?問題清單
回顧人生軌跡
●主要人物單調(diào)沉悶、令人厭煩
●人物缺少深度和多面性
●人物的情感發(fā)展曲線太單薄，而且沒有界定清楚
●沒有足夠的沖突
●情感基礎(chǔ)不夠高
●對白矯飾、笨拙
●所有人物的語言聽起來都一樣
●主要人物解釋太多
●主要人物的戲劇性需求不清楚
●缺乏張力
●故事向太多的方向發(fā)展
Chapter13
回顧人生軌跡
THECIRCLEOFBEING
劇作者經(jīng)常會遇到這樣的情況：故事進展順利，有張力和戲劇性的情節(jié)，而且人物似乎都有很有趣的背景?？删褪怯袀€惱人的問題，對白顯得單薄、盡是陳詞濫調(diào)，不知該往哪兒去。有些地方不對勁，可你又不知從哪兒下手。有時你把劇本給一些朋友或助手看，他們對你說“挺喜歡的”。當(dāng)再進一步詢問時，他們卻常會說，對白可能還需要推敲#一下。
你常會在好萊塢聽到這些，尤其是在那些搞執(zhí)行創(chuàng)意的人那兒，他們解決這個問題的方法通常是另找個人改寫對白，有時會有多達十來個作者來做這種“打磨和推敲”的工作。
有時候這樣能見效，可有時候就不管用?！队玛J奪命島》（TheRock，1996）是個典型的例子。最初的劇本是由大衛(wèi)·威斯伯格和道格拉斯·庫克寫的，是個在情節(jié)和人物上都相當(dāng)有力度的劇本，可就是對白顯得有點兒平淡和單一而讓人不滿意。劇本有令人激動的戲劇性前提，很好的人物，有趣的背景，很明顯，具備成為一部有沖擊力影片的潛力。另一個作者馬克·羅斯納爾參加進來改寫。他又寫了一稿。這一稿很吸引導(dǎo)演邁克爾·貝。但他接手后覺得對白還要更“溜”，就又召來喬納森·漢斯萊格使故事更有當(dāng)代氣息，讓它跟得上時代。
漢斯萊格和導(dǎo)演聯(lián)手干了幾個月，打磨和推敲對白，而且每天都堅持在拍片現(xiàn)場，以便隨時修改。當(dāng)影片完成要署名時，劇本被提交到美國編劇協(xié)會仲裁小組。小組堅持認(rèn)為三個作者都獨立地進行了編劇工作，并根據(jù)完成本，分析和確定了每個人的貢獻。有時仲裁小組可能會讀十五種不同的劇本草稿，將每個和成品進行對比，然后再根據(jù)他們認(rèn)為每人分別做出了多大的貢獻來確定署名。對于《勇闖奪命島》，就確定了前兩個作者應(yīng)在銀幕上署名，卻沒有喬納森·漢斯萊格。
問題清單
回顧人生軌跡
●主要人物單調(diào)沉悶、令人厭煩
●人物缺少深度和多面性
●人物的情感發(fā)展曲線太單薄，而且沒有界定清楚
●沒有足夠的沖突
●情感基礎(chǔ)不夠高
●對白矯飾、笨拙
●所有人物的語言聽起來都一樣
●主要人物解釋太多
●主要人物的戲劇性需求不清楚
●缺乏張力
●故事向太多的方向發(fā)展
Chapter13
回顧人生軌跡
THECIRCLEOFBEING
劇作者經(jīng)常會遇到這樣的情況：故事進展順利，有張力和戲劇性的情節(jié)，而且人物似乎都有很有趣的背景?？删褪怯袀€惱人的問題，對白顯得單薄、盡是陳詞濫調(diào)，不知該往哪兒去。有些地方不對勁，可你又不知從哪兒下手。有時你把劇本給一些朋友或助手看，他們對你說“挺喜歡的”。當(dāng)再進一步詢問時，他們卻常會說，對白可能還需要推敲#一下。
你常會在好萊塢聽到這些，尤其是在那些搞執(zhí)行創(chuàng)意的人那兒，他們解決這個問題的方法通常是另找個人改寫對白，有時會有多達十來個作者來做這種“打磨和推敲”的工作。
有時候這樣能見效，可有時候就不管用?！队玛J奪命島》（TheRock，1996）是個典型的例子。最初的劇本是由大衛(wèi)·威斯伯格和道格拉斯·庫克寫的，是個在情節(jié)和人物上都相當(dāng)有力度的劇本，可就是對白顯得有點兒平淡和單一而讓人不滿意。劇本有令人激動的戲劇性前提，很好的人物，有趣的背景，很明顯，具備成為一部有沖擊力影片的潛力。另一個作者馬克·羅斯納爾參加進來改寫。他又寫了一稿。這一稿很吸引導(dǎo)演邁克爾·貝。但他接手后覺得對白還要更“溜”，就又召來喬納森·漢斯萊格使故事更有當(dāng)代氣息，讓它跟得上時代。
漢斯萊格和導(dǎo)演聯(lián)手干了幾個月，打磨和推敲對白，而且每天都堅持在拍片現(xiàn)場，以便隨時修改。當(dāng)影片完成要署名時，劇本被提交到美國編劇協(xié)會仲裁小組。小組堅持認(rèn)為三個作者都獨立地進行了編劇工作，并根據(jù)完成本，分析和確定了每個人的貢獻。有時仲裁小組可能會讀十五種不同的劇本草稿，將每個和成品進行對比，然后再根據(jù)他們認(rèn)為每人分別做出了多大的貢獻來確定署名。對于《勇闖奪命島》，就確定了前兩個作者應(yīng)在銀幕上署名，卻沒有喬納森·漢斯萊格。