001

    在當(dāng)今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創(chuàng)作技巧，盲目地追求快感、發(fā)泄、濫竽充數(shù)等現(xiàn)象也越來越多。文筆再好，語句再華麗，情節(jié)再夸張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

    我認(rèn)為文章離不開人性，據(jù)我所知，當(dāng)今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方面塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達(dá)到“大師”級的，就因?yàn)楣适路矫鏌o法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達(dá)》，主要描述了戰(zhàn)爭的本性——是因?yàn)閺?qiáng)大的力量才帶來戰(zhàn)爭還是因?yàn)樾枰推讲判枰α縼砭S護(hù)和平？戰(zhàn)爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰(zhàn)爭描述的淋漓盡致，更是運(yùn)用戰(zhàn)爭襯托出人性的多面現(xiàn)象。所以，日本《高達(dá)》系列的動漫一直高居榜首。

    現(xiàn)在我們來討論小說的創(chuàng)作技巧：

    小說劇情是有節(jié)奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經(jīng)過深思熟慮的設(shè)計(jì)才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達(dá)什么。曲子有抑揚(yáng)頓挫，那故事的結(jié)構(gòu)也是一樣的。

    一、人物個性的刻畫

    1、人物表現(xiàn)的要素有：

    a、獨(dú)有的表情

    b、習(xí)慣的動作

    c、常用的對白

    d、思想

    y、意念和欲望

    f、弱點(diǎn)和缺陷

    g、角色的好惡習(xí)性

    2、這些要素的運(yùn)用：

    以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運(yùn)用，你可以將這些設(shè)定條列出來，然后有表現(xiàn)的部分做出記號，比較重要的個性部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來，以加深讀者對角色的印象。

    二、配角的運(yùn)用和襯托

    有那么句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因?yàn)槟菚r襯托。故事創(chuàng)作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運(yùn)用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設(shè)定出來的。

    1、配角的類型：

    正面——導(dǎo)師型、愛慕型、協(xié)助型

    不確定——神秘型、競爭型、丑角型

    負(fù)面——陷害型

    2、協(xié)助型：時常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當(dāng)，有富同享的必備角色。

    導(dǎo)師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。

    神秘型：對主角會有明顯的正面或負(fù)面影響，絕不會自己報(bào)上名來，通常他都會被神格化。

    競爭型：實(shí)力一定不主角先占優(yōu)勢，但本身會對主角的隱藏實(shí)力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進(jìn)步，反而會促進(jìn)主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

    陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

    丑角型：常常會扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而生的角色。

    3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應(yīng)的重要，正面的力量太強(qiáng)時，就表示危機(jī)感不足；負(fù)面的力量太強(qiáng)時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。

    三、橋段的發(fā)揮和設(shè)定

    1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設(shè)定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標(biāo)準(zhǔn)，更能突現(xiàn)出主角的不同。

    如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。

    2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費(fèi)吹灰之力到達(dá)最高的位置。

    如：一個傳說中的劍客，劍術(shù)相當(dāng)精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬?cái)?。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當(dāng)眾人崇拜他時出現(xiàn)了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。

    這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級，運(yùn)用其他人的力量拉到了一個非凡的高點(diǎn)。

    3、陷阱法橋段：運(yùn)用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機(jī)而擔(dān)心，再進(jìn)行一個大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒，產(chǎn)生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設(shè)定持續(xù)低潮的橋段，讓轉(zhuǎn)變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

    比如：原本一直處在被欺負(fù)困境的主角，到最后才讓讀者知道，原來是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對方突然處在了下風(fēng)。

    四、善用伏筆

    伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，到故事進(jìn)行了一個程度后，再將這個橋段或提示呼應(yīng)出來的手法。

    伏筆就是為了讓劇情產(chǎn)生更多的變化，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設(shè)，不要和伏筆的呼應(yīng)脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最后在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時間不斷向后延伸。

    1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點(diǎn)只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產(chǎn)生，伏筆的內(nèi)容不要和主題無關(guān)，否則不但達(dá)不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

    2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續(xù)性的埋設(shè)；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。

