但是，如果她是真的墨爾雷太太，那位雇傭杰克·吉蒂斯的太太又是誰呢？她為什么要雇傭他呢？又是誰雇傭了那位假墨爾雷太太呢？為什么呢？真的墨爾雷太太的出現(xiàn)就是那個“鉤住”動作，并把它引導到第二幕之中的東西。它就是故事的發(fā)展：杰克·吉蒂斯必須要找出是誰在擺布他，而且為什么^H小說要這樣做。答案就成為了影片的剩余部分。

    在影片《冷山》中，當受傷的英曼恢復后，他收到了艾達的來信。我們聽到了她的聲音，是畫外音，“回來吧，回到我的身旁。回到我的身旁就是我的請求?！庇⒙c點頭，他做出了決定：他將離開聯(lián)軍，回到艾達身旁，回到冷山，回到那個令他魂牽夢縈的地方。

    情節(jié)點不一定要是多么龐大、多么復雜的場景或戲；他們可以是一個非常平靜的場景，在其中會做出一個決定，比如英曼的決定，或者是弗羅多和山姆離開夏爾的決定。以影片《美國美人》為例，當萊斯特·伯恩漢姆和他的妻子在高中看籃球比賽時，他們看到了女兒的朋友安吉拉（米娜·蘇瓦莉飾）在中場休息的表演。它將故事向前推進，并且建置了萊斯特的感情旅程，即想要追求感情的獨立和解放的旅程。在影片《黑客帝國1》中，情節(jié)點Ⅰ就是尼歐被要求在紅色藥片和藍色藥片中做出抉擇。他選擇了紅色藥片，而這就是整個故事真正的開始。整個第一幕建置了所有的要素，并且引導尼歐走到這一個時刻。

    請記住，示例只是一個電影劇本的形式，是它看起來的模樣。前面，我所說的頁碼只不過是大概指示出這個故事往前發(fā)展到另外一個層次時的指南，而不是它如何發(fā)展。往前如何發(fā)展則取決于你自己。重要的是電影劇本的形式，而非情節(jié)點出現(xiàn)的頁碼。在一個故事線上會有很多情節(jié)點。我只關注情節(jié)點Ⅰ和Ⅱ,是因為這兩個事件是關鍵時刻，它們將成為電影劇本的戲劇性結(jié)構的基礎。

    情節(jié)點Ⅱ同情節(jié)點Ⅰ是一模一樣的，它推動故事從第二幕向前發(fā)展至第三幕。它是故事發(fā)展過程中的重要點。如前所述，它（情節(jié)點Ⅱ）通常出現(xiàn)在電影劇本的第80頁至第90頁之間。在影片《唐人街》中，情節(jié)點Ⅱ是，當杰克·吉蒂斯在墨爾雷遇害的水池中發(fā)現(xiàn)了一副牛角框的眼鏡時，他想知道這副眼鏡是墨爾雷的還是那位兇手的。這樣，就引導我們到第三幕中，即故事的結(jié)局部分。