?問(wèn)題清單

    缺了點(diǎn)什么

    ●故事缺乏緊張和懸念

    ●支撐點(diǎn)不夠高

    ●故事線索太錯(cuò)綜復(fù)雜，事情發(fā)生得太快

    ●故事含混不清、太單薄、太人為化了

    ●情節(jié)太繞來(lái)繞去

    ●對(duì)白太嘮叨、太直接

    ●人物太平，太單薄

    #●主要人物不太令人同情

    ●人物只是對(duì)環(huán)境做出反應(yīng)，缺乏真正的觀點(diǎn)

    ●次要人物比主要人物更突出

    Chapter10

    缺了點(diǎn)什么

    SOMETHING*餝MISSING

    當(dāng)我讀一個(gè)劇本的時(shí)候，我總是在尋找一條簡(jiǎn)潔、清晰和緊湊的故事線索。我希望人物帶著一種強(qiáng)烈的戲劇性需求和強(qiáng)有力的個(gè)人觀點(diǎn)穿越敘事的背景。我希望故事給我?guī)?lái)驚喜，而不是讓人感到人為設(shè)計(jì)的痕跡或者讓人可以預(yù)見(jiàn)到以后的情節(jié)。我希望所有的場(chǎng)景和段落都是互相聯(lián)系的，沒(méi)有一點(diǎn)僅僅是為了保證故事持續(xù)前行的多余的行動(dòng)和對(duì)白被放進(jìn)來(lái)。

    這就是我說(shuō)的“讀著舒服的東西”?？蛇z憾的是，我大部分時(shí)間都失望。好萊塢幾乎所有讀劇本的人，不管他是制片廠的經(jīng)理、制片人、導(dǎo)演、改劇本的，還是審劇本的，都有同感。對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，我直接介入讀或?qū)懙膭”久磕甏蟾乓锨?，有些是受各個(gè)不同的制片人或制片公司的委托，另外我還和我的很多學(xué)生一起工作并幫他們?cè)O(shè)計(jì)和修改他們的劇本。我漸漸地發(fā)現(xiàn)劇本里的某些傾向?qū)?dǎo)致一個(gè)特定的毛病。就像在第八章里曾提到的，既不是故事里塞了太多的素材，也不是不夠，而是缺了點(diǎn)什么。在很多時(shí)候，一個(gè)劇作者在寫(xiě)劇本的過(guò)程中常要面對(duì)創(chuàng)作上的選擇，以決定是否要寫(xiě)某一特定的場(chǎng)景。有時(shí)候作者傾向于跳過(guò)一些他們認(rèn)為不重要或不必要的場(chǎng)景。他們認(rèn)為這些場(chǎng)景可有可無(wú)。要是你開(kāi)始反復(fù)地問(wèn)自己：“我到底要不要寫(xiě)這場(chǎng)戲？”這你就開(kāi)始了一個(gè)進(jìn)行評(píng)判的過(guò)程。雖然這是劇本寫(xiě)作的一個(gè)正確的和必須的步驟，不過(guò)要是做得過(guò)火了，可能導(dǎo)致你干脆不寫(xiě)這場(chǎng)戲。而且一旦在寫(xiě)作過(guò)程中你傾向說(shuō)：“不，我用不著寫(xiě)這場(chǎng)戲，”不管是因?yàn)楹畏N原因--你就建立了一種說(shuō)不的習(xí)慣。

    然后你就會(huì)遇到麻煩了。

    不可避免地，劇本就會(huì)丟掉某些東西。其中往往是對(duì)一個(gè)行動(dòng)很重要和有意義的某些東西，或者是推動(dòng)故事向前所必須的東西。當(dāng)我給埃爾文·薩金特的《情挑六月花》(蘇珊·薩蘭登和詹姆斯·斯派德主演)當(dāng)顧問(wèn)時(shí)，在第二幕的結(jié)尾處有個(gè)很重要的轉(zhuǎn)場(chǎng)戲，詹姆斯·斯派德飾演的人物做出了一個(gè)跟著蘇珊·薩蘭登到紐約去的決定?？蓜”舅鶎?xiě)的方式卻沒(méi)給我們?nèi)魏尉€索說(shuō)明人物為什么要離開(kāi)。有一場(chǎng)要走的戲，然后下一場(chǎng)就展現(xiàn)了他到達(dá)紐約。他怎么去的，他何時(shí)做出的決定，為什么做出這樣的決定，在劇本的這一稿里都絲毫未曾提及。他就是去了。