    3、成為轉(zhuǎn)化的力量與高潮的爆發(fā)點(diǎn)伏筆的設(shè)計(jì)，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設(shè)計(jì)，也是劇情中轉(zhuǎn)變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應(yīng)，時間點(diǎn)相當(dāng)重要，這也牽涉到劇情的節(jié)奏問題，如果我們能善用伏筆，并在高潮點(diǎn)爆發(fā)，這是最好的表現(xiàn)方式。

    4、記得收尾對伏筆的埋設(shè)，我們一定要相當(dāng)?shù)那宄?，否則會變得虎頭蛇尾，到最后突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復(fù)辟，到最后就一定要相互呼應(yīng)幾個伏筆，如果我們的劇情太過復(fù)雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結(jié)束后有所遺漏。

    五、劇情的節(jié)奏

    1、過山車原理：我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹；假設(shè)劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達(dá)到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。

    2、劇情的拍子但是這里我們還要補(bǔ)充的是節(jié)奏。如果高低起伏是坐標(biāo)上的y軸，那么x軸的部分可以說是拍子；音樂中一個小節(jié)可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；節(jié)奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩(wěn)的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結(jié)構(gòu)上。

    這里，大家應(yīng)該注意到了，為什么說藝術(shù)是相同的原理，這個節(jié)奏同樣的也可以體現(xiàn)在美術(shù)作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。

    3、運(yùn)用快慢的搭配來控制讀者的情緒

    a、平穩(wěn)劇情搭配慢節(jié)奏

    b、沖擊劇情搭配快節(jié)奏

    六、吊讀者的胃口

    很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說什么就說什么，很多不錯的點(diǎn)子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來了。上面已經(jīng)說了很多的激發(fā)，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達(dá)的重點(diǎn)，醞釀到最佳時機(jī)再爆發(fā)出來。明白地說，小說就像作家與讀者的斗智，當(dāng)我們安排的劇情，在一開始就已經(jīng)被讀者知道結(jié)局的話，讀者還有想看下去的欲望嗎？

    1、讓讀者上鉤

    其實(shí)作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運(yùn)；同樣的，你也可以決定你最精彩的點(diǎn)子，要在什么時候出現(xiàn)，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個過程卻透露出一點(diǎn)點(diǎn)片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的劇情牽著走。

    2、最佳時機(jī)謎底揭曉

    而讓讀者知道解答的時機(jī)，就像是在釣魚一樣，拉桿的時間點(diǎn)一定要準(zhǔn)確，當(dāng)魚上鉤時，太早拉了，誘餌還沒有進(jìn)到魚嘴，魚會跑掉；太晚拉了，誘餌已經(jīng)被吃了，魚也會跑。太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣；而太晚將答案說出來，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見，作為你修正的參考。

    七、掌握主題

    小說最重要原則應(yīng)該就是掌握主題。當(dāng)我們在進(jìn)行創(chuàng)作時，無論有什么再好的點(diǎn)子，都應(yīng)該以不偏離主題為最高原則。

    覺得什么好就加入什么，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因?yàn)橛辛送话l(fā)靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相干的進(jìn)去，違背了主題。

    1、如何不偏題

    如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進(jìn)去，如果沒有任何可以結(jié)合的可能，那么，就請將這個想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創(chuàng)意，。如果真的想不出點(diǎn)子，建議你回到原點(diǎn)，看看你先前的設(shè)定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個方向的，你也可以在看看已經(jīng)完成的劇情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以讀者的角度，反復(fù)地在你的作品中觀察找尋可以接續(xù)的方向，也是一種方法；再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放松一下，因?yàn)榭赡苣阋呀?jīng)鉆進(jìn)牛角里無法自拔。

