其實這也不算什么，大概上個世紀七八十年代的時候各大電影節(jié)中最常見的亞洲劇組身影是日本的劇組，那時候也是日本出電影大師的井噴期。

    現(xiàn)在是韓國電影四處征戰(zhàn)藝術(shù)與商業(yè)市場，想想這也正常。

    不過，尹子雄也想到了另一件事，那就是好像中國的藝術(shù)似乎已經(jīng)沉寂了好多年了吧？10年之后基本上沒啥電影去各大電影節(jié)參賽了。當然，除了一些第六代導(dǎo)演還在堅持的一些創(chuàng)作之外。

    不知道這是壞事還是好事呢？既好又壞吧，好是因為導(dǎo)演不再熱衷于拍些制造傷疤的電影去放到國外去看了。而且最近幾年，導(dǎo)演們發(fā)現(xiàn)國內(nèi)的三金電影節(jié)與金芒獎似乎含金量更高，至少國內(nèi)的觀眾認可度更高，而且商業(yè)效果更好。

    所以，干嘛要拍些上面不喜歡，觀眾不喜歡，還沒有票房的電影去討好老外呢？那個拿三大電影節(jié)大獎的情結(jié)可以丟了，誰愛拿拿去了。

    壞處就是中國電影幾乎在各大電影節(jié)消失了。

    當然，這也有另一種好的結(jié)果，那就是各大電影節(jié)發(fā)現(xiàn)中國電影不參加了，那它們就失去了世界上最大的電影市場的影響力，也失去了世界上人口最多國家的電影人們的熱情參與。

    這對這些電影節(jié)而已損失是巨大的。

    三大電影節(jié)的亞洲選片人跑到中國一打聽有沒有合適的電影去參賽，最后發(fā)現(xiàn)都不是他們想要的那種宣傳中國破爛與落后的電影。

    他們是年年空手而回，今年好不容易有了部中國電影參賽，還是部動畫片。說出來可能連尹子雄也沒想到，也沒人告訴他，其實這動畫片還是彩條屋的作品。

    拋開這些不談，這些電影節(jié)近些年也開始在考慮開松對中國電影入圍的條件了。

    這不，開幕式結(jié)束之后就有一個論壇，叫中國電影論壇，倒是請了一些曾在柏林獲過獎的電影人過來一起討論，包括這一屆的評委王全安在內(nèi)。

    當晚眾人參加完了柏林的開幕式，然后看完了開幕影片《姜戈》。

    唉，柏林電影節(jié)太關(guān)注政治向的電影了，像《姜戈》這樣的講二戰(zhàn)反抗**的電影在歐洲就是政治正確。

    所以……在柏林電影節(jié)想拿獎？很難，因為這類的影片在歐洲實在是太多了，都拍了快一個世紀了，沒有特別新意的內(nèi)容很難獲獎。

    這就像一個世紀前你穿著三點式跳舞唱歌很吸引人，一個世紀后……呃，有可能也很火。

    換個比方，就比如……

    算了，不用比如大家也能理解。

    反正大家假惺惺的很喜歡似的拼命的鼓掌吹捧一通就行了，剩下的那是評委們的事。

    中國電影論壇是第二天下午兩點四十舉行的，上午的第一場入圍影片展映就是尹子雄的《三塊廣告牌》，反正尹子雄也不在乎這到底是好事還是壞事，秉著越早結(jié)束就越輕松的原則，他帶著劇組成員在第二天的早上九點五十分鐘來到了展映大廳。

