?因此，缺少好劇本的危機(jī)，主要是編劇缺少對(duì)于新題材、新人物的發(fā)現(xiàn)。創(chuàng)新的能源在生活，生活日新月異，新奇的內(nèi)容層出不窮。當(dāng)創(chuàng)新能源枯竭之時(shí)，編劇要走向生活，貼近群眾，貼近了才有感情，貼近了才有思想，而情感和思想才是我們創(chuàng)作的動(dòng)力和能源。我是堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方向，堅(jiān)持原創(chuàng)為目標(biāo)的編劇，堅(jiān)守“生活是創(chuàng)作的源泉”，電影劇本是“用腳寫出來的”原則--到生活里去充電，去尋找素材和發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，必須看到那個(gè)景，那個(gè)人生活過的環(huán)境，才敢下手。
巧婦無米不能成炊，這是硬道理。是閉門造車還是深入生活？這是決定劇本成敗的要害問題。巴金先生說過：“我主要的一位老師就是生活，中國社會(huì)的生活，我在生活中的感受使我成為作家?！?br/>
當(dāng)然缺好劇本也是世界電影共同的危機(jī)。電影產(chǎn)品說到底是創(chuàng)造形象的工程。做活一個(gè)形象，養(yǎng)育一個(gè)市場(chǎng)，創(chuàng)造一個(gè)人物，拉動(dòng)一個(gè)產(chǎn)業(yè)。英國女作家羅琳筆下的哈利·波特形象，沒想到一連拍攝八部電影，打造了全球電影產(chǎn)業(yè)奇跡。日本人用二十六年拍攝了四十八部寅次郎的電影，寅次郎的形象成為日本家喻戶曉、老少喜歡的人物，日本的東京還建立了寅次郎的文化村。近年來，中國動(dòng)漫出現(xiàn)了喜羊羊和灰太狼的形象，這是一個(gè)可喜的成果。但是，在世界電影產(chǎn)業(yè)競爭中，我們還沒有中國自主的品牌形象的輸出，匱乏能夠走向世界的電影形象。
世界上沒有任何東西能代替持之以恒
我和魏楓先生特別欣賞悉德·菲爾德在《電影劇本寫作基礎(chǔ)》一書結(jié)束之時(shí)引用的一個(gè)廣告詞：“世界上沒有任何東西能代替持之以恒；才華不能代替，最常見的是失敗的天才；天才也不能代替，沒有成果的天才只能當(dāng)成笑料；教育也不能代替，這個(gè)世界充滿了受過教育的廢物。只要持之以恒并且堅(jiān)定決心，才能有無上權(quán)威！”寫劇本最能考驗(yàn)一個(gè)人的意志，半途而廢者太多了，沒有持之以恒的毅力是做不了電影編劇的，寫作劇本的毅力比智力更為重要。我和魏楓同屬一代人，文革時(shí)間斷了學(xué)路，下鄉(xiāng)插隊(duì)，學(xué)歷不高，他的英語完全靠自學(xué)的，我^H從事編劇也同樣，唯有“持之以恒”的路基，鋪就了我們眼前的道路。
不管當(dāng)今傳媒手段發(fā)生怎樣翻天覆地的變化，電影在各種媒介圍剿中怎樣掙扎地生存著，請(qǐng)相信悉德·菲爾德的見解：“電影編劇們和用視覺講故事的方式將會(huì)有無限的發(fā)展和成功的機(jī)會(huì)！”
王興東
中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長
2011年7月25日
因此，缺少好劇本的危機(jī)，主要是編劇缺少對(duì)于新題材、新人物的發(fā)現(xiàn)。創(chuàng)新的能源在生活，生活日新月異，新奇的內(nèi)容層出不窮。當(dāng)創(chuàng)新能源枯竭之時(shí)，編劇要走向生活，貼近群眾，貼近了才有感情，貼近了才有思想，而情感和思想才是我們創(chuàng)作的動(dòng)力和能源。我是堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方向，堅(jiān)持原創(chuàng)為目標(biāo)的編劇，堅(jiān)守“生活是創(chuàng)作的源泉”，電影劇本是“用腳寫出來的”原則--到生活里去充電，去尋找素材和發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，必須看到那個(gè)景，那個(gè)人生活過的環(huán)境，才敢下手。
巧婦無米不能成炊，這是硬道理。是閉門造車還是深入生活？這是決定劇本成敗的要害問題。巴金先生說過：“我主要的一位老師就是生活，中國社會(huì)的生活，我在生活中的感受使我成為作家?！?br/>
當(dāng)然缺好劇本也是世界電影共同的危機(jī)。電影產(chǎn)品說到底是創(chuàng)造形象的工程。做活一個(gè)形象，養(yǎng)育一個(gè)市場(chǎng)，創(chuàng)造一個(gè)人物，拉動(dòng)一個(gè)產(chǎn)業(yè)。英國女作家羅琳筆下的哈利·波特形象，沒想到一連拍攝八部電影，打造了全球電影產(chǎn)業(yè)奇跡。日本人用二十六年拍攝了四十八部寅次郎的電影，寅次郎的形象成為日本家喻戶曉、老少喜歡的人物，日本的東京還建立了寅次郎的文化村。近年來，中國動(dòng)漫出現(xiàn)了喜羊羊和灰太狼的形象，這是一個(gè)可喜的成果。但是，在世界電影產(chǎn)業(yè)競爭中，我們還沒有中國自主的品牌形象的輸出，匱乏能夠走向世界的電影形象。
世界上沒有任何東西能代替持之以恒
我和魏楓先生特別欣賞悉德·菲爾德在《電影劇本寫作基礎(chǔ)》一書結(jié)束之時(shí)引用的一個(gè)廣告詞：“世界上沒有任何東西能代替持之以恒；才華不能代替，最常見的是失敗的天才；天才也不能代替，沒有成果的天才只能當(dāng)成笑料；教育也不能代替，這個(gè)世界充滿了受過教育的廢物。只要持之以恒并且堅(jiān)定決心，才能有無上權(quán)威！”寫劇本最能考驗(yàn)一個(gè)人的意志，半途而廢者太多了，沒有持之以恒的毅力是做不了電影編劇的，寫作劇本的毅力比智力更為重要。我和魏楓同屬一代人，文革時(shí)間斷了學(xué)路，下鄉(xiāng)插隊(duì)，學(xué)歷不高，他的英語完全靠自學(xué)的，我^H從事編劇也同樣，唯有“持之以恒”的路基，鋪就了我們眼前的道路。
不管當(dāng)今傳媒手段發(fā)生怎樣翻天覆地的變化，電影在各種媒介圍剿中怎樣掙扎地生存著，請(qǐng)相信悉德·菲爾德的見解：“電影編劇們和用視覺講故事的方式將會(huì)有無限的發(fā)展和成功的機(jī)會(huì)！”
王興東
中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長
2011年7月25日