這是由古典吉他本身的特性決定的。
如果拿鋼琴、小提琴、古典吉他這世界三大樂(lè)器互相進(jìn)行比較，鋼琴具有龐大的體積，音量宏大，音域?qū)拸V，和聲豐富，表現(xiàn)力全面。這讓他一直占據(jù)著樂(lè)器之王的地位，沒(méi)有其它樂(lè)器可以超越。
與鋼琴相比，小提琴在音量上面并不占優(yōu)，她和古典吉他一樣屬于音量纖弱的種類。但是小提琴的音域非常寬廣，音色溫暖輝煌，在樂(lè)隊(duì)大音量的齊奏中穿透性極強(qiáng)，這一點(diǎn)就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了古典吉他。小提琴的聲音接近人聲，是最具有歌唱性的一種樂(lè)器，而且她的形狀極具藝術(shù)美感，被公認(rèn)為“樂(lè)器皇后”。
與鋼琴、小提琴相比，古典吉他同時(shí)具有這兩者的優(yōu)點(diǎn)――細(xì)膩的音色、豐富的和聲并且在表現(xiàn)力上一點(diǎn)都不遜色。但是在音量這個(gè)環(huán)節(jié)，古典吉他被鋼琴和小提琴遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在了身后。她不具備鋼琴的宏大音量，也不具備小提琴的極強(qiáng)穿透力，最后的結(jié)果就比較悲劇了。
以單純的器樂(lè)獨(dú)奏來(lái)舉例。在中等以上大小的音樂(lè)廳里，聽(tīng)眾坐在后排就很難聽(tīng)清古典吉他演奏的細(xì)節(jié)，而鋼琴和小提琴即使是在最大的音樂(lè)廳里，坐在最后一排也能清楚的聽(tīng)清演奏家所有的細(xì)節(jié)。
如果是管弦樂(lè)隊(duì)大音量的伴奏下，古典吉他一般都需要用到擴(kuò)聲系統(tǒng)來(lái)增加音量，否則，她的聲音將完全淹沒(méi)在管弦樂(lè)隊(duì)那宏大輝煌的音量下面。而鋼琴和小提琴則完全不需要擴(kuò)聲系統(tǒng)的輔助。
這樣的對(duì)比極其明顯，也極其致命！
這樣的對(duì)比也正是導(dǎo)致古典吉他在古典音樂(lè)領(lǐng)域比較尷尬地位的最大原因。
對(duì)于作曲家來(lái)說(shuō)，古典吉他應(yīng)該是他們非常喜歡的一樣主奏樂(lè)器，除了音量，她本身并沒(méi)有特別束縛作曲家思路的障礙。她不像單簧管、長(zhǎng)笛、小號(hào)這些管樂(lè)器本身并不具備和聲能力，作曲家只能譜寫(xiě)旋律而無(wú)法運(yùn)用和聲。她也不像豎琴這些和聲樂(lè)器，旋律的寫(xiě)作難以安排。她在作曲家進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)給予了更大更自由的選擇，而且無(wú)論什么樣的題材她都可以相當(dāng)完美的表現(xiàn)出來(lái)。
但就是因?yàn)檫@個(gè)音量偏小的問(wèn)題，讓歷代的作曲家都對(duì)這個(gè)問(wèn)題束手無(wú)策。在古典樂(lè)壇，古典吉他獨(dú)奏曲的曲目相當(dāng)豐富，協(xié)奏曲曲目就偏少了許多。因?yàn)橐坏┡c樂(lè)隊(duì)一起協(xié)奏，古典吉他音量弱小的弊病就會(huì)暴露無(wú)遺。
現(xiàn)有的這些古典吉他協(xié)奏曲，作曲家無(wú)一不在樂(lè)隊(duì)的寫(xiě)作上面花費(fèi)大量的精力，運(yùn)用各種作曲技巧來(lái)避免樂(lè)隊(duì)音量完全壓制古典吉他音量這個(gè)問(wèn)題。這其中就有瓦倫丁這部作品選用的方法，那就是避讓，用樂(lè)隊(duì)與主奏的古典吉他互換來(lái)避免矛盾，只是這個(gè)比例就很不容易掌握。一旦過(guò)線，就會(huì)出現(xiàn)葉梓和倪俊剛才提出的那些問(wèn)題，主次顛倒，重點(diǎn)不突出，情緒混雜等等。
