?外面照樣的美，降雨7毫米，

    我曾見的生命，都只是行過，無所謂完成。

    我和黑澤光又迂回地談到世界文化與精神。那時候，我想到一些逐漸喪失的意味，想到merleau-ponty寫于1960年5月的一段筆記：關于梅洛的美學，身體借給世界。

    我望著對面的一個服裝色彩、美麗的女孩子，

    我忽然覺得因此，我的身體。是事物的一個。世界。它們并非更是在別處的。仿佛我不讓它定著在它所在之處，我的視線在它上面，與其說我看見它，不如說我依照著它在看，或者說與它一起在看。

    被置于一些事物中間。使我覺得它是相像的，而自映并不是它的任何東西，相似于它們所意味的漸聞。就像漣漪起伏，深度、顏色都是在另外的所看見的，差不多已有它們的所有。

    我告訴他我暗戀過兩個女孩，李文，近藤美。我對黑澤光說：

    每個溫涼的燦爛日子里，她們都坐在咖啡館，那里有木制的暗紅色寬桌。或者兩個人，背上行囊，走在牡丹江的公路上，留戀著。然后，消失不見。覆載。也下雪，很薄，她們很早就起來。李文就帶我到了俄羅斯邊境，那里的景色其實很單調，只剩下，遠處是影影、綽綽的城市輪廓。于是李文開始作畫，先以淺鍺勾出樹林的淺脈，而后以接近藍色的青灰表達雪?？墒牵簿驮谀莻€城市，我遇見上另一個女孩，猶記得我們見面是在美術培訓的畫室。她坐在雨后的窗前，看著電腦屏幕上的。長長的頭發(fā)很柔順的垂在肩上。留有最后一抹色彩。

    我就那樣呆呆的看著近藤美。她畫的油畫富有質感，如星光閃耀，每一筆都可以找到杜尚的色調。我不記得喜歡她有多長時間，隱約地記得在一個夜晚，我獨自一人坐在通往新橋的電車，給近藤美發(fā)短信，只是一句話：或許我喜歡你。她只是簡單的說：謝謝。

    幾天以后我就搬到她們附近，而且很少下樓，那扇朝南的窗子很大，幾乎占了一面墻。有時候我會接著望窗外，一片櫻花樹，遮擋了遠處的視線。只要走到樓前，抬頭望一下那扇大門，就能看見她們的俏麗身影、后面總會有一張溫暖的臉龐。那天，近藤美告訴我，即便是因為自己面對事物，差不多已有它們的所有，她亦感覺到自己的殘忍。所以，幾個月后，她們獨自去了彼岸的加拿大，沒有告別，還未開始，只是兩個人靜靜地消失。

    過分的平靜就是陰影。但走出陰影或者所有

    就像她的城，隱藏和公開，仿似鐘聲的幽微

    悲傷以前的雪下的很大，我沉默，不知多少

    孤獨之后也至少有失，遂得重睹，或是風聲

    我看著近藤美送給我的金屬蝴蝶：就像被暗影覆蓋。墻上的金屬蝴蝶，粉鱗的色彩被刮干后，剩下的是透明，不是丑，是沒有余釁的形式架構；

    我忽然發(fā)現(xiàn)這具鋼鐵，令人怏悶，且不永年；其中有著熹微的反撥：并且，變化，或者，就像一些細微的枝節(jié)。所以我們同則不繼，從一開始便已傾覆，幾乎沒有一點余剩，通過身體在當下直接的位置，被放到了一個由各種在我看來，欲望受阻，主體產生，分裂發(fā)生的兩面；

    就像我對近藤美說：我永遠不知道最后是什么，

    我們曾在不確定的倒影上尋求過，

    這就是分岔的肇始，路由此展開。

    我亦對黑澤光說道：她在窮盡它，仿佛永遠都是在某地，使我成為我安置于它們的世界中，亦不再把我所看到的印象，或者，剩下的只能是恍惚的事件。我們不可能比以看來、觸及它更接近它的事物；不僅僅以一種明確顯見，就象人們感覺到不確定的這兩種。交替?？吹?，某物。即它并非面對著所指的事物，而是在我所觸摸的東西中，深度與它在射影幾何中的意義上的差別，相比所多出來的東西，似乎我們自己就是這些的，能看到它們和觸摸。我們參與它，擾亂它，置身于其中。