?按照原本宮原靜的要求，ohs動畫應(yīng)該把這個能鼓舞人心的大號宣傳pV在兩天之內(nèi)做完的，本來就是只有五分鐘的動畫而已。Ω』Ω『ん』

    但是由于他在追求質(zhì)量的時候絕對沒有放松過質(zhì)量，這讓那些原畫師們苦不堪言，其中有n卡因為達(dá)不到他的要求而重畫等等諸如此類的事由導(dǎo)致了短片完成的時候，已經(jīng)是第三天了。

    當(dāng)然了，這種延期的情況，并不能怪ohs，事實上也不能怪宮原靜，本來制作動畫就是一件極其復(fù)雜的事情，這與動畫項目的時長關(guān)系不大，不管多么短的動畫，該走的步驟都是要走的：

    1，企劃

    2，故事原案/文字劇本

    3，腳本

    4，人物形象設(shè)計

    5，場景設(shè)計

    6，畫面分鏡設(shè)計

    7，繪制背景

    8，繪制原畫

    9，繪制中間畫

    1o，作畫監(jiān)督

    11，描線

    12，定色、著色

    13，總檢查

    14，拍攝

    15，沖印

    16，剪接、套片

    17，配樂、音效

    18，配音

    19，試映

    2o，行

    這還是僅僅制作的步驟，要是再加上前期的籌備過程更加復(fù)雜，可以說ohs能三天內(nèi)把短片做出來已經(jīng)是十分高效了，這三天時間內(nèi)所有的工作人員、包括宮原靜在內(nèi)，都進(jìn)行了高強(qiáng)度的工作，以原畫師和背景畫師而論，

    他們每天的工作時間都在2o小時以上。

    這種高強(qiáng)度無間歇的作畫，讓他們在這個工作完成以后，紛紛表示自己的手腕已經(jīng)廢了，以后再有這這樣的工作，給多少錢都不干了，誰愛上誰上……

    可能有人覺得這種說法有些夸張了，很多漫畫家每周每天的工作時間也在2o小時，人家都沒有這樣叫苦叫累的，這里其實有個區(qū)別，畫漫畫是跟畫原畫不同的，漫畫家的工作時間內(nèi)可不是在一直的不斷畫畫畫的，他們得構(gòu)思故事吧，得畫分鏡吧，得跟編輯討論分鏡吧？畫原稿只是他們工作中的最后一個環(huán)節(jié)而已，然而ohs這幾天的這些原畫師們的工作則是單純的很，那就是“筆耕不輟”。

    而且他們還是在余震不斷的室內(nèi)環(huán)境中工作，工作的過程中一直提心吊膽的——幸運的是ohs目前的工作場所是租用的某間廢棄醫(yī)院的地方，這樣的公共設(shè)施建筑都是按照最高規(guī)格的防震級別建造的，安全性上有些保障。

