?好故事的核心是人物，創(chuàng)造鮮活的、有別過往的人物形象是編劇的宗旨，也是永久的難題。

    我真正使用悉德·菲爾德的理論是在我寫《鴿子迷的奇遇》和《我只流三次淚》劇本時(shí)開始的，一直到寫作《離開雷鋒的日子》、《蔣筑英》、《建國(guó)大業(yè)》等等，我將悉德·菲爾德提出的

    “構(gòu)成人物的四個(gè)要素”像X射線一樣用于透視我筆下的人物：“（1）需求產(chǎn)生動(dòng)作；（2）觀點(diǎn)產(chǎn)生沖突；（3）^H態(tài)度改變抉擇；（4）轉(zhuǎn)化完成性格?！蔽以诎芽毓P下人物時(shí)，確定了需求、觀點(diǎn)、態(tài)度、轉(zhuǎn)化，人物才能做得扎實(shí)。

    他要求的

    “結(jié)構(gòu)故事的四根支柱”，其中反復(fù)強(qiáng)調(diào)寫作必須預(yù)知?jiǎng)”镜?br/>
    “結(jié)局、開端、情節(jié)點(diǎn)Ⅰ、情節(jié)點(diǎn)Ⅱ”，這些看來都是編劇的基本思路，但往往最易忽略而成為前進(jìn)的障礙。

    在編劇用畫面敘述故事的手段中，他的

    “晚進(jìn)早出”理論，是電影編劇區(qū)別于和其他敘事文學(xué)的特殊手藝，這是從事編劇工作必須學(xué)會(huì)的基本手段。

    然而，令我痛苦的是，我的一個(gè)獲獎(jiǎng)電影劇本，被一個(gè)連

    “晚進(jìn)早出”都不懂的導(dǎo)演，拍成了面面俱到、交代過程、展覽人物的電視??！

    使用

    “晚進(jìn)早出”，故事的節(jié)奏會(huì)更加簡(jiǎn)明緊湊，這屬于編劇的基本功，也是導(dǎo)演必修的理論。

    悉德·菲爾德的書是可以作為工具隨時(shí)使用的。因?yàn)?，編劇本身就是自我設(shè)計(jì)難題，布設(shè)險(xiǎn)情雷區(qū)，而又要自我解決出路的人。

    主人公的障礙越難以逾越，故事越引人入勝。然而，編劇們常常容易作繭自縛，陷入沼澤、障礙中找不到出路，被劇本的病癥和苦惱糾纏得寢食難安。

    悉德·菲爾德如同臨床醫(yī)生，開出多種藥方，只要對(duì)癥下藥都有解決的辦法。

    不過，每個(gè)編劇都有自己的認(rèn)識(shí)事物的方法和表達(dá)的手段，悉德·菲爾德的劇作法作為獨(dú)立的體系而存在，因?yàn)樗墙ㄖ诤萌R塢劇本創(chuàng)作和研究的基礎(chǔ)上，他的教材針對(duì)劇作中普遍存在的問題，有著普及性的原理，但也并非包容一切，不是萬能指針。

    創(chuàng)新是電影的鮮血，求奇是電影的生命。觀眾消費(fèi)的是一個(gè)極有趣的好故事，正如我們吃的是月餅，而不是包裝月餅的盒子。

    在內(nèi)容為王，創(chuàng)意制勝的競(jìng)爭(zhēng)之勢(shì)下，別人的成功，即是你的墳?zāi)?，不抄襲、不克隆、不隨后，有了好故事，好劇本，才有了電影開工的藍(lán)圖。