?偉大的美國家F·斯科特·菲茨杰拉德總是感到對于一個作家來說最難的是

    “俯就”讀者，他的意思是說，要想寫得太特殊、太直接，而且又沒有思想、動作和說明上的拐彎抹角，是件最難的事了。

    當你試圖使你的人物鮮活有趣時經(jīng)常會這樣。如果你覺得自己善于寫這種

    “非直接”的對白，那你的人物的需求和表現(xiàn)就有可能被抹煞，消失在字里行間，變得含糊和困惑。

    還有次要人物蓋過主要人物，或比主要人物更有趣的情況。如果你感到次要人物蓋過了主要人物，而顯得更生動、更有趣的時候，那往往是一個主要人物被寫得過于被動了的有力標志，這時必須加強你的人物特征。

    應(yīng)當說明，你的人物是要在很多時候?qū)ζ渌宋?、行為或情境做出反?yīng)，那沒什么不好，可當被動行動成為人物的唯一的回應(yīng)時，那就會損害主要人物。

    這就是我們?yōu)槭裁匆浅Ｖ斏鞯卣莆招袆雍头磻?yīng)之間的界限。這方面有個例子是《意外的旅客》（TheAccidentalTourist，1988）。

    這是由編劇和導(dǎo)演勞倫斯·卡斯丹和弗蘭克·加拉蒂（FrankGalati）根據(jù)安·泰勒的改編的，影片由威廉·赫特與吉娜·戴維斯主演。

    這是有關(guān)一個剛在一次商場意外槍擊事件中失去了兒子的男人的離奇喜劇。

    威廉·赫特被描繪成一個厭惡旅行的旅游圖書作家，他是一個性格內(nèi)向的人，他只和他的狗為伴。

    這狗很懂事，還喜歡旅行。他們是挺好的一對。赫特飾演的人物接受了一個新任務(wù)，他用狗籠子帶著狗，并且遇到了吉娜·戴維斯飾演的那個可愛而又瘋瘋癲癲的人物。

    她要完成的

    “使命”(她的戲劇性需求)就是要把他從自閉的狀態(tài)中拉出來，因為她要給自己的兒子找一個父親。

    是如此優(yōu)秀，以致在改編成劇本時遇到很大問題。首先，我們有一個離了婚的、孤獨而內(nèi)向的主人公，加上他剛剛由于一場意外失去了兒子就使問題更糾纏不清了。

    他的主要行為就是為自己感情上的遺憾而憂郁。這在安·泰勒的筆下成為非常適合印刷媒介的絕妙素材。

    可是，將其轉(zhuǎn)換成銀幕所需的素材則是十分困難的。如果你要以視覺的方式表現(xiàn)一個人對另一#個人突然死去的反應(yīng)，必須明白一開始人物的視點就是指向內(nèi)心的。

    他必須從悲痛中尋求自我解脫，并讓某種外在的或情感的動作發(fā)生，這有賴于故事，但在《意外的旅客》里，這是作用于人物的最初動力。

    偉大的美國家F·斯科特·菲茨杰拉德總是感到對于一個作家來說最難的是

    “俯就”讀者，他的意思是說，要想寫得太特殊、太直接，而且又沒有思想、動作和說明上的拐彎抹角，是件最難的事了。

    當你試圖使你的人物鮮活有趣時經(jīng)常會這樣。如果你覺得自己善于寫這種

    “非直接”的對白，那你的人物的需求和表現(xiàn)就有可能被抹煞，消失在字里行間，變得含糊和困惑。

    還有次要人物蓋過主要人物，或比主要人物更有趣的情況。如果你感到次要人物蓋過了主要人物，而顯得更生動、更有趣的時候，那往往是一個主要人物被寫得過于被動了的有力標志，這時必須加強你的人物特征。

    應(yīng)當說明，你的人物是要在很多時候?qū)ζ渌宋?、行為或情境做出反?yīng)，那沒什么不好，可當被動行動成為人物的唯一的回應(yīng)時，那就會損害主要人物。

    這就是我們?yōu)槭裁匆浅Ｖ斏鞯卣莆招袆雍头磻?yīng)之間的界限。這方面有個例子是《意外的旅客》（TheAccidentalTourist，1988）。

    這是由編劇和導(dǎo)演勞倫斯·卡斯丹和弗蘭克·加拉蒂（FrankGalati）根據(jù)安·泰勒的改編的，影片由威廉·赫特與吉娜·戴維斯主演。

    這是有關(guān)一個剛在一次商場意外槍擊事件中失去了兒子的男人的離奇喜劇。

    威廉·赫特被描繪成一個厭惡旅行的旅游圖書作家，他是一個性格內(nèi)向的人，他只和他的狗為伴。

    這狗很懂事，還喜歡旅行。他們是挺好的一對。赫特飾演的人物接受了一個新任務(wù)，他用狗籠子帶著狗，并且遇到了吉娜·戴維斯飾演的那個可愛而又瘋瘋癲癲的人物。

    她要完成的

    “使命”(她的戲劇性需求)就是要把他從自閉的狀態(tài)中拉出來，因為她要給自己的兒子找一個父親。

    是如此優(yōu)秀，以致在改編成劇本時遇到很大問題。首先，我們有一個離了婚的、孤獨而內(nèi)向的主人公，加上他剛剛由于一場意外失去了兒子就使問題更糾纏不清了。

    他的主要行為就是為自己感情上的遺憾而憂郁。這在安·泰勒的筆下成為非常適合印刷媒介的絕妙素材。

    可是，將其轉(zhuǎn)換成銀幕所需的素材則是十分困難的。如果你要以視覺的方式表現(xiàn)一個人對另一#個人突然死去的反應(yīng)，必須明白一開始人物的視點就是指向內(nèi)心的。

    他必須從悲痛中尋求自我解脫，并讓某種外在的或情感的動作發(fā)生，這有賴于故事，但在《意外的旅客》里，這是作用于人物的最初動力。