    問(wèn)題清單

    缺了點(diǎn)什么

    ●故事缺乏緊張和懸念

    ●支撐點(diǎn)不夠高

    ●故事線索太錯(cuò)綜復(fù)雜，事情發(fā)生得太快

    ●故事含混不清、太單薄、太人為化了

    ●情節(jié)太繞來(lái)繞去

    ●對(duì)白太嘮叨、太直接

    ●人物太平，太單薄

    #●主要人物不太令人同情

    ●人物只是對(duì)環(huán)境做出反應(yīng)，缺乏真正的觀點(diǎn)

    ●次要人物比主要人物更突出

    Chapter10

    缺了點(diǎn)什么

    SOMETHING*餝MISSING

    當(dāng)我讀一個(gè)劇本的時(shí)候，我總是在尋找一條簡(jiǎn)潔、清晰和緊湊的故事線索。我希望人物帶著一種強(qiáng)烈的戲劇性需求和強(qiáng)有力的個(gè)人觀點(diǎn)穿越敘事的背景。我希望故事給我?guī)?lái)驚喜，而不是讓人感到人為設(shè)計(jì)的痕跡或者讓人可以預(yù)見(jiàn)到以后的情節(jié)。我希望所有的場(chǎng)景和段落都是互相聯(lián)系的，沒(méi)有一點(diǎn)僅僅是為了保證故事持續(xù)前行的多余的行動(dòng)和對(duì)白被放進(jìn)來(lái)。

    這就是我說(shuō)的“讀著舒服的東西”?？蛇z憾的是，我大部分時(shí)間都失望。好萊塢幾乎所有讀劇本的人，不管他是制片廠的經(jīng)理、制片人、導(dǎo)演、改劇本的，還是審劇本的，都有同感。對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，我直接介入讀或?qū)懙膭”久磕甏蟾乓锨В行┦鞘芨鱾€(gè)不同的制片人或制片公司的委托，另外我還和我的很多學(xué)生一起工作并幫他們?cè)O(shè)計(jì)和修改他們的劇本。我漸漸地發(fā)現(xiàn)劇本里的某些傾向?qū)?dǎo)致一個(gè)特定的毛病。就像在第八章里曾提到的，既不是故事里塞了太多的素材，也不是不夠，而是缺了點(diǎn)什么。在很多時(shí)候，一個(gè)劇作者在寫(xiě)劇本的過(guò)程中常要面對(duì)創(chuàng)作上的選擇，以決定是否要寫(xiě)某一特定的場(chǎng)景。有時(shí)候作者傾向于跳過(guò)一些他們認(rèn)為不重要或不必要的場(chǎng)景。他們認(rèn)為這些場(chǎng)景可有可無(wú)。要是你開(kāi)始反復(fù)地問(wèn)自己：“我到底要不要寫(xiě)這場(chǎng)戲？”這你就開(kāi)始了一個(gè)進(jìn)行評(píng)判的過(guò)程。雖然這是劇本寫(xiě)作的一個(gè)正確的和必須的步驟，不過(guò)要是做得過(guò)火了，可能導(dǎo)致你干脆不寫(xiě)這場(chǎng)戲。而且一旦在寫(xiě)作過(guò)程中你傾向說(shuō)：“不，我用不著寫(xiě)這場(chǎng)戲，”不管是因?yàn)楹畏N原因--你就建立了一種說(shuō)不的習(xí)慣。

    然后你就會(huì)遇到麻煩了。

    不可避免地，劇本就會(huì)丟掉某些東西。其中往往是對(duì)一個(gè)行動(dòng)很重要和有意義的某些東西，或者是推動(dòng)故事向前所必須的東西。當(dāng)我給埃爾文·薩金特的《情挑六月花》(蘇珊·薩蘭登和詹姆斯·斯派德主演)當(dāng)顧問(wèn)時(shí)，在第二幕的結(jié)尾處有個(gè)很重要的轉(zhuǎn)場(chǎng)戲，詹姆斯·斯派德飾演的人物做出了一個(gè)跟著蘇珊·薩蘭登到紐約去的決定。可劇本所寫(xiě)的方式卻沒(méi)給我們?nèi)魏尉€索說(shuō)明人物為什么要離開(kāi)。有一場(chǎng)要走的戲，然后下一場(chǎng)就展現(xiàn)了他到達(dá)紐約。他怎么去的，他何時(shí)做出的決定，為什么做出這樣的決定，在劇本的這一稿里都絲毫未曾提及。他就是去了。