由宋至元，是中國戲劇走向成熟的

    “沖刺期”。在宋以前，中國戲劇的雛形已經(jīng)形成。宋代，由于商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，市民階層的擴(kuò)大，市民藝術(shù)的匯集和繁榮，各種戲劇雛形急速走向成熟。

    與城市經(jīng)濟(jì)緊相聯(lián)系的瓦舍、勾欄，是直接孵育戲劇成熟的溫床。聚集在瓦舍、勾欄之中的廣大觀眾的市民口味，釀成了一種使詩的時(shí)代向戲劇的時(shí)代過渡的審美氛圍。

    宋雜劇，是中國戲劇成熟前的一級(jí)重要階梯，它雖然仍是不夠嚴(yán)整的滑稽短劇，卻與以往的戲劇性滑稽表演有很大的不同，它有比較固定的演出規(guī)程和腳色行當(dāng)，包含著可供伸發(fā)的多種藝術(shù)因素，它又有廣泛的觀眾面和比較穩(wěn)定的演出地點(diǎn)，因此，為戲劇的進(jìn)一步發(fā)展作了準(zhǔn)備。

    講唱藝術(shù)則在故事和音樂的完整性上援助了戲劇，幫助戲劇開拓了深度和廣度。

    無論是宋雜劇和講唱藝術(shù)，都對(duì)中國戲劇今后的美學(xué)格局發(fā)生了重大影響。

    真正成熟的戲劇形態(tài)是形成于十二世紀(jì)前期的南戲，和形成于十三世紀(jì)前期、繁盛于十三世紀(jì)后期的北雜劇。

    它們的先后問世，證明中國已經(jīng)具備了迎接戲劇時(shí)代的多種歷史條件。

    這兩個(gè)劇種，雖然有著基本一致的社會(huì)歷史大背景，卻也有著各不相同的風(fēng)土人情依據(jù)、藝術(shù)傳統(tǒng)積累和南北審美口味的界域，由此決定了它們不同的藝術(shù)格局。

    到元代一統(tǒng)，南北相會(huì)，北雜劇在比逐中取得勝利，一時(shí)風(fēng)靡四處。北雜劇的巨大成功，關(guān)鍵原因在于由動(dòng)蕩、復(fù)雜、險(xiǎn)惡的歷史條件造成的雜劇藝術(shù)家的大聚合。

    其中，一批有高度文化藝術(shù)素養(yǎng)而受到元統(tǒng)治者鄙視的文人投入劇作家的隊(duì)伍，并與劇團(tuán)、演員和諧合作，更為重要。

    他們是燦爛輝煌的元雜劇創(chuàng)作浪潮的精神主導(dǎo)者和組織者。由于他們的天才勞作，雜劇藝人們的種種承襲傳統(tǒng)的表演技能和戲劇措施被提挈到一個(gè)統(tǒng)一的美學(xué)歸向之中，構(gòu)成了具有高度有機(jī)整體性、又閃爍著特殊藝術(shù)特色的成熟戲劇形態(tài)。

    因此，中國戲劇的成熟期和第一個(gè)繁盛期，應(yīng)在十二——十三世紀(jì)之間。

    此后，我們便要在完全成熟的戲劇之林中遨游了。對(duì)中國戲劇美所作的發(fā)生學(xué)的研究，已可告一段落。

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