面對(duì)易青的時(shí)候，總是他最先敗下陣來(lái)，這次自然也是一樣。

    雖然還是有點(diǎn)兒摸不著頭緒，但至少，趙保剛的心里，已經(jīng)不再抵觸了。

    “那你打算拍個(gè)什么?。。俊?br/>
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