?赫特所演的人物因生活的不公正而困惑，退縮到了一種與世隔絕的自我封閉的狀態(tài)。這在短時間內(nèi)有效，但是由于我們要讓一個被動的人物變得主動，就不得不找到一種方式把某些情感反應(yīng)一起都表現(xiàn)出來，并給他以更多的視覺化動作。有時，在這種情況下，你可以在悲傷一陣之后就把人物拋入一個新環(huán)境里讓他重新站起來。比如我的一個學(xué)生寫了一個劇本，一部驚悚片。影片的開始是一對夫婦的一個充滿愛意的結(jié)婚紀(jì)念晚餐。這個美好的夜晚結(jié)束后，他們決定交換汽車開著回家。妻子開著丈夫的車回家，但是，就在她正開著車時，車門、車窗和天窗突然都被關(guān)死了，毒氣放出來，她被殺了。

    這個男人的戲劇性需求就是要追尋和發(fā)現(xiàn)殺他妻子的兇手并把他們繩之以法。他從未真正在情感上被動或沮喪過，他一直在行動中，沒有理會任何悲傷的情感。你可以說他是由于太強烈的震撼而忘掉了悲痛，可能是這樣，不過由于他變得如此執(zhí)著于公正和復(fù)仇，也會使他漸漸變成一個生活在不斷的視覺動作之中的被動人物。

    這與《意外的旅客》里威廉·赫特扮演的被動反應(yīng)型人物正相反。所以無論你在講述一個什么樣的故事，不管是動作片、冒險片、劇情片，還是喜劇片，都會遇到類似的問題。赫特飾演的人物是一個作家，這使得編劇從視覺上表現(xiàn)他增加了難度，而且沒什么有效的辦法。影片里發(fā)生的和劇本里寫的完全一樣：赫特飾演的主要人物正在漸漸地消失。是的，從外在形象上他還在那里，可沒有和觀眾發(fā)生聯(lián)系，觀眾沒對他產(chǎn)生過共鳴。當(dāng)然這也可以是這個人物特點的一部分。

    另一方面，吉娜·戴維斯演的人物則明顯是“主動”的。她總是在行動中，這使她躍然紙上。在銀幕上也是如此，正是她積極愉快、富于活力的行動把赫特飾演的人物重新拉回到生活中來了。

    可這還不夠。

    赫特飾演的人物的被動性使整部影片走向失敗。他試圖讓一個被動的人物在銀幕上活起來，但并不成功。就像在好萊塢人們所說的，#這是一個“有趣的失敗”。

    另一方面你會有一個像《亡命天涯》里的理查德·金布爾醫(yī)生那樣的人物，一直在對一個特殊的情境做出反應(yīng)。

    赫特所演的人物因生活的不公正而困惑，退縮到了一種與世隔絕的自我封閉的狀態(tài)。這在短時間內(nèi)有效，但是由于我們要讓一個被動的人物變得主動，就不得不找到一種方式把某些情感反應(yīng)一起都表現(xiàn)出來，并給他以更多的視覺化動作。有時，在這種情況下，你可以在悲傷一陣之后就把人物拋入一個新環(huán)境里讓他重新站起來。比如我的一個學(xué)生寫了一個劇本，一部驚悚片。影片的開始是一對夫婦的一個充滿愛意的結(jié)婚紀(jì)念晚餐。這個美好的夜晚結(jié)束后，他們決定交換汽車開著回家。妻子開著丈夫的車回家，但是，就在她正開著車時，車門、車窗和天窗突然都被關(guān)死了，毒氣放出來，她被殺了。

    這個男人的戲劇性需求就是要追尋和發(fā)現(xiàn)殺他妻子的兇手并把他們繩之以法。他從未真正在情感上被動或沮喪過，他一直在行動中，沒有理會任何悲傷的情感。你可以說他是由于太強烈的震撼而忘掉了悲痛，可能是這樣，不過由于他變得如此執(zhí)著于公正和復(fù)仇，也會使他漸漸變成一個生活在不斷的視覺動作之中的被動人物。

    這與《意外的旅客》里威廉·赫特扮演的被動反應(yīng)型人物正相反。所以無論你在講述一個什么樣的故事，不管是動作片、冒險片、劇情片，還是喜劇片，都會遇到類似的問題。赫特飾演的人物是一個作家，這使得編劇從視覺上表現(xiàn)他增加了難度，而且沒什么有效的辦法。影片里發(fā)生的和劇本里寫的完全一樣：赫特飾演的主要人物正在漸漸地消失。是的，從外在形象上他還在那里，可沒有和觀眾發(fā)生聯(lián)系，觀眾沒對他產(chǎn)生過共鳴。當(dāng)然這也可以是這個人物特點的一部分。

    另一方面，吉娜·戴維斯演的人物則明顯是“主動”的。她總是在行動中，這使她躍然紙上。在銀幕上也是如此，正是她積極愉快、富于活力的行動把赫特飾演的人物重新拉回到生活中來了。

    可這還不夠。

    赫特飾演的人物的被動性使整部影片走向失敗。他試圖讓一個被動的人物在銀幕上活起來，但并不成功。就像在好萊塢人們所說的，#這是一個“有趣的失敗”。

    另一方面你會有一個像《亡命天涯》里的理查德·金布爾醫(yī)生那樣的人物，一直在對一個特殊的情境做出反應(yīng)。