?路內(nèi)基本問答

    問：在你的人生經(jīng)歷中，那一段經(jīng)歷激發(fā)了你的寫作**？

    答：有兩次。一次是在我十幾二十歲的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候大概是天然地有一種寫作**，對(duì)任何文學(xué)體裁都抱有嘗試的念頭。第二次是三十歲以后，我忽然發(fā)現(xiàn)自己過去的十年，整個(gè)缺乏表達(dá)，用通俗的話說十分孤僻。三十歲以后，有一部分東西在迅速流失，我可能會(huì)變成一個(gè)和世界和諧相處的人了，過去時(shí)間中的格格不入都自我治療成功，但那似乎又很虛幻。一部分是我自身的東西，一部分是故事，在二十歲時(shí)嘗試成為一個(gè)寫故事的人，故事大概就會(huì)進(jìn)入基因，那就會(huì)有一種寫出來的**。但并不是倒垃圾式的寫作，到了三十歲以后總要稍微升華一下吧。

    問：為期刊寫作、為市場寫作、為自己的內(nèi)心寫作，你更傾向于哪一種？

    答：如果必須要有傾向性，那當(dāng)然是為內(nèi)心寫作，但不是我一個(gè)人的內(nèi)心，這里面隱隱有一種群體的概念了。寫長篇的作家，很難做到純粹，尤其是純粹而不極端。從市場的角度，有十萬個(gè)固定買你書的讀者，那在中國就是很成功的家了，但十萬這個(gè)人數(shù)實(shí)在是太非主流了。如果只為這個(gè)市場而寫，那我想，也可以成為小眾的、文學(xué)的、個(gè)人化的作家。這是作家的難題，他把作品拆成極小的零頭販賣出去，定制的貨色基本都差勁。如果是畫家就不用過于地啰嗦，給公爵夫人畫一幅肖像，公爵花錢買*潢色，基本也不耽誤畫家的藝術(shù)創(chuàng)造。

    問：《云中人》的風(fēng)格跟前兩部相比有比較明顯的不同，創(chuàng)作中有沒有刻意去改變或者追求一種什么風(fēng)格？在你看來，自己三本書有沒有哪些是沒變的？

    答：寫長篇，因?yàn)槟莻€(gè)過程很長，很像是一次沒有目的地的旅行，總要嘗試去別的地方，換一種交通工具。如果一切已知，那就不會(huì)有出行的**了。前面兩部長篇是一個(gè)三部曲，第三部我還沒寫。之所以停下來，是發(fā)現(xiàn)自己經(jīng)過兩個(gè)長篇的馬拉松之后，對(duì)這個(gè)題材中的一切要素都太圓熟了，可能變成一個(gè)老油子，只迷戀于某一種很擅長的寫法。另外，偶爾地我也被認(rèn)為是“只會(huì)寫自己成長經(jīng)歷的作家“，這個(gè)名頭可不太好聽，是雙重的罵人話。最可悲的是被人認(rèn)為是主人公，那個(gè)叫路小路的，然后會(huì)有不認(rèn)識(shí)的人同情我，說至今我窮困潦倒。昨天還有人在微博上說我本人就是個(gè)吊絲，我去查了詞條，原來是窮矬窮矬的意思。你知道，這年頭，有很多異性戀都在寫同性戀題材的。君子不器，這很好。

    在這個(gè)過程中，對(duì)于人的境遇（本質(zhì)的、內(nèi)核的）和如何有效地講好一個(gè)故事（技巧的）的追求應(yīng)該是貫徹一致的。

    路內(nèi)基本問答

    問：在你的人生經(jīng)歷中，那一段經(jīng)歷激發(fā)了你的寫作**？

    答：有兩次。一次是在我十幾二十歲的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候大概是天然地有一種寫作**，對(duì)任何文學(xué)體裁都抱有嘗試的念頭。第二次是三十歲以后，我忽然發(fā)現(xiàn)自己過去的十年，整個(gè)缺乏表達(dá)，用通俗的話說十分孤僻。三十歲以后，有一部分東西在迅速流失，我可能會(huì)變成一個(gè)和世界和諧相處的人了，過去時(shí)間中的格格不入都自我治療成功，但那似乎又很虛幻。一部分是我自身的東西，一部分是故事，在二十歲時(shí)嘗試成為一個(gè)寫故事的人，故事大概就會(huì)進(jìn)入基因，那就會(huì)有一種寫出來的**。但并不是倒垃圾式的寫作，到了三十歲以后總要稍微升華一下吧。

    問：為期刊寫作、為市場寫作、為自己的內(nèi)心寫作，你更傾向于哪一種？

    答：如果必須要有傾向性，那當(dāng)然是為內(nèi)心寫作，但不是我一個(gè)人的內(nèi)心，這里面隱隱有一種群體的概念了。寫長篇的作家，很難做到純粹，尤其是純粹而不極端。從市場的角度，有十萬個(gè)固定買你書的讀者，那在中國就是很成功的家了，但十萬這個(gè)人數(shù)實(shí)在是太非主流了。如果只為這個(gè)市場而寫，那我想，也可以成為小眾的、文學(xué)的、個(gè)人化的作家。這是作家的難題，他把作品拆成極小的零頭販賣出去，定制的貨色基本都差勁。如果是畫家就不用過于地啰嗦，給公爵夫人畫一幅肖像，公爵花錢買*潢色，基本也不耽誤畫家的藝術(shù)創(chuàng)造。

    問：《云中人》的風(fēng)格跟前兩部相比有比較明顯的不同，創(chuàng)作中有沒有刻意去改變或者追求一種什么風(fēng)格？在你看來，自己三本書有沒有哪些是沒變的？

    答：寫長篇，因?yàn)槟莻€(gè)過程很長，很像是一次沒有目的地的旅行，總要嘗試去別的地方，換一種交通工具。如果一切已知，那就不會(huì)有出行的**了。前面兩部長篇是一個(gè)三部曲，第三部我還沒寫。之所以停下來，是發(fā)現(xiàn)自己經(jīng)過兩個(gè)長篇的馬拉松之后，對(duì)這個(gè)題材中的一切要素都太圓熟了，可能變成一個(gè)老油子，只迷戀于某一種很擅長的寫法。另外，偶爾地我也被認(rèn)為是“只會(huì)寫自己成長經(jīng)歷的作家“，這個(gè)名頭可不太好聽，是雙重的罵人話。最可悲的是被人認(rèn)為是主人公，那個(gè)叫路小路的，然后會(huì)有不認(rèn)識(shí)的人同情我，說至今我窮困潦倒。昨天還有人在微博上說我本人就是個(gè)吊絲，我去查了詞條，原來是窮矬窮矬的意思。你知道，這年頭，有很多異性戀都在寫同性戀題材的。君子不器，這很好。

    在這個(gè)過程中，對(duì)于人的境遇（本質(zhì)的、內(nèi)核的）和如何有效地講好一個(gè)故事（技巧的）的追求應(yīng)該是貫徹一致的。