    2、多線架構(gòu)的使用原則

    有時我們也會使用難度較高的多線架構(gòu)，這樣的編劇手法需要比較熟練的經(jīng)驗(yàn)，對于大長篇的劇情，多線構(gòu)架也變得必要，因?yàn)槌霈F(xiàn)的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限于一個故事，多線架構(gòu)的注意重點(diǎn)大致如下：a、前后呼應(yīng)：故事的主構(gòu)架是固定的，在劇情當(dāng)中會出現(xiàn)分支的劇情，但是記住，分支劇情最后必須在歸于主題上，，否則會變成無法收尾。

    b、主次分明：就是主題在分支架構(gòu)出現(xiàn)后，逐漸被分支架構(gòu)取代，分支架構(gòu)變成主架構(gòu)，這就是主題產(chǎn)生偏移，也是我們最當(dāng)心的忌諱。因此，我們必須分清架構(gòu)的主從系，才不至于編到最后反客為主。

    c、懂得割愛：志氣那也提過，有時候我們回有太多的點(diǎn)子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實(shí)，當(dāng)我們的劇情已經(jīng)相當(dāng)扎實(shí)的時候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者產(chǎn)生麻痹，或者邊得難以閱讀。太復(fù)雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說是一種大眾化的商品，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此，有時候割愛是必須的，保留一些好的創(chuàng)意，做瑕疵長做的題材。

    八、制造高潮

    平淡的劇情未嘗不是一種表現(xiàn)的形式，如果你能將故事說的很平淡，卻有撼動人心，那你的功力可就非比尋常了；平淡的手法其實(shí)也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對于創(chuàng)作的新人來說，高潮起伏的劇情會遠(yuǎn)比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學(xué)會如何制造高潮，待經(jīng)驗(yàn)豐富之后，再慢慢學(xué)者如何將高潮暗藏在劇情中。

    讀者在閱讀你的作品時，總是在期待著你制造的高潮，你精心的規(guī)劃，漫長的經(jīng)營，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現(xiàn)出來，感動讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒有表現(xiàn)好，這個作品其實(shí)就算失敗了。

    1、集中所有力量為了高潮：當(dāng)劇情順利的進(jìn)展了，我們就要集中所有的注意力，制造出劇情中的高潮，我們應(yīng)當(dāng)集中所有的技巧，在關(guān)鍵的高潮點(diǎn)爆發(fā)出來，這樣的劇情才會深入人心。

    所謂的技巧，如：時間的流動、節(jié)奏、吊胃口、創(chuàng)意、主線、人物、場景、伏筆等

    2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構(gòu)上無關(guān)緊要的地方，其實(shí)也等同于不要偏離主線，等同于前面所有經(jīng)營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實(shí)實(shí)地呈現(xiàn)出來。

    3、出人意外：另外，高潮的表現(xiàn)方式，希望哪個不要太過公式化，以往見過的各種表現(xiàn)方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點(diǎn)心思去變化，虛則實(shí)之，實(shí)則虛之，在與讀者的斗智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會讓讀者驚嘆，總之，多想一點(diǎn)，就會有所不同。

    4、持續(xù)的高潮：持續(xù)性的高潮是否是一種忌諱呢？我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時，忌諱的使用也是非常手段，能夠達(dá)到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發(fā)揮到第二甚至第三次的高潮，那么，我們使用持續(xù)的高潮又未嘗不可。

    但是使用連續(xù)高潮時，須注意對讀者的刺激性會產(chǎn)生麻痹，因此，該收的時候就要收，適可而止。

    九、人性是故事的心臟

    這里以漫畫為題材來講述這個道理。

    有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當(dāng)平庸，道理其實(shí)簡單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見到一個帥哥一樣，通常會不自覺地看上一眼，只能說是喜歡，但是要真正愛上他，甚至一生一世，那你就會考慮他的內(nèi)在了。如果他像個木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦，就是決勝的關(guān)鍵了，想想看那些連載數(shù)十冊的漫畫巨著，是如何留住讀者的心長達(dá)十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。

    （寫到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期，中國的圍棋協(xié)會，不知道叫什么來這，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結(jié)果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當(dāng)著他的面撕掉他的小說。這是何等的痛心?。≈袊拿吮M抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫迷），是無法忍受的！結(jié)果他的網(wǎng)站論壇被罵的帖子超過10000頁，每天罵人的帖子接近1000頁的數(shù)字增長。

    想想看，當(dāng)是一部漫畫作品就有那么多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問問看，中國有幾部的小說能達(dá)到這種效果？

    還有部《海賊王》的漫畫，我看連載起碼有個12年以上，擁護(hù)、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少啊！他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，為什么？說白了，就因?yàn)槭撬梢宰屓舜笮?，也可以讓人大哭的動漫作品，人物個性鮮明，故事發(fā)展令人匪夷所思，緊緊扣住“人性”來描述的作品。）

