要制作一件稱心如意的作品，要以嫻熟的拉坯技法為基礎(chǔ)，加之腦、手、腳等全身高度協(xié)調(diào)。

    陳文哲動(dòng)作熟練，碗胚制作自然就不難，但是他需要數(shù)量，所以，這一次陳文哲十分干脆的弄出來了幾十個(gè)。

    接下來是盤子，這個(gè)就需要一點(diǎn)技巧了，最起碼不能隨意拉和壓。

    制作盤子，要先將一塊揉好的泥團(tuán)，放在轉(zhuǎn)盤上。

    轉(zhuǎn)動(dòng)拉坯機(jī)，輕輕拍打泥團(tuán)，把泥團(tuán)盡量拍打在轉(zhuǎn)盤中心，并拍成上小下大的錐形。

    接下來，用雙手沾水，潤滑泥錐表面起潤滑作用

    左手以手掌根部，從泥錐下部外緣，向泥團(tuán)中心施力，同時(shí)向上提動(dòng)。

    右手用并攏的四指至手掌，與左手相對(duì)向泥團(tuán)中心施力，同時(shí)向上提動(dòng)，雙手施力均勻，提升速度與轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)動(dòng)速度吻合。

    泥錐拔高后，用雙手拇指按住泥柱頂端，整平柱頂。

    這時(shí)雙肘固定在腿上，保持端正穩(wěn)定。

    右手側(cè)壓泥團(tuán)，左手穩(wěn)定泥團(tuán)，同時(shí)將泥團(tuán)向轉(zhuǎn)盤中心推壓，反復(fù)幾次，找準(zhǔn)中心。