    弗里德里希皇宮劇院，這個擁有1900個座位的超大展映廳就是《三塊廣告牌》的展映所在影院。

    尹子雄這樣的待遇是有原因的，因為凡是熱門的電影都有這樣的待遇。不說電影能不能獲獎，光是憑著尹子雄的名頭就值得獲得這么大的關(guān)注。

    沒看票都供不應(yīng)求么？

    況且圈內(nèi)的電影人都想一睹當下全球最有才華且最年輕的頂級導(dǎo)演的新電影，他們想看看尹子雄的新電影是否有了什么新的令人啟思的地方。

    當然，這里面也包含了今天下午會參加中國電影論壇的諸多國內(nèi)的優(yōu)秀電影人也紛紛到場了。

    尹子雄在迎接，還一個個在跟他們拜個晚年，感謝過來捧場之類的。

    話就不多說了，有些話都是些廢話。

    所以，直接看電影吧。

    又是這種聚集了全球知名的電影人的集體觀影，說實在話如果換成一般導(dǎo)演肯定會緊張得要死。

    哪怕是尹子雄也是有點點緊張的，雖然他習(xí)慣了。

    《三塊廣告牌》內(nèi)容可能不如許多的商業(yè)片那么精彩，那么大的沖突矛盾，講就是一個單親母親為了死去的女兒討個公道而質(zhì)疑警察局的故事。

    但是這是一部超越了簡單故事的電景，它就像上帝之眼，呈現(xiàn)人性的復(fù)雜和混沌，不給你直接的因果，不做道德的批判，是希望你在其中照見自己的影子。

    用愛裝逼的文藝范們的話說，就是這部電影很高級，非常高級，高級就高級在全片沒有一個多余的鏡頭和臺詞。

    很多信息是交替論證、互相揭露的。就像在真實生活中我們不斷認識一個人一樣。

    電影中因為一個為了死去的女兒討公道的母親最后卻成為了小鎮(zhèn)上所有人聲討的人象，包括她的前夫。

    為什么會這樣，就是因為大家都覺得女主角因為三塊質(zhì)疑警察辦事不力的廣告牌給了警長巨大的壓力，這三塊廣告牌分別寫了“強奸致死”、“至今沒有抓到兇手？”、“為什么，威洛比警長？”

    這讓受女主質(zhì)疑的警長當面吐血在女主角臉上，然后警長還自殺了。

    但是，警長的事跟女主角有關(guān)系嗎？沒關(guān)系啊，警長的死是因為得了癌癥晚期啊。

    可是小鎮(zhèn)上的人卻認為鎮(zhèn)上之所以自殺是因為女主的逼迫導(dǎo)致警長頂不住壓力自殺。所以，女主是殺死警長的兇手。

    就這就是女主成了眾矢之的的源頭。

    但是這又是多么諷刺的一件事，討公道錯了嗎？母親的討公司不可理喻？非常過分？任何一個母親發(fā)現(xiàn)自己的女兒被謀殺了，然而警察局無作為都會聲討與憤怒吧？

    但偏偏她的聲討后，受全鎮(zhèn)人愛戴的警長自殺了，所以，她成為了全鎮(zhèn)人的公敵。

    觀眾們本以為導(dǎo)演會按照這條線路去拍如何同情母親的，結(jié)果，在一些篇幅中用了相反的態(tài)度去介紹其他的人物。

    比如在介紹單親媽媽為什么單身時，也沒有用批判的口吻去批判她老公跟一個20多歲的‘騷浪賤’在一起。而是從客觀人的角度去分析為什么主角跟她老公生活不下去了，因為主角變得暴躁易怒、不講理、強勢、偏執(zhí)導(dǎo)致女主的老公不愛她了，所以才離了婚找了另一個人。

    但是這真是在為女主的老公洗地嗎？當觀眾再仔細一想又好似不是，女主為什么會變成這樣？她老公沒責(zé)任？

    而在這之中影片涉及了很多方面，憤怒、復(fù)仇、經(jīng)歷巨大打擊后如何面對之后的人生、種族、性取向、警民、軍權(quán)，幾乎涵蓋了全部的社會焦點矛盾，而最主要的，是女權(quán)問題。

    本來許多的人以為尹子雄會在電影的結(jié)尾用劇情或影像來表達一個立場的，結(jié)果發(fā)現(xiàn)沒有。

    所以，說這部電影在揭露一些人性的本質(zhì)時是非常的高級的。

    沒錯，這是一部沒有作者立場的電影，就是那么直接的把血淋淋的內(nèi)容給大家看，作者不表態(tài)，剩下的觀眾你們自己去評判。

    觀眾們心里評判誰是對的誰是錯，最后大家會發(fā)現(xiàn)，好像沒有絕對的對與錯，但又發(fā)現(xiàn)整個都是錯的，沒一個是對的。

    其實劇情不是反轉(zhuǎn)觀眾觀影時的感受，而是態(tài)度。當你以為你在同情女主時，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演用了另一個角度去描述這件事，你又發(fā)現(xiàn)女主確實做得不對了。

    當你以為女主的做法不對時，從另一個方面你又發(fā)現(xiàn)女主沒有錯。

    這就這種反復(fù)的態(tài)度中吸引著觀眾一步步的觀看，一步步的思考，一步步否定、肯定、再否定……

    當電影結(jié)束，現(xiàn)在場所有人起立鼓掌、歡呼。

    雖然電影節(jié)中許多的鼓掌歡呼都是禮節(jié)性的，但這個場面也是比較讓人激動的。

    但是說實在的，這部電影有可能是尹子雄諸多的電影中最像藝術(shù)電影的藝術(shù)電影，因為里面是真正的描寫人性、道德、犯罪以及思考。

    這要比起一些道貌岸然的導(dǎo)演故意找些特例、故意拍些破爛的場景那樣的藝術(shù)電影要高級得多，他們會在電影里描繪一個少女被侵害，然后復(fù)仇，覺得那就是人性，把執(zhí)法者描述得像惡魔一樣，那就是道德，把犯罪者描述得像沒有誘因的機械那就是犯罪。

