好萊塢的電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)入二十一世紀(jì)之后，進(jìn)入了一個(gè)高速發(fā)展的階段，尤其是商業(yè)化體系的成熟和完善，不僅使得電影票房極限得到了進(jìn)一步的上漲，先后出現(xiàn)了“阿凡達(dá)”突破七億、“星球大戰(zhàn)7：原力覺(jué)醒”突破九億的壯舉，還使得電影平均票房水平從一億提升到了兩億，同時(shí)還讓以電影為核心、為起點(diǎn)而誕生的周邊產(chǎn)業(yè)得到了繁榮旺盛的發(fā)展，繼而形成一個(gè)龐大的商業(yè)帝國(guó)。
在這之中，漫畫(huà)改編電影無(wú)疑占據(jù)了重中之重的地位。
以2002年“蜘蛛俠”的驚艷爆發(fā)為起點(diǎn)，它不僅是北美影史第一部首映周末票房破億的作品，并且北美累積票房突破了四億，成為影史第七部達(dá)到這一高度的作品――而在此之前的六部作品之中，有兩部是“星球大戰(zhàn)”系列作品。于是，這自然而然給了北美各大電影公司一個(gè)啟示：“星球大戰(zhàn)”被開(kāi)發(fā)成為北美影史上最重要的系列電影，商業(yè)價(jià)值源源不斷地得到了挖掘，那么，“蜘蛛俠”為首的漫畫(huà)電影，是否也具備這樣的潛力呢？
眾所周知，迪斯尼能夠在長(zhǎng)達(dá)三十年的歲月里，位列好萊塢頂尖行列，不是因?yàn)樗麄兊碾娪白髌啡〉昧司薮蟪晒?，而是因?yàn)橐詣?dòng)畫(huà)、童話(huà)為中心展開(kāi)的主題公園和周邊銷(xiāo)售長(zhǎng)盛不衰。而漫畫(huà)顯然也具備著相似的屬性。
此后的發(fā)展脈絡(luò)令世人震驚，“蜘蛛俠”、“x戰(zhàn)警”相繼取得了輝煌之后，以“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”、“雷神”、“鋼鐵俠”和“復(fù)仇者聯(lián)盟”等作品開(kāi)啟的漫威宇宙，橫掃千軍，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)全新紀(jì)元。截止到2015年為止，北美影史票房排行榜的前二十名，漫畫(huà)改編電影就占據(jù)了六個(gè)席位，而其中漫威包攬了四個(gè)。
整個(gè)漫威宇宙已經(jīng)發(fā)展成為全球最知名的系列作品，吸粉能力長(zhǎng)盛不衰，完成了對(duì)漫威收購(gòu)的迪斯尼更是開(kāi)創(chuàng)了全新時(shí)代，將自己二次元文化的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極致，真正改變了電影市場(chǎng)的構(gòu)成與發(fā)展方向；而作為漫威在漫畫(huà)市場(chǎng)里最大對(duì)手的dc漫畫(huà)，卻一蹶不振，被死死壓制，難以翻身。
諷刺的是，dc漫畫(huà)曾經(jīng)開(kāi)創(chuàng)了漫畫(huà)改編電影的先河，并且取得了難以置信的輝煌，可是最后卻成為了漫威的探路者，只能眼睜睜地看著競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的橫掃千軍，創(chuàng)建了一個(gè)屬于漫畫(huà)的輝煌時(shí)代。
這也使得dc漫畫(huà)的忠實(shí)粉絲們恨鐵不成鋼，始終秉持著“漫畫(huà)是非主流，dc才是正統(tǒng)”的觀(guān)點(diǎn)，期待著dc漫畫(huà)可以重新掌控市場(chǎng)主動(dòng)權(quán)，再現(xiàn)輝煌。
但，事實(shí)真的是如此嗎？
將時(shí)針撥回上個(gè)世紀(jì)三十、四十年代，dc漫畫(huà)和漫威漫畫(huà)先后創(chuàng)建。一直以來(lái)，漫畫(huà)被認(rèn)為是自由年輕人――尤其是宅男才會(huì)喜歡的亞文化，根本搬不上臺(tái)面，甚至于在傳統(tǒng)觀(guān)念之中，漫畫(huà)都被拒絕承認(rèn)是一種文學(xué)藝術(shù)。但不可否認(rèn)的是，漫畫(huà)的問(wèn)世正在逐漸形成一種特殊的二次元亞文化。