    總之，搶在三天之內(nèi)，這個短片做完了。

    之后，ohs利用他們之前的媒體關(guān)系，開始聯(lián)系播放事宜。

    請給我翅膀原本就是一十分知名的合唱曲，基本上可以算到世界名曲的范疇內(nèi)了，它不只有日文版，還有hay1eyestenra演唱的英文版。

    而且這是一很萬能的曲目，既登上過奧運會的舞臺，也做過日---本國家隊世界杯的應(yīng)援曲。

    就是這樣一能夠激勵人心的歌曲，在這個地震造成的災(zāi)害中，其傳唱度可想而知。

    1月2o日傍晚，像淺川株式會社這樣的神戶獨立媒體播放平臺開始播放這歌。

    yoTV7。

    這是一個十分偉大的“壯舉”，東京電視臺確實是播放動畫最多的電視臺，有著固定的動畫收視人群，但這不是被稱為壯舉的原因。

    這個神奇的電視臺被稱為“東京電視臺最強(qiáng)傳說”：不管生任何突新聞，它都會雷打不動繼續(xù)播放正常預(yù)定節(jié)目。

    不要說阪神，就連日后的福島地震，這個電視臺都不鳥這樣的新聞的，就算日--本沉沒，他們該放動畫的時候還是會放動畫。

    現(xiàn)在這個時候，所有的日本電視臺鋪天蓋地都是阪神的消息，但是東京電視臺沒有這樣，他們只會在定時的新聞節(jié)目上進(jìn)行播報……

    不過，不管如何，ohs把動畫的播放信號塞進(jìn)了東京塔內(nèi)。

    “請給我翅膀

    詞/曲：賑早見琥珀主

    編曲：浦尾由紀(jì)

    演唱：oda·nobuna

    （楪祈·遠(yuǎn)坂凜·兩儀式·saBeR）

    動畫制作：ohs動畫工坊

    版權(quán)所屬：木槿社”

    21日上午，這歌開始在Tokyo7播放。

    21日下午，東京電視臺全頻道開始插放這歌，算是他們多阪神大地震最積極地回應(yīng)：看吧，哥們也是關(guān)心時事新聞和國計民生的。

    兩千萬收視人群聽到了這歌，看到了木槿社的動畫人物形象。

    22日，“請給我翅膀”擴(kuò)散到Txn（東京電視網(wǎng)），大阪電視臺、愛知電視臺、瀨戶內(nèi)電視臺、北海道電視臺、九州放送開始播放這個只有5分鐘的動畫短片。

    23日，oda·nobuna走進(jìn)了澀谷去神南二丁目，這里有一家名叫的電視臺。

    這一天，紙媒也開始報道這件事情，一充滿了正能量的歌在這個社會層面的負(fù)面情緒遍及日---本的時候開始傳唱。

    事實上已經(jīng)不是開始傳唱的問題了，經(jīng)過三天的狂轟亂炸，這歌說的低調(diào)一點就是國民級的“耳熟能詳”，說的夸張一點，那就是全民皆唱了。

    oda·nobuna端著一碗熱騰騰的雞湯走進(jìn)了千家萬戶，她們獲得了全國級的影響力。

    24日，請給我翅膀短片各電視臺再生回數(shù)過4oo。

    音源再生回數(shù)過1oooo。

    28日，請給我翅膀短片各電視臺再生回數(shù)過1ooo。

    音源再生回數(shù)過1ooooo。

    3月5日，請給我翅膀短片各電視臺再生回數(shù)過3ooo。

    音源再生回數(shù)過一百萬。

    3月15日，請給我翅膀短片各電視臺再生回數(shù)過8ooo。

    音源再生回數(shù)達(dá)到5oo萬。

    1996年1月17日，阪神·淡路大地震一周年的之時，請給我翅膀的音源再生回數(shù)剛好過1ooo萬。

    “請給我翅膀和oda·nobuna的正面作用?！?br/>
    “阪神地震中的希望之歌?！?br/>
    “史上最快深入人心的虛擬角色。”

    “oda·nobuna的源起和家系?！?br/>
    “文化企業(yè)的社會責(zé)任？還是大災(zāi)害中的自我營銷？”

    除了電視臺之外，紙媒上的此類報道也是層出不窮，其中有肯定，當(dāng)然也有質(zhì)疑，不過綜合起來還是正面多一些。

    不只oda·nobuna的本身的幾個角色，角色所屬的作品、作品背后的雜志與出版社都被媒體扒的一清二楚。

    這不是說媒體本身對于木槿社的行為表現(xiàn)的多么友善，他們有自己的理由。

    現(xiàn)在的報紙上百分之八十的內(nèi)容都是關(guān)于地震的今天的傷亡人數(shù)是多少，救援進(jìn)展到了什么程度等等，久而久之讀者肯定會感到麻木，所以媒體需要新鮮的素材，然而這個舉國皆悲的時期，要是再報道過于娛樂化的消息，諸如誰誰誰又跟誰誰誰鬧緋聞、誰誰誰婚內(nèi)出軌之類的東西，這肯定是自己給自己找不自在。

