《午時(shí)已到》講述的是一個(gè)略帶慵懶頹廢和悲傷的藍(lán)調(diào)故事。
幾個(gè)牛仔和一個(gè)女人在某個(gè)偶爾的時(shí)間游蕩著走到了一起，每個(gè)人各自都默契般的絕口不提自己的往事一路嬉笑怒罵地做著類似鏟奸除惡、辦事拿錢的事。
但突然間所有漪漣都泛起, 他們就一下子直面不了波光蕩漾之下顯現(xiàn)的真實(shí), 以及之上映出的自己突然僵住的臉——原本那顆心就一直懸著。
過去的黑手從來沒有放過他們, 他們不得不再度直面自己的過去, 最后, 這群人、這場(chǎng)旅行用一場(chǎng)和反派慘烈的戰(zhàn)斗而結(jié)束，這幾個(gè)人每個(gè)人都得以各異的姿勢(shì)面對(duì)他們避無可避的過去。
最后, 以男主角慘烈地死而收?qǐng)觥?br/>
說到底這是一個(gè)很意識(shí)流的故事，而故事的本身并不是這部電影的重點(diǎn)，重點(diǎn)是那種氣質(zhì)、是那些音樂。
在拍攝之前, 伊娃甚至都沒有告訴劇組的人們她要怎么拍攝這故事，她只是讓他們回去反復(fù)地聽bgm, 并且告訴他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)拍攝的時(shí)候, 到時(shí)候也會(huì)不停地播放這些bgm, 來進(jìn)行拍攝。
劇組的工作人員并不理解, 但是很顯然這一張金曲dvd真的很耐聽, 伊娃科迪什么時(shí)候音樂鑒賞能力那么高了，這都是一些比較冷門卻十分洗腦好聽的歌曲。
不過伊娃顯然沒說錯(cuò)，到了拍攝的當(dāng)日, 她帶了一臺(tái)超大的音響和擴(kuò)音器，對(duì)演員們說, 以后每一場(chǎng)戲, 都會(huì)放著配合的bgm, 方便他們找到感覺。
這舉動(dòng), 讓所有人都傻眼了。
不過這部電影，當(dāng)然不會(huì)僅僅是依靠這先鋒性的音樂形式來博取眼球的，伊娃的電影，肯定會(huì)有許多她的特質(zhì)。
伊娃在拍攝這部電影的時(shí)候，因?yàn)楣适率忠庾R(shí)流，所以她非常注重打磨人物的心理狀態(tài)。
可以說，這整個(gè)故事，無論是音樂還是人物或者是走向，都充滿了一種午后淡淡的慵懶倦容。
男主角是孤膽英雄，他的內(nèi)心是孤獨(dú)的。
香煙，酒，爵士樂這些都是孤獨(dú)的最佳代名詞，在電影里是反復(fù)出現(xiàn)的意象。
事實(shí)上，伊娃的影迷都知道，伊娃一向是一個(gè)玩弄意像的大師。
在她鏡頭下的意像，總是能被玩出讓人欲-火焚身的那種感覺。
在《午時(shí)已到》里，這里有玫瑰，只不過正在調(diào)零；這里有愛情，但不要企望會(huì)有圓滿的結(jié)局；這里有友情，但大都加雜著虛偽。
只有孤獨(dú)是最真實(shí)的，孤膽英雄的英雄主義其未來是看不見道路的孤獨(dú)。
伊娃會(huì)用大量的意像去表現(xiàn)她的觀點(diǎn)，和主人公的狀態(tài)以及故事的氣質(zhì)。
例如在某個(gè)男主角和別的牛仔決斗的鏡頭里，正常的西部片，此刻一定是熱血噴張的血漿片段，如果是希區(qū)庫(kù)克式的，此刻估計(jì)鏡頭卻切換到觀眾驚恐的臉。
但是在伊娃的鏡頭里，她甚至一個(gè)鏡頭都沒有給主人公或者他的敵人。
她的鏡頭晃到了別處，下墜的高樓、砸碎的玻璃、飄散的玫瑰、爵士的小調(diào)、懶散的笑容、背靠著背的夕陽、遠(yuǎn)方的工廠、成群的白鴿。
唯一和那場(chǎng)決斗有關(guān)系的意向，是一聲槍響“砰”。
但是這一聲槍響，卻緊緊抓住了觀眾的內(nèi)心，因?yàn)槊總€(gè)人都想知道，這聲槍響背后意味著什么。
這種用大量意像來烘托故事的慵懶倦容，確實(shí)效果非凡，很美很慵懶不是嗎？
這風(fēng)格一出來，立刻和其他西部片的風(fēng)格給區(qū)分了開來。
唯美、精致、慵懶、孤獨(dú)，那恰到好處的音樂，和這畫面聯(lián)系在一起看，簡(jiǎn)直是人間的極致享受。
你也許這輩子都不會(huì)看到如此唯美的西部牛仔片！
素來剛硬鐵漢的西部牛仔片，有朝一日竟然被一個(gè)女導(dǎo)演拍得如此柔情萬丈！
太新奇了不是嗎？
除此之外，伊娃之所以看中這部劇本，也正是因?yàn)槟兄魅斯膫€(gè)人魅力，所以在她的鏡頭里，她需要盡一切可能去放大這種人物魅力。