    找準(zhǔn)中心后，使泥柱粗而穩(wěn)健并開口，將泥柱打開。

    接下來就是提筒，將開孔的泥柱作成筒形，要求筒形筆直，筒壁厚薄均勻。

    最后就是做出各種形狀，而盤子比較特別，在提筒的時(shí)候，并不能提的太高，而是盡量向外舒張，形成扁平的盤壁，這是一次成型技術(shù)。

    其實(shí)，會(huì)制碗，再做盤子，并沒有多少難度，就是小心一點(diǎn)，慢一點(diǎn)罷了。

    制胚，都是這個(gè)套路，對(duì)于陳文哲來說，沒有什么難度。

    這一步，其實(shí)最主要的都是在泥上，只要泥和的好，制作器胚就一點(diǎn)問題都沒有。

    所以，在整個(gè)制瓷的過程當(dāng)中，泥巴很重要，第一步就肯定要把泥巴中的氣泡揉出來，增加泥巴的密度。

    當(dāng)然，陳文哲的和泥水平也是大師級(jí)，現(xiàn)在正走在通向大師之上的道路上。

    制作了四五十個(gè)盤子的器胚，碟子就更好做了，這就是小型的盤子。

    陳文哲也不追求樣式，就一個(gè)樣，因?yàn)槭峭惶讝|西，最多花色出現(xiàn)點(diǎn)變化。

    所以，接下來的上彩是最重要的，至于釉料，他直接使用白釉。

    只有白釉，才能襯托出各色彩料的精美。

    至于彩料，他有特殊制作的寶石彩。

    沒有使用銅紅，那燒制起來太麻煩，他就是想要試試看，他制作的寶石彩料。

    如果有機(jī)會(huì)，他甚至想要試驗(yàn)一下直接調(diào)配出寶石釉。

    制作完成大量器胚，這個(gè)時(shí)候，剛開始制作的碗胚，已經(jīng)晾曬的差不多了。

    畢竟他的工作室中，溫度還算可以，在加上一些特殊手段，晾曬的速度比較快。

    當(dāng)然，就算晾曬的還差點(diǎn)火候，陳文哲也能找補(bǔ)一下，最多也就是刻花的時(shí)候，小心一些罷了。

    而在刻花之前，自然是先要利胚。

    利胚，其實(shí)就是修整粗糙而成的器胚，如果你對(duì)自己的手藝十分自信，也可以不用利胚。

    而在這里，陳文哲是精益求精。

    比如他想要制作一批薄胎小碗，這個(gè)是給他小侄女使用的，盡量輕一些，要不然，太重了他小侄女拿不動(dòng)。

    所以，利胚就成為了關(guān)鍵。

    而這還是要看瓷泥，瓷泥要和的不好，利胚之時(shí)很容易弄碎。

    盡量的薄，還需要保證小碗不變形，這就是技術(shù)。

    等利胚結(jié)束，被弄得其薄如紙的小碗，還要進(jìn)行刻花，這就更難了。

    如果手不熟，只是簡單的一下，刻刀就刺穿了小碗，這就廢了一件器胚。

    對(duì)于陳文哲來說，雕刻自然是不難的。

    更何況，他今天還被陸子岡大師的手藝，熏陶了一遍。

    它山之石可以攻玉，琢玉的手段，用在雕刻泥胎之上，更加方便快捷，也顯得更加簡單。

    刻花，就真正的是雕刻花朵，各種各樣的花朵。

    小碗上雕刻蓮花，就是蓮花紋小碗，薄胎就是薄胎蓮花紋小碗。

    如果上的是粉彩，就是薄胎粉彩蓮花紋小碗，瓷器的命名就是這么簡單。

    當(dāng)然，陳文哲手中不止是有粉彩，還有五彩，還有斗彩，還有胭脂紅，甚至還能做成琺瑯彩。

    這些需要一步一步的來，他先做簡單的粉彩和五彩。

    比如蓮花小碗，就可以做成粉彩，也可以做成五彩。

    粉彩的更加漂亮點(diǎn)，五彩也可以，但是比較繁瑣。

    既然追求速度，就弄成粉彩，這樣使用的顏色可以單調(diào)一些。

    接下來，菊花、牡丹、桃花、月季，只要能想到，只要是漂亮的，陳文哲都可以隨意刻畫。

    反正他也沒想弄出一套十分特別的瓷器，比如四季套什么的，他就選擇漂亮的，隨意制作，反正是自己用。

    可以說，在這個(gè)過程當(dāng)中，也是他技藝的一種融合。

    比如桃花，涉及到的就有水點(diǎn)桃花技法！

    這種技法來自毛瓷，但不是七四年制作的毛瓷，而是真正的七五零一。

    紅色官窯里，毛瓷對(duì)于對(duì)于國人而言，早已不是一種瓷器的代名詞，而是整整一代人對(duì)于青春和生命的紅色記憶。

    所謂“毛瓷7501”，即意為在1975年研制的“偉人用瓷”的簡稱。

    在1975年，開始為偉人設(shè)計(jì)，燒制一套專用瓷器，這一套瓷器是代表中國制瓷工藝的最高水平。

    由于偉人一生都鐘愛桃花的緣故，毛瓷7501水點(diǎn)桃花，在毛瓷當(dāng)中是最具有藝術(shù)特征和話題性瓷器之一。

    可惜，陳文哲只從第一收藏弄到了一件水點(diǎn)桃花的小調(diào)羹，而且那一件還給了金牌典當(dāng)。

    他也就是技能升級(jí)之后，才能通過回溯，學(xué)到那件水點(diǎn)桃花調(diào)羹的制作工藝。

    而這樣也可以了，畢竟工藝最值錢，現(xiàn)在陳文哲也開始試探著學(xué)習(xí)這種頂級(jí)工藝了。

    了解的越多，陳文哲對(duì)于自己得到的一些傳承，就越發(fā)慎重。

    比如水點(diǎn)桃花，他算是近代發(fā)明的技法，到現(xiàn)在還有傳承人。

    而且現(xiàn)在的傳承人，還十分有名。

    甚至水點(diǎn)桃花技法，已經(jīng)屬于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

    所以，就算得到了這種傳承，陳文哲之前也沒有用過。

    不是害怕什么，而是沒必要。

    就算現(xiàn)在要做，他也只是制作一批，打算自己用，而不是用來牟利，比如像第一收藏那樣，賣高仿。

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