    反正他們的藝術(shù)電影中的藝術(shù)批判是有著明確的立場的，就是人性是惡的，執(zhí)法者是沒有道德的，犯罪份子要么是值得同情的正義者，要么是沒有人性的極端者。

    《三塊廣告牌》在某些方面甚至更像一個扇巴掌的手，狠狠的給了那些打著藝術(shù)名義去拍思想極端的藝術(shù)電影導(dǎo)演的臉。

    雖然嘴巴不說，但許多的人心中敞亮的，清楚的，甚至是仇視尹子雄的。

    為什么要仇視他？大家都是戴著虛偽的面罩在表演，你特么的跑過來掀桌子是什么意思？

    哪怕我們明知道這樣是錯的，但是它能帶來名利不是嗎？你把桌子掀了，我們的名利怎么整？

    當然，現(xiàn)場更多的大師與普通觀眾是打心底的贊美的，大師贊美是因為他們已經(jīng)看透了虛妄，普通觀眾贊美是因為他們純粹的覺得這電影很牛逼。

    尹子雄帶著主創(chuàng)們走上舞臺中央，接受大家的贊美。

    足足十分鐘的鼓掌，尹子雄一再的希望大家別鼓了，可惜沒制止住。他覺得沒有必要非得鼓個十分鐘，一分鐘就行了。

    “尹，為什么會想到拍這么一部電影？你是如何構(gòu)思到的？”主持人問尹子雄。

    “嗯，因為我被太多的人批評我的電影沒有藝術(shù)性沒有批判性了。所以，我想了許久，一定要拍一部符合那些批評我的人的要求的電影出來。所以，我覺得按照中國人的思維是沒有對錯的世界才是最復(fù)雜的世界這種觀念，再結(jié)合我看到美國的一些現(xiàn)狀，或許這樣的故事比較既能表現(xiàn)真實的美國社會，又能用很‘藝術(shù)’的手法來表現(xiàn)節(jié)術(shù)吧?！?br/>
    裝逼打臉？不，不，尹子雄從不會干這種事的。他對一些人的叫囂從沒有在意過，他這么說只是為了給抄電影找出一個非常合理的理由而已。

    至少這個理由很符合他的狀況也符合他的能力不是？

    “啪啪啪”現(xiàn)場響起了熱烈的掌聲。

    “看，觀眾們很認可你的說法了，你反擊那些質(zhì)疑你的人成功了。”主持人開玩笑似的說道。

    “哈，我從沒想過要反擊他們。因為，有時候用足夠多的獎杯與足夠多的票房就可以讓他們閉嘴了。想質(zhì)疑我，先做到跟我的成就一樣吧，要不然就別逼逼！”尹子雄笑道說道，但話是笑著說的內(nèi)容卻是囂張霸氣無比。

    “好吧，確實，現(xiàn)在能做到你這個年齡這種成就的幾乎……沒有。嗯哼，他們都沒資格了。好，說回你這種以拋開劇情為導(dǎo)向的講故事手法，你把它稱作什么呢？”主持人繼續(xù)問題。

    “其實也不是沒有劇情的，只是偷換了概念而已。利用每個人的視角、利用思考的角度講故事，這本就是劇情的一部分，沒有變化。”

    尹子雄一說完，現(xiàn)場又是熱烈的掌聲，確實尹子雄的這個解釋其實更高級。當大家都以為他拋開了以情節(jié)為導(dǎo)向、以思考為制勝的方式時，其實人家根本就沒變，變的是觀眾的看法。

    “高級，真的是高級啊，這個層級已經(jīng)是大師級了。”一些導(dǎo)演非常佩服的感嘆道。

    “哦，尹，你，好吧，你的水平確實已經(jīng)達到了另一級了，我承認我想岔了，但不得不承認你這個看似變化其實沒變的手法很新穎也很高級。”主持人恭維道。

    “哈哈，謝謝夸獎，其實電影發(fā)展了一百多年了，大家都是在想盡方法在變著花樣講故事而已。但是不管怎么變，核心的一點是你得講一個讓觀眾震憾的故事才行?！币有壑t虛的說道。

    “你的意思是電影的本質(zhì)還是講故事嗎？你這是要展開一場電影藝術(shù)之路的探討嗎？”主持人笑道，他知道尹子雄已經(jīng)引起了幾場探討了，當然他能在柏林電影節(jié)來一場他們也是非常歡迎的。

    “哈，不，不，當然不是?！币有圻B忙否認，他可不敢玩得這么狠。