要知道古典吉他才是這部協(xié)奏曲的主奏樂(lè)器，如果一到情緒爆發(fā)的部分，樂(lè)隊(duì)就接管了原本應(yīng)該由主奏樂(lè)器承擔(dān)的職責(zé)，那么出來(lái)的感覺(jué)肯定是不一樣的。能不能達(dá)到作曲家的設(shè)想，那就只有天知道了。
為古典吉他創(chuàng)作協(xié)奏曲，有時(shí)候就是這樣一個(gè)進(jìn)退兩難的尷尬局面，如何才能掌控得當(dāng)，那真是極其考校作曲家的水平的。
――――――――――
“哈維爾，既然是這樣，那就沒(méi)什么好繼續(xù)討論的了。除了這一點(diǎn)，這部作品的其他方面我還是很喜歡的。音量問(wèn)題??????對(duì)不起哈維爾，我不認(rèn)為這是我們現(xiàn)在能夠解決的?！比~梓嘆了口氣，輕輕搖了搖頭。
瓦倫丁當(dāng)然也知道這一點(diǎn)，他同樣無(wú)奈的聳了聳肩膀，攤開(kāi)了自己的雙手。
孫云的這一提醒，讓這一話題完全失去了繼續(xù)討論下去的意義，兩人各自苦笑了一下，就此罷手。
這是古典樂(lè)壇一個(gè)世界性的難題，不是他們兩個(gè)這么短時(shí)間的討論就能夠解決的。
葉梓與小七也探討了一下這個(gè)問(wèn)題，可惜即使是千年以后的未來(lái)，這仍然是古典樂(lè)壇無(wú)法完全解決的一個(gè)大難題。
小七他們的時(shí)代，在未來(lái)科技的支持下古典吉他的音量已經(jīng)大大超過(guò)了現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，他們的解決方法是更好的琴弦材質(zhì)和更符合聲學(xué)原理的箱體構(gòu)造。這也是葉梓修整手中這把吉他時(shí)運(yùn)用到的方法，現(xiàn)在的音量比之原來(lái)已經(jīng)翻了至少一倍，不過(guò)就是這樣仍然還是不夠的。即使是小七所屬的時(shí)代，古典吉他的音量已經(jīng)有了極大的提升，但是與管弦樂(lè)隊(duì)宏大的齊奏放在一起仍然顯得弱不禁風(fēng)。
在最符合聲學(xué)原理的箱體結(jié)構(gòu)已經(jīng)達(dá)到頂峰之后，唯一限制古典吉他音量繼續(xù)加大的就是琴弦和箱體的材質(zhì)了。沒(méi)有更好地材質(zhì)來(lái)保證琴弦更高的振蕩幅度，沒(méi)有更好的材質(zhì)來(lái)保證箱體能夠承受住更大幅度的共鳴，這個(gè)音量偏小的問(wèn)題，即使再過(guò)一萬(wàn)年恐怕都是難以解決的。
既然如此，這個(gè)問(wèn)題暫時(shí)也就只能擱置在葉梓的心里了。
――――――――――
吃過(guò)晚飯，眾人來(lái)到孫云的工作室里繼續(xù)交流。
葉梓為瓦倫丁演奏了自己比較喜歡也比較拿手的一些曲目，諸如《愛(ài)的羅曼史》、《阿爾罕布拉宮的回憶》、《雨滴》、《小羅曼史》、《阿拉伯風(fēng)格綺想曲》、《阿斯圖利亞斯的傳奇》等等，這也算是葉梓對(duì)近幾個(gè)月刻苦訓(xùn)練的一次總結(jié)。
對(duì)于葉梓在古典吉他上面的進(jìn)步，孫云和倪俊非常欣慰。雖然他們已經(jīng)無(wú)法在古典吉他上面給予葉梓更多的指導(dǎo)，但是葉梓的進(jìn)步卻并沒(méi)有停滯不前。
在小七的安排下，葉梓已經(jīng)完成了在卡爾卡西大師門(mén)下的所有訓(xùn)練，對(duì)于古典吉他演奏技巧的掌握已經(jīng)完全達(dá)到了系統(tǒng)要求的音樂(lè)家水準(zhǔn)。從今往后，葉梓可以理直氣壯的大聲宣布，我――已經(jīng)是一位古典吉他演奏家了。
――――――――――
瓦倫丁向葉梓提出了兩項(xiàng)邀請(qǐng)。
其一，在明年的申城之春瓦倫丁作品專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，他希望葉梓能夠演奏他的第一部古典吉他協(xié)奏曲《d大調(diào)馬洛卡協(xié)奏曲》。