    答案其實(shí)很簡單，就是人性！我們必須給予劇中的角色有獨(dú)特的性格，運(yùn)用這些強(qiáng)烈的角色，將人性完整的表達(dá)出來。我們必須能控制讀者的情緒，引發(fā)讀者的人性，讓讀者該哭時狂哭，該笑時狂笑，這也就是戲劇的獨(dú)特魅力。

    因此設(shè)計(jì)選題時，人物也是擔(dān)任相當(dāng)重要的部分，有些好的題材，其實(shí)也是在人設(shè)前就已經(jīng)成功了。

    記住設(shè)定選材時，也將人物與人性的表達(dá)重點(diǎn)預(yù)設(shè)進(jìn)去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技、華麗的語句，而是動人的故事，而動人的故事往往是由人性表現(xiàn)出來的。

    十、同中求異

    很多的經(jīng)典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，世界上沒有被創(chuàng)作出來的題材似乎已經(jīng)很少了，對于我們的創(chuàng)作來說，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)一個很多的創(chuàng)意題材，可能在很久以前已經(jīng)有人做過了，或不久之后市面上出現(xiàn)雷同的題材，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發(fā)生的。試想，當(dāng)你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，你是不是會覺得無辜呢？

    我們?nèi)绾卧谛畔⒑蛣?chuàng)意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經(jīng)成功的題材中發(fā)現(xiàn)新的課題。即便是再經(jīng)典的題材，因?yàn)闀r空的轉(zhuǎn)換，和創(chuàng)作者成長環(huán)境的不同，也有機(jī)會出現(xiàn)不同的表達(dá)方式和新的內(nèi)涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。

    十一、格局的創(chuàng)意

    不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析，大家都說張藝某的片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數(shù)不多的。

    1、點(diǎn)型創(chuàng)意：這類型的創(chuàng)意，通常只用于一個小細(xì)節(jié)上，不適合做太長的延伸，在創(chuàng)作上是屬于點(diǎn)綴的作用。

    點(diǎn)型創(chuàng)意是一個獨(dú)立的創(chuàng)意類型，她可以單獨(dú)的存在，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。

    類似一句有趣的對白，或是一個搞笑的動作，這樣的創(chuàng)意也能轉(zhuǎn)換成為角色的口頭禪或習(xí)慣動作。

    在一個好的劇本里面，點(diǎn)型的創(chuàng)意是隨時存在的，因?yàn)樗拖褚粡埻昝赖募揖叩难b飾一樣，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心。

    這樣的創(chuàng)意是不具備延伸性的，我們在發(fā)想的階段，如果是長篇的故事，則必須將這樣的創(chuàng)意記錄下來，無需放進(jìn)故事骨架當(dāng)中，因?yàn)榘l(fā)想階段，篩選出重點(diǎn)是相當(dāng)重要的，必須時割舍這樣的創(chuàng)意也沒有關(guān)系。

    2、關(guān)鍵型創(chuàng)意：這類型的創(chuàng)意是屬于劇情中重要橋段或轉(zhuǎn)折點(diǎn)上的關(guān)鍵，他會影響到故事的延伸發(fā)展和呼應(yīng)前頭的伏筆，這樣的創(chuàng)意也有可能形成一個短篇的故事關(guān)鍵型創(chuàng)意的特點(diǎn)就是他只為了某個單一的目的所產(chǎn)生的點(diǎn)子，不同于典型的創(chuàng)意，他的框架足以發(fā)揮到一個簡單完整的故事。

    關(guān)鍵型創(chuàng)意在長篇的故事當(dāng)中，可以是一個段落的重要環(huán)節(jié)，數(shù)個關(guān)鍵型創(chuàng)意，便足以架構(gòu)出一個長篇的故事。

    發(fā)想時的重點(diǎn)，在于出人意料的情節(jié)轉(zhuǎn)變，目的在于短時間內(nèi)壓縮讀者的情緒，或引讀者的注目。

    長篇故事開場時的關(guān)鍵創(chuàng)意更是重要，因?yàn)樽x者在前幾回的反應(yīng)，決定了你這篇作品的后續(xù)生命，如果沒有在一開始就運(yùn)用關(guān)鍵型創(chuàng)意吸引住讀者，后續(xù)的故事再精彩都可能徒勞無功。

