小說推動作品發(fā)展的原動力主要有三個，一是靠情節(jié)來推動作品，二是靠人物引出劇情，三是靠異能法寶決定走勢。其中，第三種情況只是少數(shù)，而且上文已經(jīng)提到過，這里就不再多說了。相比之下，前兩種模式更為常見，也更為傳統(tǒng)。

    這兩種寫法，第一種模式對人物刻畫的要求要低些，哪怕人物形象模糊、性格不鮮明，也不會影響情節(jié)的發(fā)展，而后一種，則正好相反，作者寫作前可以不用考慮完整的情節(jié)架構，但要對人物塑造有個很好的把握，尤其是主角的個性一定要突出，之后，讓書里的人物自己來推動劇情的發(fā)展。

    初看起來，第二種模式對人物塑造有一定的要求，似乎是難了些，其實不然，這一種，反而是相對簡單的模式。要知道，作品想要成功，雖然不需要多大的創(chuàng)意，但畢竟不能完全與別人的作品相同，否則就算不是抄襲，也會讓讀者感到厭煩，所以，多少應該有些改變。而如果是靠情節(jié)推動的作品，想要寫出不同來，就必須在每一個情節(jié)上下心思，想方設法寫出新意來，而靠人物推動的作品，則只需要在人物設定時花點功夫，之后，則完全由人物來決定情節(jié)了，當人物個性突出時，同樣的情節(jié)起因，就會發(fā)展出不同的過程、不同的結果，看起來，也就是具有新意了，所以，這一類作品，麻煩的只是一時，總體來說會省事不少。

    那么，怎么樣才能塑造出形象鮮明的角色呢？我覺得，對于筆力還不足的新人來說，把人物臉譜化是個簡便易行的辦法。雖然這并不是上乘手段，也容易使人物缺少靈氣，但至少，臉譜化后的角色形象會更鮮明，性格能更突出，在特定的情節(jié)中，也更容易把握。

    塑造臉譜化的人物，主要要注意簡單化，比如設定這人是蠻橫的，就要突出這一點，并且一路蠻橫到底，而不要讓他擁有復雜的性格，什么蠻橫中帶有善良，善良中夾著暴虐，就很要不得，雖然這會使人物更為真實、更為豐滿，但卻破壞了臉譜形象，反而不太容易被讀者記住。

    為了彌補臉譜化的單調(diào)，有一個小技巧可以使用，那就是人為地給人物制造一些小小的缺陷，或者比較特殊的癖好，比如特別愛吃香蕉，比如特別不喜歡洗發(fā)水，比如最討厭別人碰他胡子，比如喜歡有事沒事摸自己鼻子，或者，喜歡說某個經(jīng)典的口頭禪，等等。有了這些特征，人物形象初看起來會豐滿不少，而且，這也能使高高在上的角色顯得更為平易近人，同時，那些特征也能方便讀者記憶，尤其是當某一特征成為人物的招牌之后。

    上述技巧，不僅可以用在主角身上，也可以考慮加給配角，而且，因為他只是配角，擁有的缺陷也可以更自由一些，不必太多考慮讀者的觀感。這一技巧可以在大部分作品中使用，尤其是競技類作品，因為它對人物刻畫要求比較高，除了主角，其他的隊友或主要對手也是相當重要的，這類作品，往往是人物眾多，而且一出場就是一批，如果人物缺乏能夠辨別的特征，很難被讀者區(qū)分開來，更別說被他們記住了。

    另一個可能用到這一技巧的地方是對女主角的刻畫。在許多作品中，女主角不是唯一的，甚至會出現(xiàn)許多個，而許多新人作者無論是生活經(jīng)驗還是筆力都有所欠缺，很難把每一個女主角都刻畫得栩栩如生，甚至，許多時候，我們看到的都是千篇一律的花瓶女主角，除了名字不同外，別的就再也沒有區(qū)別了。

    其實，要想在這里加以改進，有個討巧的辦法，就是類似于上述的安排缺陷，我們也給幾位女主角加以各種表象上的特征，比如，女主角a胸部特別大，女主角b是個小羅莉，女主角c擅長跳舞，女主角d特別有錢，女主角e特別冷漠……只要在之后的情節(jié)中不時體現(xiàn)這些特征，角色就很容易被讀者區(qū)分開來了，他們會記得誰是會唱歌的女孩，誰是會跳舞的女孩，并且進而會認為這些女主角不是花瓶。這樣，讀者對作品的印象自然會好上許多。

    除了對人物的刻畫，在人物設定時，還得分清他們的主次，究竟是一次性使用的路人甲、宋兵乙，還是貫穿全文的重要配角，對他們的描寫力度應該有所不同。同時，設定好人物之后，也得合理安排他們的出場次序和方式，尤其是出場的時間要控制好，如果一次出現(xiàn)過多人物，很容易造成混亂，不僅作者自己不易控制，也會分散讀者的關注度，同樣造成他們的不適應。

    此外，關于人物，最后要說明的一點是，不管刻畫了多少人物，不管這些人物是什么樣的關系，有一點都是必須要明確的，那就是，主角是至高無上的存在，任何角色都是為他而存在，為他而服務的，一切都要以主角為中心，以他為焦點，甚至，不該出現(xiàn)大段的主角不在場的情節(jié)。強調(diào)主角的存在，強調(diào)他的作用，那才是yy的王道。

    關于女主角刻畫的秘籍，是要舉一反三滴

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