在1968年以前，dc漫畫(huà)是銷(xiāo)售市場(chǎng)的統(tǒng)治者，“超人”和“蝙蝠俠”是他們的王牌支柱，兩個(gè)系列的平均銷(xiāo)量高達(dá)七十萬(wàn)冊(cè)，輕松秒殺所有漫畫(huà)角色，開(kāi)創(chuàng)了漫畫(huà)英雄的全盛時(shí)代。在六十年代達(dá)到了巔峰，最夸張時(shí)，dc漫畫(huà)的銷(xiāo)量是漫威的三倍有余！
可是1968年之后，漫威漫畫(huà)迎頭趕上，“神奇四俠”成為了改變時(shí)代的關(guān)鍵因素，平均銷(xiāo)量高達(dá)六十萬(wàn)冊(cè)，逐漸完成了對(duì)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的反超，而“蜘蛛俠”所塑造的高中生英雄更是贏(yíng)得了無(wú)數(shù)宅男的支持，平均銷(xiāo)量突破四十萬(wàn)冊(cè)之后，這使得漫威漫畫(huà)在接下來(lái)的二十年時(shí)間里，始終保持著銷(xiāo)量領(lǐng)先，占據(jù)了市場(chǎng)超過(guò)百分之六十的份額，巔峰時(shí)期甚至可以達(dá)到七成！
事實(shí)上，dc漫畫(huà)在八十年代幾乎破產(chǎn)，甚至甘愿向漫威拋售旗下所有漫畫(huà)角色，但由于當(dāng)時(shí)的dc漫畫(huà)根本賣(mài)不動(dòng)，所以漫威將其當(dāng)做垃圾股一律拒收。
不可否認(rèn)的是，dc漫畫(huà)和漫威漫畫(huà)二分天下，兩家公司聯(lián)手統(tǒng)治了整個(gè)市場(chǎng)，但從歷史來(lái)看，dc先崛起，漫威而后實(shí)現(xiàn)了反超。那么，為什么dc漫畫(huà)的粉絲們卻一直在強(qiáng)調(diào)著“dc才是正統(tǒng)”呢？這就需要將視線(xiàn)轉(zhuǎn)移到電影市場(chǎng)了。
親眼目睹了漫畫(huà)二次元亞文化的強(qiáng)大影響力之后，時(shí)代華納于1969年收購(gòu)了巔峰時(shí)期的dc漫畫(huà)，將所有漫畫(huà)英雄的電影改編權(quán)掌握在了手中，致力于將漫畫(huà)搬上大屏幕，結(jié)果他們成功了！
華納兄弟將“超人”和“蝙蝠俠”搬上了大屏幕，塑造了名垂青史的經(jīng)典超級(jí)英雄形象，即使在信息傳播并不發(fā)達(dá)的八十年代，超人形象也風(fēng)靡全球，深入人心，甚至一度成為超級(jí)英雄的代名詞，真正地改變了人們對(duì)漫畫(huà)超級(jí)英雄的看法。這也使得漫畫(huà)角色搖身一變，成為了足以改變文化潮流的先驅(qū)者。
超人和蝙蝠俠完全統(tǒng)治了八十、九十年代的電影屏幕，雖然dc漫畫(huà)的銷(xiāo)量依舊難有起色，但這兩個(gè)角色卻在大屏幕上大放光彩，一度讓扮演超級(jí)英雄成為好萊塢每位演員的夢(mèng)想；相對(duì)而言，漫威的“流行化”旅程卻顯得十分掙扎。
漫威曾經(jīng)在1944年推出了電影版的“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”，但卻以慘敗告終，其后漫威旗下的“奇異博士”、“綠巨人”都被拍成了電視電影，1979年版的“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”甚至沒(méi)有獲得大屏幕上映的機(jī)會(huì)，直接進(jìn)入家庭錄像帶市場(chǎng)，一直到1986年，“天降神兵”的上映，這才是漫威第二部獲得公映的作品，可惜票房依舊慘敗。
在電影市場(chǎng)方面，截止到1998年“刀鋒戰(zhàn)士”上映為止，漫威僅僅只有三部作品獲得了公映機(jī)會(huì)，成績(jī)慘淡。即使是“刀鋒戰(zhàn)士”，這部作品也是以r級(jí)影片的風(fēng)格，相對(duì)于低廉成本取得了不俗回報(bào)，但影響力方面卻十分有限。
可以說(shuō)，在超人和蝙蝠俠的帶領(lǐng)之下，漫威漫畫(huà)幾乎沒(méi)有還手之力。進(jìn)入九十年代之后，整個(gè)漫畫(huà)市場(chǎng)的銷(xiāo)量都在下滑，但dc漫畫(huà)卻依靠電影改編而保持了旺盛的生命力，漫威缺少了其他力量的支持，逐漸開(kāi)始走下坡路，1996年，漫威漫畫(huà)申請(qǐng)破產(chǎn)。