    3、架構(gòu)型創(chuàng)意：也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構(gòu)創(chuàng)意，這樣的架構(gòu)也就是我們所說的故事骨架，而故事骨架的好壞取決于構(gòu)架型創(chuàng)意是否夠力。

    關(guān)于創(chuàng)意，除了及時捕捉突如其來的靈感之外，平時的積累也是很內(nèi)重要的，擁有了一定的積累，對日后的創(chuàng)作會非常有幫助。

    當(dāng)以上所提到的創(chuàng)意靈感充分集合之后，才能構(gòu)思出有趣深動的故事情節(jié)。

    十二、發(fā)想創(chuàng)意的方法

    1、市場分析法：觀察目前市場上流行的素材，若是現(xiàn)有的素材大多已開發(fā)，則可運(yùn)用兩種以上的流行素材結(jié)合成為新的創(chuàng)作題材，這類的手法常常出現(xiàn)在偶像劇的創(chuàng)作上。小說也一樣，奇幻的故事可以結(jié)合武俠，都市的故事可以結(jié)合奇幻等等！

    首先，我們必須先關(guān)注流行的信息，針對你有興趣的題材，開始收集相關(guān)的資料，做基本的功課，最好也能到相關(guān)的場所實(shí)際體驗(yàn)，并與相關(guān)的人物進(jìn)行訪談，會讓創(chuàng)作的內(nèi)容更貼近現(xiàn)實(shí)，當(dāng)然，若是該題材是你親身的經(jīng)歷將會更好，因?yàn)楹芏嗉?xì)節(jié)的部分描寫更為主動。

    2、趨勢發(fā)想法：未來的世界一直是科學(xué)家們努力研究的方向，以往這樣的想象都僅能從想象力豐富的腦袋中挖掘出來，慶幸的是現(xiàn)在這些對未來的預(yù)測我們也能在各類媒體中輕易地得知，而且也極可能的被實(shí)現(xiàn)，因此，除了以現(xiàn)在有的環(huán)境當(dāng)作創(chuàng)意發(fā)想的方向之外，我們也可以多注意未來的趨勢方向，越遙遠(yuǎn)的未來，想象的空間也就越大。

    3、逆向思維法：一般人的思考模式會依尋自我或前人的經(jīng)驗(yàn)甚至?xí)旧系馁Y料作為依據(jù)，而這樣的方向也往往讓創(chuàng)意受到了局限，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點(diǎn)上，而兩個點(diǎn)又極為相近，如果依照經(jīng)驗(yàn)，必須要繞完一圈才能獲得答案，那么反過來走，可能答案就近在眼前了。

    另外，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同于沒有新鮮感，沒有刺激性。如果違反常人的思考方式，你可能就會輕易地找到的全新創(chuàng)意。

    4、欲望滿足法：其實(shí)許多創(chuàng)作都在滿足人們對現(xiàn)實(shí)環(huán)境的不滿足。人會有很多欲望，但是這些欲望大部分人一生都很難達(dá)成，小到希望能知道明天考試的答案，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負(fù)我：希望有一個超級帥哥或美女當(dāng)你的異性朋友，等等。

    現(xiàn)實(shí)生活達(dá)不到的事，人們希望能由幻想來滿足自己。

    十三、最后要注意的

    永遠(yuǎn)覺得不足，在創(chuàng)作中不斷地修正。

    作為一個創(chuàng)作者，應(yīng)該有求新求變的精神，因?yàn)樽x者不斷地成長，市面上的作品也會不斷地推陳出新，如果沒有挑戰(zhàn)的心態(tài)，作品便會變的陳舊，而漸漸脫離市場，你也會慢慢也退居幕后。

    記住保留一種心態(tài)，就是永遠(yuǎn)覺得不足，也只有不足才會想要進(jìn)步，也才會不斷地吸收成長，你認(rèn)為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠(yuǎn)是渺小的，學(xué)習(xí)永遠(yuǎn)都不會結(jié)束。而在創(chuàng)作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因?yàn)樽髌访鎸Φ氖歉魇礁鳂犹籼薜淖x者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創(chuàng)新、不斷學(xué)習(xí)、不斷超越自我的方向努力，這也應(yīng)該是創(chuàng)作者的堅(jiān)持。