這是一種導(dǎo)演的本領(lǐng)，不是每個(gè)導(dǎo)演都拍能把人物拍得充滿個(gè)人魅力的。
伊娃鏡頭下的讓-雷諾，與傳統(tǒng)西部片里的硬漢不同，他不怎么像好人，也不怎么像壞人，他只是一個(gè)將過去痛苦回憶都深埋心中的牛仔。
他早就無所謂這個(gè)世界的善惡了，他只是一個(gè)無法忘記過去的可憐人。
所以伊娃在《午時(shí)已到》里并非要歌頌個(gè)人英雄主義，事實(shí)上她推崇的是一種虛無主義，她認(rèn)為個(gè)人英雄主義是無用的存在。
直到結(jié)局死的時(shí)候，他都不能做一個(gè)完全意義上的存在主義英雄，因?yàn)樗麩o法走出過去。
女主角瑪麗昂歌迪亞在伊娃的鏡頭下是一個(gè)可愛的女人。
愛嘮叨，貪財(cái)，嘴賤，同樣也是一個(gè)帶著過去的女人。
伊娃將她的觀點(diǎn)傳達(dá)在電影里：愛嘮叨的女人都是好女人。
所以瑪麗昂歌迪亞在電影里一直在嘮叨，而且越嘮叨越覺得她可愛。
當(dāng)然，在現(xiàn)場(chǎng)必不可少的就是bgm啦。
無處不在的bgm，任何時(shí)候，只要bgm一起，主角們就會(huì)一一個(gè)一個(gè)像是跟著節(jié)奏火力全開一樣，穿梭如箭，飛速急步。
并且，主角們跟著節(jié)奏去表演，就可以保持在視覺上與音樂的合拍，也能讓觀眾產(chǎn)生聽覺上的共性。
可以說從對(duì)白的第一句開始，一切就和音樂開始了巧妙的結(jié)合。
讓-雷諾在音樂中走路、決斗、喝酒，一切的節(jié)奏感都極強(qiáng)，即使在走路，也像在跳舞。
那些跟著伊娃拍攝的攝影師們不知道伊娃這是不是開創(chuàng)了某種先河，他們只知道：我的天，這感覺好酷，好像在拍音樂錄像帶！
不過現(xiàn)場(chǎng)放的這些bgm只是為了讓演員更好的表演，在后期的時(shí)候這些聲音會(huì)被擦掉，重新放進(jìn)清晰的配樂。
讓雷諾是法國(guó)資格比較老的那一批演員之一了，雖然之前他對(duì)伊娃的這種想法還存在一些中立的態(tài)度，不過現(xiàn)在看來，她做得很好。
不僅如此，他認(rèn)為伊娃能拍的電影，一般人絕對(duì)拍不出來，特別是男導(dǎo)演，窮奇一輩子估計(jì)那些男導(dǎo)演都拍不出一部伊娃這樣的電影。
至于理由，很簡(jiǎn)單，只要稍稍看一個(gè)畫面，或許就會(huì)知道理由了。
這是伊娃剛剛拍攝完的一段素材成片鏡頭，這里面，是伊娃自己構(gòu)建的一個(gè)西部正午的世界。
……
正午時(shí)候的爵士酒吧，風(fēng)扇正在嘎吱嘎吱地轉(zhuǎn)著，廚房里傳來酒吧老板炒菜的劈里啪啦柴火聲，瑪麗昂歌迪亞拿著撲克牌懶洋洋地自己和自己打牌。
門外是日本漫畫里經(jīng)常出現(xiàn)的那種狹窄照不到日落的巷子，舊路燈已經(jīng)年久失修一明一暗地閃著，墻壁上各種噴漆已經(jīng)開始剝落。
墨綠色的畫面質(zhì)感和黃昏微雨，爵士樂里風(fēng)塵卷著時(shí)光撲面而來，一副我心戚戚的□□卻又酷到骨子里。
玫瑰花的花瓣矯情地飄進(jìn)微帶漣漪的水塘。
讓雷諾“唰”的一下拉開一盒煙盒，里面出現(xiàn)了一排整齊排列的子彈。
外面推門而入一群人，走路的時(shí)候衣角恨不得被攪得風(fēng)生水起，一陣密集的槍林彈雨穿堂而過，然后猛然間——
玻璃碎成渣，耳邊圣歌奏起。
……
以上這一段鏡頭一共用時(shí)不到三分鐘。
但是為什么，讓雷諾看完后滿腦子都是揮之不去的影子？
一種滿不在乎的輕佻，一種東逝水留不住的無奈，一種模糊不清的藍(lán)調(diào)倦怠。
可以說，在當(dāng)今歐洲影壇，能夠用三分鐘拍出這樣味道的畫面的導(dǎo)演并不多。
恰到好處的哀傷、恰到好處的圣歌、恰到好處的慵倦、恰到好處的藍(lán)調(diào)。
這哪里還是硬漢西部片，這分明是村上春樹的敘事，這分明的顛倒眾生的藍(lán)調(diào)！
為什么，伊娃科迪的電影總是味道那么濃烈，那么足夠，那么令人傾倒？
這樣的畫面，放眼全球，都沒有男導(dǎo)演拍得出來，而大部分女導(dǎo)演還稍欠火候。
在風(fēng)格和味道上，能夠如此光靠幾個(gè)畫面就讓人欲-火焚身的導(dǎo)演，只有這個(gè)女人可以做到！
這部《午時(shí)已到》，懶洋洋出了一種格調(diào)，爵士出了一種文藝，畫面的氣質(zhì)呼之欲出。
超脫凡塵，紅塵留香。