    這個時候oda·nobuna出現(xiàn)了，虛擬歌姬，這個題材新鮮嗎？很新鮮的，很明顯木槿社就是在把這個組合當(dāng)做偶像來運營，在地震中“她們”的行為積極向上嗎？是的，而且還是帶著點爭議的積極向上，咦，還有比這個更好的報道素材嗎？

    從木槿社的角度上來講，這就是他們歷史上空前絕后的一次大營銷，oda·nobuna這種組合現(xiàn)在還新鮮的很，不像是十多年后那么爛大街，因此oda·nobuna你能拿到3oo%的曝光率。

    指望這四個角色扭轉(zhuǎn)人們對于動畫的現(xiàn)有認(rèn)知是不可能的，但是此時在印象中，她們已經(jīng)成為了有別于傳統(tǒng)動漫角色的角色了。

    人們對這個組合感興趣，自然也就對產(chǎn)生這些角色的作品感興趣。

    于是支撐她們的作品能夠拿到1oo%的注目度。

    作品的連載雜志能夠拿到8o%的注目度。

    木槿社能夠拿到6o%的注目度。

    （解釋一句，fate的第一話中，有何多的型月角色出來打了一次醬油，比如青子、愛爾奎特之類的，兩儀式也出自這里。）

    所以，因為宮原靜的心血來潮，狠抓機(jī)會，木槿社受益無窮。

    1995年1月25日，半月刊少年漫畫在售了第一期之后的第二期就宣布當(dāng)期?？?br/>
    2月1日，少女漫畫西瑪麗爾新年第三期，當(dāng)期銷量突破25萬。

    2月3日，me重新上線，并且改稱周刊少年midearth，從此改為周刊售，當(dāng)期銷量突破2o萬。

    3月1日，西瑪麗爾三月第一號售，當(dāng)期銷量突破三十萬。

    3月3日，周刊少年me三月第一號售，當(dāng)期銷量突破四十萬。

    6月1日，西瑪麗爾六月第一號售，當(dāng)期銷量到達(dá)四十五萬。

    6月9日，周刊少年me六月第二號，當(dāng)期銷量突破七十萬。

    7月1o日，F(xiàn)ate/staynight單行本第一卷售，當(dāng)周銷量突破5o萬冊，當(dāng)月銷量突破9o萬冊。

    8月1日，西瑪麗爾特別刊，持續(xù)四個月的增量短篇同時完結(jié)，自本期開始西瑪麗爾改為“月刊少女si1mari1on”，自此木槿社的工作重心徹底轉(zhuǎn)移到了少年漫畫上，當(dāng)期西瑪麗爾的銷量突破6o萬冊，U看書（．o)并且在此之后，西瑪麗爾的銷量穩(wěn)定在了四十萬到五十萬之間，因此它的行量在一段時間內(nèi)固定為45萬。

    1o月27日，周刊少年me本月第4號售，當(dāng)期銷量成功突破1oo萬冊！

    這個機(jī)會屬于偶然嗎？是的，但是木槿社的成功卻不是偶然，有著能夠撐起雜志銷量的優(yōu)秀作品，也有著高的曝光度，木槿社的雜志銷量增長的雖然有些夸張，但依然在合理的范疇內(nèi)。

    從籍籍無名到大賣雜志，me僅僅用了1o個月的時間，此時擋在它面前的少年漫畫，只有集英社的周刊少年jump、小學(xué)館的周刊少年sunday、講談社的周刊少年magazine三部1。

    綜合影響力先不說，從漫畫銷量上來說，木槿社正式排進(jìn)了日本漫畫出版界的前五：集英社、小學(xué)館、講談社、白泉社、木槿社。

    從連載雜志的月銷量上來說，木槿社已經(jīng)把專注少女漫畫三十年的白泉社壓在了身下。

    業(yè)界為之側(cè)目。(未完待續(xù)。)