    002

    主角的性格要把握好，希望不要讓討厭，主角的能力要強(qiáng)，不要寫得他越來越衰，那很不好。

    1：有空多去看看榜單上的書

    2：多找一流的來模仿

    3：不要找超級厲害的大神學(xué)習(xí)

    4：看看大神的布局，如何構(gòu)架就好，故事不要模仿，似者死，學(xué)者未必生

    5：多自己看看自己的書，自己站在讀者的角度來看看，然后多問問自己這玩意真的好看？

    6：主角還是從0級開始寫起，直接寫起始就是100級的沒幾個能寫了

    7：永遠(yuǎn)不要問這個類別有沒有前途，如果我寫xxx能不能行。只有撲掉的作者，不有撲掉的類別

    8：每個類別自己試試看，看看自己能寫啥，別在一棵樹上吊死

    9：書撲了，去找本同類型的當(dāng)紅小說來對比一下。自己寫篇分析報(bào)告。撲了說書名不好的，類型不好的基本沒有出頭之日

    最后一點(diǎn)：讓狗屁的創(chuàng)新去死，當(dāng)然想與眾不同時，你一只腳已經(jīng)站在撲街之路上，另一只等你動筆就過去了。沒人寫的東西，最好看清楚，真沒人想到？

    關(guān)于新手卡文的問題

    有時你是不是會覺得，寫著寫著就卡住了，劇情沒有問題，但是就是接不上下一個劇情呢？

    遇到這種情況，我總結(jié)為如下：

    一，卡文了就找人，找一個龍?zhí)滓埠?，配角也好，女主也好，什么都好，反正你要找個人出來，他可以做很無聊的事情，非常狗血的事情，但那不重要，重要的是，那里除了能占字?jǐn)?shù)之外，還能把劇情推動下去。

    說穿了其實(shí)就是我們在寫的時候拼命地想寫這幾個人接下來要怎樣，而不會想我加個人進(jìn)去之后這幾個人會什么什么變化。只要在卡文的時候加個人進(jìn)去推動劇情，那么你會發(fā)覺其實(shí)卡文并不算什么。

    二，劇情卡了怎么辦。一般來說，一個故事由一個大的劇情和很多小的劇情組成，而我們通常都在寫小的劇情而忘記了大的劇情，這樣就很容易會讓兩個小劇情連不起來。

    也就是說，一旦你把兩個小劇情連不起來了，那么你就想想你的大劇情，把大劇情透漏一點(diǎn)出來，或者填一些坑，讓兩個小劇情在大劇情的牽引下連在一起，舉例：

    大劇情是家族一和家族二之間的事情。小劇情是1，a要?dú)。2，c要?dú)

    那么如果你單寫1，a要?dú)。2，c要?dú)，這兩件事是沒有任何聯(lián)系的，那么很容易劇情就卡住了，寫不過去了。那么你就可以寫a是d的情人，c是b的兒子，abcd是這兩個家族的人，這樣把兩個看似沒有任何聯(lián)系的小劇情連接了起來的同時，也放出了一點(diǎn)關(guān)于大劇情的內(nèi)容。（這東西，不知道大家看得明沒有。）

    如果你在卡文，或者卡劇情時，隨意地找廢話寫下去，或者硬生生地把劇情續(xù)下去，那么文章就會顯得很生硬了..當(dāng)然，為了迎合這個貼的主題，再加句，劇情通順的話，有利于編輯理解你的故事和覺得你的書有價值，比較容易簽·約

    ·再說一下最近的感受吧

    寫網(wǎng)文，要成功，最重要的一點(diǎn)就是yy，不yy的網(wǎng)文基本上是不可能成功的，看網(wǎng)文的人一般都是無聊，空虛，沒事干的人，這樣的人群中只有極少是成功人士，所以他們希望在網(wǎng)文中找到另一種人生，這其中，就關(guān)系到一個，代入感。

