?那么看到你的人物有什么毛病了嗎?是他或她說得太多了，太被動了，或者對白聽起來太雷同了，還是其他人物太突出了?

    找出毛病是什么。在問題清單上找出來并圈定。你能確定毛病在哪兒嗎?

    想像一下如果問題都解決了應該是什么樣。你的人物關系清楚嗎?情感動力建立了嗎?

    還有人物的發(fā)展曲線勾勒出來了嗎?至于你要寫一個動作片、驚悚片、愛情故事或喜劇，這都無關緊要。

    人物就是人物，都得有自己的特征。什么構成好的人物呢?有四樣東西：戲劇性需求、觀點、態(tài)度和變化。

    為了解決人物的問題，最基本的就是回到你的人物并重建他或她生活的基礎。

    什么是你的人物的戲劇性需求?那就是，你的主要人物(們)在劇本講述的過程中想要贏得、獲取、爭得或成就什么?

    你能確定它嗎?你能搞清楚嗎?戲劇性需求就是#驅(qū)使你的人物貫串故事線索的東西。

    在多數(shù)情況下我們可以用一兩句話說明戲劇性需求。比如《龍卷風》的戲劇性需求是要找到一種方法把小氣象探測氣球放到龍卷風的中心位置去；在《末路狂花》里的戲劇性需求是要安全地逃往墨西哥，就是這個動機驅(qū)使著兩個主人公；還有，在《阿波羅13號》里的戲劇性需求，就是讓宇宙飛船安全地返回地球。

    但是它并非一開始就是這樣。當《阿波羅13號》的故事開始時，主要人物的戲劇性需求是要在月球上行走，可是當氧氣罐爆炸時就改變了。

    戲劇性需求的問題變得不再是他們能否在月球著陸，而成了他們是否能夠自救和安全地回到地球。

    許多時候在故事的進程中戲劇性需求將會變化。如果你的人物的戲劇性需求變化了，它通常發(fā)生在情節(jié)點Ⅰ。

    就像我們提到過的，這里是你的故事的真正開始處。路易絲殺死哈蘭是在情節(jié)點Ⅰ，它把動作推向了一個新的方向，取代了到山上度周末。

    塞爾瑪和路易絲變成了逃脫法網(wǎng)的逃亡者，她們必須安全地逃走。在《與狼共舞》里，約翰·鄧巴的戲劇性需求開始是要到最遠的邊陲去。

    可在情節(jié)點Ⅰ，當他終于來到塞吉威克要塞時，他的戲劇性需求變成了如何改變這片土地，并和當?shù)靥K族人建立關系。

    那么看到你的人物有什么毛病了嗎?是他或她說得太多了，太被動了，或者對白聽起來太雷同了，還是其他人物太突出了?

    找出毛病是什么。在問題清單上找出來并圈定。你能確定毛病在哪兒嗎?

    想像一下如果問題都解決了應該是什么樣。你的人物關系清楚嗎?情感動力建立了嗎?

    還有人物的發(fā)展曲線勾勒出來了嗎?至于你要寫一個動作片、驚悚片、愛情故事或喜劇，這都無關緊要。

    人物就是人物，都得有自己的特征。什么構成好的人物呢?有四樣東西：戲劇性需求、觀點、態(tài)度和變化。

    為了解決人物的問題，最基本的就是回到你的人物并重建他或她生活的基礎。

    什么是你的人物的戲劇性需求?那就是，你的主要人物(們)在劇本講述的過程中想要贏得、獲取、爭得或成就什么?

    你能確定它嗎?你能搞清楚嗎?戲劇性需求就是#驅(qū)使你的人物貫串故事線索的東西。

    在多數(shù)情況下我們可以用一兩句話說明戲劇性需求。比如《龍卷風》的戲劇性需求是要找到一種方法把小氣象探測氣球放到龍卷風的中心位置去；在《末路狂花》里的戲劇性需求是要安全地逃往墨西哥，就是這個動機驅(qū)使著兩個主人公；還有，在《阿波羅13號》里的戲劇性需求，就是讓宇宙飛船安全地返回地球。

    但是它并非一開始就是這樣。當《阿波羅13號》的故事開始時，主要人物的戲劇性需求是要在月球上行走，可是當氧氣罐爆炸時就改變了。

    戲劇性需求的問題變得不再是他們能否在月球著陸，而成了他們是否能夠自救和安全地回到地球。

    許多時候在故事的進程中戲劇性需求將會變化。如果你的人物的戲劇性需求變化了，它通常發(fā)生在情節(jié)點Ⅰ。

    就像我們提到過的，這里是你的故事的真正開始處。路易絲殺死哈蘭是在情節(jié)點Ⅰ，它把動作推向了一個新的方向，取代了到山上度周末。

    塞爾瑪和路易絲變成了逃脫法網(wǎng)的逃亡者，她們必須安全地逃走。在《與狼共舞》里，約翰·鄧巴的戲劇性需求開始是要到最遠的邊陲去。

    可在情節(jié)點Ⅰ，當他終于來到塞吉威克要塞時，他的戲劇性需求變成了如何改變這片土地，并和當?shù)靥K族人建立關系。