這是一首極富地中海海島特色的協(xié)奏曲，也是讓瓦倫丁在歐洲樂(lè)壇聲名鵲起的一部作品。作品的風(fēng)格熱情歡快，帶有濃郁的馬洛卡地方色彩。作曲家用優(yōu)美的旋律描繪了馬洛卡海島美麗的海灘、陡峭的懸崖、蔥郁的橄欖樹(shù)、杏樹(shù)等等自然風(fēng)光。
在作曲手法上，瓦倫丁通過(guò)古典吉他與管弦樂(lè)隊(duì)之間的直接對(duì)比，大幅度提高了古典吉他在這部作品中的演奏難度。在樂(lè)曲中瓦倫丁運(yùn)用了大量馬洛卡當(dāng)?shù)孛褡逡魳?lè)的素材，讓整首作品洋溢著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，豐厚飽滿的音色賦予了這部作品交響詩(shī)一般的空間感。雖然整首樂(lè)曲在力量上面有所欠缺，但是旋律與和聲的美感，足以讓人忘卻這一點(diǎn)小小的不足。
葉梓很難理解瓦倫丁在《伊比利亞協(xié)奏曲》中的實(shí)驗(yàn)性選擇。如果《伊比利亞》就像《馬洛卡協(xié)奏曲》這樣來(lái)做處理，那應(yīng)該是非常出色的一部作品，甚至可以超過(guò)這一部讓他成名的《馬洛卡協(xié)奏曲》。
對(duì)于這一點(diǎn)，葉梓只能搖頭無(wú)語(yǔ)。
這樣的邀請(qǐng)對(duì)于葉梓是難得的好事，孫云和倪俊都不會(huì)拒絕這樣的邀請(qǐng)，不過(guò)他們更看重的是瓦倫丁的第二個(gè)邀請(qǐng)。
在聆聽(tīng)過(guò)葉梓的演奏之后，瓦倫丁認(rèn)為在古老的華夏，葉梓已經(jīng)無(wú)法在古典吉他演奏上面取得更大的進(jìn)步。他愿意以f國(guó)首都花都國(guó)立音樂(lè)學(xué)院作曲系教授的身份，引薦葉梓入院深造。
這本來(lái)就是孫云、倪俊和葉梓一起商量好的計(jì)劃。雖然孫云和倪俊以前都曾就讀于這所世界知名的音樂(lè)學(xué)院，但是畢竟他們倆畢業(yè)都快二十年了，而且已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間不在歐美古典樂(lè)壇活動(dòng)，人脈和路子當(dāng)然比不過(guò)現(xiàn)在名氣正盛的瓦倫丁。瓦倫丁愿意引薦葉梓入院，那是再好不過(guò)的事情了。
不過(guò)目前來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在還不是葉梓去那里進(jìn)修的最佳時(shí)機(jī)。國(guó)內(nèi)的一切都還剛剛起步，葉梓自己也想在卡爾卡西大師的課程之后再繼續(xù)跟隨其它大師學(xué)習(xí)一下，等自己的基礎(chǔ)更扎實(shí)一點(diǎn)再去學(xué)院選擇性的學(xué)習(xí)一些東西，那樣的效果應(yīng)該會(huì)比現(xiàn)在就去更好的多。
有了瓦倫丁的這層關(guān)系，花都音樂(lè)學(xué)院的大門(mén)是隨時(shí)為葉梓敞開(kāi)著的。
――――――――――
瓦倫丁在申城只呆了一周就匆匆離去，他是已經(jīng)功成名就的作曲家，行程安排也是非常緊張的。
在這一周時(shí)間里，葉梓每天都會(huì)來(lái)到孫云的別墅，他與瓦倫丁的交流幾乎每時(shí)每刻都在進(jìn)行。從瓦倫丁這里，葉梓深刻了解到了現(xiàn)在歐美古典樂(lè)壇的主流潮流，知道了自己的古典吉他應(yīng)該往哪一個(gè)方向繼續(xù)發(fā)展。
這一切，都不是葉梓呆在華夏內(nèi)地就能夠了解到的。這對(duì)于葉梓今后的發(fā)展，對(duì)于他將來(lái)闖蕩歐美古典樂(lè)壇，都有著極其重要的意義。
（新人新作，求點(diǎn)擊、推薦、收藏?。?/dd>
，