    就我所看，有兩種主角是代入感比較強(qiáng)的

    1，聰明滑頭

    2，秩序邪惡

    當(dāng)然，還有其他，我暫時沒有想起來，就這兩個吧。

    所謂聰明滑頭，可以是小聰明，也可以是大聰明，但最緊要夠滑頭，無論強(qiáng)大與否，總喜歡游走于各種勢力間，美女間，金錢間。

    所謂的秩序邪惡，就是主角可以是邪惡，有很強(qiáng)的欲望，可以是破壞欲，財(cái)欲，當(dāng)然，全部都有也沒有問題，但關(guān)鍵是，他是秩序陣形的，他要有自己的底線，喪盡天良的事情不能干，因?yàn)闆]有讀者會認(rèn)為自己是一個瘋子，這樣的主角讀者的代入感會很差。

    ·寫網(wǎng)文的成功三步曲：

    第一步，夠爽，讀者看起來夠爽，代入感又夠強(qiáng)，行文要夠流暢，可以注水，但情節(jié)不能拖，這樣以來，你就完成了第一步，簽約，上架，然后訂閱大概會在1000左右。（我還做不到，努力中...）

    第二步，在爽的情況下，夠合理，情節(jié)值得推敲，不會讓讀者爽完就算，在某的時候，前面的劇情原來在后面有這么重要的作用，但這些東西其實(shí)并不難想，只是在文中不提出，但只要讀者稍微想一下就能夠猜到，這樣他們的代入感會更強(qiáng)，而且會更喜歡你的書，不過切記，沒有那么強(qiáng)的實(shí)力，就不要寫得太深，不然的話，你的書撲定了，如果做到第二步，那么你算成功了，訂閱會在一萬左右。這樣，你已經(jīng)算是小神了！

    第三步，就是那些超級作家了，也就是所謂的大神，寫到他們這種地步，一般在第二步時會分成兩種不同的風(fēng)格。

    1，對于細(xì)節(jié)描寫很好，情節(jié)也是，文章里很少注水，每一個人物都是有血有肉的，這樣的書哪怕是與正統(tǒng)的小說比，也算是上流之作。

    但這樣寫有兩個問題

    一是你必須成神了，這樣才有讀者愿意等你把一本完整的書寫好。

    二是這樣寫很累。

    2，注重情節(jié)的爽快，更新的速度，不要斷更，更不能太監(jiān)，這樣就算文章并不算太好看，起碼還是會有一批固定的讀者群，加上信譽(yù)又好，漸漸的，看你小說的讀者絕對會增加！

    ·好吧，今天再嘮叨一句

    不要懷疑編輯的能力！編輯的能力都是很強(qiáng)的！

    就像nba是商業(yè)聯(lián)盟不是籃球聯(lián)盟一樣，是商業(yè)網(wǎng)站不是研究文學(xué)的網(wǎng)站，或者這些編輯的文學(xué)水平并不是大師級，但你要幾個大師來也不能找到比編輯找到的更具有商業(yè)價值的書。

    把責(zé)任推到編輯身上，本身就是很不好的現(xiàn)象。

    寫書重的是質(zhì)量，這個質(zhì)量中有80%是商業(yè)價值！推薦點(diǎn)擊這些，如果你書簽約了，編輯會給你安排推薦，那效果比你打一千個廣告，抱怨一萬句要好。

    有人說內(nèi)簽比較容易，那是因?yàn)椋挥泻灱s過的大大才有這種福利，而簽約過就代表這個大大本身寫出來的東西就有商業(yè)價值，加上能夠和那些知道什么書能賣的編輯討論過，修改過，當(dāng)然是比較容易了。

    如果你能夠做到以上所說的內(nèi)容，簽約什么的根本就不是問題。

    ps：其實(shí)簽約的門檻真的很低，只要你的書有賣點(diǎn)，就會簽。yy又怎樣，yy是王道！要知道看網(wǎng)文的大部分都是小白，他們不會因?yàn)槟愕臅珁y而不看，反而會因?yàn)檫@樣而去看，看看你的收藏?cái)?shù)，再看看你的書評區(qū)，真正不滿意的只是幾個人，他們說的東西或者有些是對的，但不代表每個看你的書的人都是這樣想，記住，這時網(wǎng)文，不是文學(xué)。