?我從沒有炮轟過盜墓，相反在我的博客文章里，還對(duì)《鬼吹燈》和《盜墓筆記》的作者進(jìn)行了肯定，認(rèn)為他們對(duì)中國通俗的發(fā)展是有功之臣。我炮轟的是某些出版商，一窩蜂地去出版盜墓類，結(jié)果亂做一氣，把牌子全部做砸掉，自己和別人都一起完蛋。出版商們使勁地“攢書”，生產(chǎn)流水線一樣“制造”著盜墓類，其中不乏粗制濫造者，非要把這個(gè)類型最到同歸于盡為止。

    2、你認(rèn)為盜墓和你的懸疑有什么異同？

    當(dāng)然不一樣！有人把盜墓類作品算到了懸疑驚悚類型里，我一向持反對(duì)意見。盜墓類雖然也有某些恐怖的場景，扣人心弦的動(dòng)作和畫面，和許多懸念（基本圍繞著盜穴和盜墓者本身），但從本質(zhì)上來說是不同于懸疑驚悚類的。

    懸疑驚悚類探究的是社會(huì)與人的關(guān)系，以及人對(duì)自我心理的發(fā)掘。而盜墓類作品（至少目前大家已知的這些）則完全圍繞著盜墓本身，與整個(gè)外部社會(huì)以及個(gè)人的心理關(guān)系不大，是極其專業(yè)化和細(xì)分化的一種類型。

    我認(rèn)為盜墓類作品應(yīng)該被歸入探險(xiǎn)類，其在西方的代表作品就是著名的《印第安納瓊斯》系列，后被改編成電影系列，如《奪寶奇兵》、《約柜奇兵》等等。直到今天，探險(xiǎn)類仍然是西方一個(gè)重要的通俗類型。

    3、你怎么看待盜墓突然風(fēng)行這種文化現(xiàn)象？

    古代的奇聞軼事中便有許多盜墓傳說，二十年代軍閥孫殿英扒開了慈禧太后和乾隆皇帝的陵墓，更是震驚了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)，那時(shí)盜墓故事的風(fēng)潮亦不亞于今日。如今盜墓類風(fēng)潮再起，功不可沒。更由于中國人盜墓的歷史有幾千年之久，全世界恐怕只有埃及能與我邦庇美，雖然這并非什么光彩的紀(jì)錄，但足以說明中國歷史之悠久，文明之燦爛，墓葬之宏偉，盜墓技術(shù)之高超，均可算得上是世界冠軍。在這種文化土壤里，更適合盜墓類來成長，首先就占了素材與題材上的優(yōu)勢。其次是中國通俗之匱乏，長久以來話語權(quán)被主流的作家把持，通俗作家與讀者之間缺乏聯(lián)系，借網(wǎng)絡(luò)與民營出版之力，將其推而廣之，造成了今天的大勢。所以，中國涌現(xiàn)出大量的盜墓類作品可算是正常現(xiàn)象，也是中國通俗發(fā)展歷史上的一次重要的進(jìn)步，對(duì)此值得肯定。

    三、關(guān)于《天機(jī)》

    1、可否介紹一下新作《天機(jī)》的相關(guān)情況，故事、風(fēng)格以及主題？《天機(jī)》和你以前的作品有什么不同？

    一個(gè)來自中國的旅行團(tuán)，在泰國北方旅行，大雨中迷失方向，誤入一條深深的隧道，發(fā)現(xiàn)一座群山圍繞中的城市。種種跡象表面這是個(gè)華人社會(huì)，盡管街上的商店和樓房一應(yīng)俱全，居民住宅里有各種家具和生活用品。然而，整座城市竟空無一人！旅行團(tuán)里有葉蕭警官，還有他的好朋友孫子楚，女歌手薩頂頂，許多各懷心事的人們。大家被迫在空城暫住一晚，凌晨卻發(fā)現(xiàn)導(dǎo)游神秘死亡。當(dāng)司機(jī)要帶旅行團(tuán)離開時(shí)，加油站卻突然爆炸．．．．．．所有的故事都在這座空城中發(fā)生，這座城市為何會(huì)空無一人？旅行團(tuán)又為何會(huì)誤入歧途？他們又會(huì)發(fā)現(xiàn)什么遭遇什么？下一個(gè)犧牲者又將是誰？主人公們關(guān)系和命運(yùn)將如何發(fā)展？無數(shù)個(gè)巨大的懸疑交織在一起，不到最后一刻無法解開。

    這既是我寫得最“長”的一篇，也是你我的最“短”的一篇？

    寫得最“長”——首先是構(gòu)思和寫作的時(shí)間最長，我從2005年底就開始籌劃準(zhǔn)備了，目前已寫了三十萬字，可能要今年年底才能全部完成。其次，是這部的內(nèi)容非常豐富，人物和線索也非常繁多。根據(jù)我的規(guī)劃，《天機(jī)》的故事容量將有六十萬字，是一部懸念貫穿到底的“超級(jí)大長篇”，其長度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了我以往的任何作品，只能分成三到四本書的篇幅來出版。我運(yùn)用了美劇“第一季”、“第二季”．．．．．．的概念，《天機(jī)》也分成三到四季來出版，即將出版上市的是《天機(jī)?第一季?沉睡之城》。

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