三十年河?xùn)|，三十年河西，十年前，漫威目睹了dc漫畫(huà)的谷底；而僅僅不過(guò)十年之后，二者之間的處境卻發(fā)生了顛倒，決定性的關(guān)鍵因素，就是電影。
這也是粉絲觀(guān)點(diǎn)的來(lái)源，dc漫畫(huà)依靠著超人和蝙蝠俠統(tǒng)治電影市場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)二十多年，而漫威在整整半個(gè)世紀(jì)里都沒(méi)有能夠走出漫畫(huà)的“二次元亞文化”圈子?？梢哉f(shuō)，對(duì)于那些不看漫畫(huà)的普通觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，超人和蝙蝠俠就是漫畫(huà)的代表人物，至于漫威……“那是什么公司來(lái)著？”
可是，進(jìn)入二十一世紀(jì)之后，真正在電影市場(chǎng)完成爆發(fā)，并且?guī)?dòng)了整個(gè)電影市場(chǎng)翻天覆地變革的，卻是漫威。
這不僅讓dc漫畫(huà)的粉絲們無(wú)法接受，同時(shí)也讓許多美國(guó)人都百思不得其解，就連好萊塢各大電影公司都頗為意外。如果深究歷史成因，市場(chǎng)、時(shí)機(jī)、決策等等都不容忽視，但簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，成也超人和蝙蝠俠、敗也超人和蝙蝠俠。
華納兄弟很早以前就發(fā)現(xiàn)了漫畫(huà)改編電影的商業(yè)價(jià)值，于是從七十年代開(kāi)始就堅(jiān)持不懈地開(kāi)發(fā)dc漫畫(huà)改編電影的可能性，成功地塑造了超人和蝙蝠俠兩個(gè)角色。九十年代后半期，“蝙蝠俠與羅賓”的慘敗讓華納兄弟狠狠栽了一個(gè)跟頭，甚至就連漫畫(huà)改編電影都一時(shí)聲名狼藉，這也使得華納兄弟將漫畫(huà)改編權(quán)束之高閣，再加上“哈利-波特”系列的成功，所以他們暫時(shí)放棄了任何嘗試。
2002年“蜘蛛俠”的大獲成功，讓華納兄弟再次將dc漫畫(huà)改編權(quán)拿了出來(lái)――他們率先考慮的自然還是超人和蝙蝠俠。
可事情顯然沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，由于超人太過(guò)著名，在過(guò)去三十年時(shí)間里無(wú)數(shù)次被搬上大小屏幕，緊身衣搭配紅色內(nèi)褲的形象更是深入人心，成為了標(biāo)志性的英雄配件，電影新作在沒(méi)有任何新意的情況下，難以讓產(chǎn)生審美疲勞的觀(guān)眾走進(jìn)電影院，超人的改編變成了原地打轉(zhuǎn)的死胡同，尤其是克拉克-肯特的熒幕形象無(wú)法產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，于是超人的開(kāi)發(fā)連續(xù)受阻。
而交給克里斯托弗-諾蘭（christopher-nolan）的蝙蝠俠系列則煥發(fā)出全新生命力，克里斯托弗為蝙蝠俠注入了黑暗元素，重新構(gòu)建了系列故事和來(lái)龍去脈，圍繞著正義與邪惡之間對(duì)立卻又相依的哲學(xué)核心展開(kāi)討論，將漫畫(huà)電影提升到了全新高度，“蝙蝠俠前傳：黑暗騎士”更是成為了影史經(jīng)典。
在這樣的情況下，華納兄弟自然而然地開(kāi)始向蝙蝠俠傾斜，這也使得dc漫畫(huà)的改編作品都具有一抹黑暗氣質(zhì)，同時(shí)著力于深入探討英雄的個(gè)人掙扎和責(zé)任，但他們卻忽略了重要的事實(shí)：不是每一部漫畫(huà)都適合黑暗風(fēng)格的，也不是每一個(gè)導(dǎo)演都是克里斯托弗-諾蘭。
一個(gè)決策的失誤，在錯(cuò)誤的時(shí)間、錯(cuò)誤的地點(diǎn)，導(dǎo)致了難以置信的潰敗，一盤(pán)棋局變得七零八落，使得華納兄弟不得不推翻所有設(shè)定，從頭再來(lái)。(未完待續(xù)。)