?而且，更有甚者，這位救護直升機的機長還是個女人，由梅格·瑞恩飾演。
白宮方面告訴瑟林上校，給她發(fā)獎?wù)掠袀€重要的政治原因，那就是，這將是第一次一位婦女由于在戰(zhàn)火中的勇敢行為而得到這么高的榮譽。
劇本從海灣戰(zhàn)爭中的一個激戰(zhàn)的夜晚發(fā)生的事變開始，瑟林上校下令向一輛不給他的信號以回答的坦克開了火。
坦克被炸毀后，人都死了，他才得知那是自己人的坦克，而且是由他的朋友駕駛的。
這是這個劇本里的激發(fā)事件，這一事故把故事發(fā)動起來。當他回到美國后，他接受了調(diào)查那個女人的任務(wù)，迫使他深入自己靈魂里重新審視自己在戰(zhàn)火下的行為，他既難忘又歉疚。
這樣我們探討了
“炮火下的勇氣”(影片《生死豪情》的片名直譯為
“炮火下的勇氣”)的主題。當他調(diào)查梅格·瑞恩所飾演的人物的行為時，頂著來自白宮和軍方的壓力，迫使自己努力找出真相。
他發(fā)現(xiàn)自己所采取的每一個步驟，都令他回想起自己過去的經(jīng)歷中的行為。
這當然非常適于運用閃回，是那種我稱之為
“情感偵探”的故事。救援小分隊的每個成員所看到的行為都不一樣。這是個
“羅生門”式的故事，要靠丹澤爾·華盛頓飾演的人物把那些東西重新整理以發(fā)現(xiàn)
“真相”。他的調(diào)查成了一個自我轉(zhuǎn)化和自我解脫之旅。在劇本里的確有兩個不同的故事，但是兩個故事都折射出瑟林上校心靈深處的情感傷痕，他的戲劇性需求就是解決他自己內(nèi)心的沖突。
另外兩個閃回運用得效果很好的例子是《特工狂花》和《非常嫌疑犯》。
《特工狂花》講的是一個失憶者的故事，她只有
“3000天”的記憶，只記得八年之內(nèi)的事。她的名字叫薩曼莎，簡稱薩#姆，除了記得曾在海灘洗圓領(lǐng)衫和牛仔褲之外，她對自己的過去什么也記不起來了。
從那以后，她和一個很好的男人哈爾結(jié)了婚，還有個八歲大的女兒，她一直弄不清自己的過去。
開始的場景里她的畫外音說，當她醒來的時候，她的女兒
“已經(jīng)在我的肚子里長到兩個月了。我不知道誰讓她在那兒的。我可能永遠也不會知道了。我就知道她是我的，現(xiàn)在她快八歲了”。
而且，更有甚者，這位救護直升機的機長還是個女人，由梅格·瑞恩飾演。
白宮方面告訴瑟林上校，給她發(fā)獎?wù)掠袀€重要的政治原因，那就是，這將是第一次一位婦女由于在戰(zhàn)火中的勇敢行為而得到這么高的榮譽。
劇本從海灣戰(zhàn)爭中的一個激戰(zhàn)的夜晚發(fā)生的事變開始，瑟林上校下令向一輛不給他的信號以回答的坦克開了火。
坦克被炸毀后，人都死了，他才得知那是自己人的坦克，而且是由他的朋友駕駛的。
這是這個劇本里的激發(fā)事件，這一事故把故事發(fā)動起來。當他回到美國后，他接受了調(diào)查那個女人的任務(wù)，迫使他深入自己靈魂里重新審視自己在戰(zhàn)火下的行為，他既難忘又歉疚。
這樣我們探討了
“炮火下的勇氣”(影片《生死豪情》的片名直譯為
“炮火下的勇氣”)的主題。當他調(diào)查梅格·瑞恩所飾演的人物的行為時，頂著來自白宮和軍方的壓力，迫使自己努力找出真相。
他發(fā)現(xiàn)自己所采取的每一個步驟，都令他回想起自己過去的經(jīng)歷中的行為。
這當然非常適于運用閃回，是那種我稱之為
“情感偵探”的故事。救援小分隊的每個成員所看到的行為都不一樣。這是個
“羅生門”式的故事，要靠丹澤爾·華盛頓飾演的人物把那些東西重新整理以發(fā)現(xiàn)
“真相”。他的調(diào)查成了一個自我轉(zhuǎn)化和自我解脫之旅。在劇本里的確有兩個不同的故事，但是兩個故事都折射出瑟林上校心靈深處的情感傷痕，他的戲劇性需求就是解決他自己內(nèi)心的沖突。
另外兩個閃回運用得效果很好的例子是《特工狂花》和《非常嫌疑犯》。
《特工狂花》講的是一個失憶者的故事，她只有
“3000天”的記憶，只記得八年之內(nèi)的事。她的名字叫薩曼莎，簡稱薩#姆，除了記得曾在海灘洗圓領(lǐng)衫和牛仔褲之外，她對自己的過去什么也記不起來了。
從那以后，她和一個很好的男人哈爾結(jié)了婚，還有個八歲大的女兒，她一直弄不清自己的過去。
開始的場景里她的畫外音說，當她醒來的時候，她的女兒
“已經(jīng)在我的肚子里長到兩個月了。我不知道誰讓她在那兒的。我可能永遠也不會知道了。我就知道她是我的，現(xiàn)在她快八歲了”。