本來媒體還沒這么猖狂的，誰讓何方在上次的《楊瀾訪談錄》里說‘只要不人身攻擊、造謠抹黑他，緋聞八卦就當(dāng)是給大家的樂子’，這下好了，記者們知道何方的底線，所以就瘋狂來踩底線賺流量了。

    那何方能說啥？吃了黃蓮?fù)抢镅拾?，難道要與媒體來個撕逼大戰(zhàn)？

    這樣當(dāng)然也不是沒好處，那就是有話題度，但是何方又不是演員，他要話題度干嘛？

    算了，讓他們造謠去吧。

    何方跟著劇組去到了拍攝現(xiàn)場，然后看著劇組拍了第一個鏡頭，拍完之后沒人喊過，向個導(dǎo)演看著何方。

    何方無奈的揮了揮手，“過不過你自己說了算，不要看我?！?br/>
    這時王志勇才大喊了一聲：“過！”

    ……

    第一天大家還不怎么習(xí)慣自己做主，所以遇到幾個人意見不合的時候就都不知道聽誰的了，然后齊刷刷的看向何方。

    “你們在合拍之前就沒商量出一個如果意見相左怎么解決的辦法嗎？”何方問幾位。

    三個人都搖了搖頭，很顯然他們也不知道到了片場如果三個導(dǎo)演意見不合怎么辦？

    “你們呀……這樣吧，我給伱們支個招。當(dāng)你們遇到意見不和，特別是三個人三種想法這種極端情況時，就不要爭，把三個人的想法都拍一遍，誰好誰壞讓剪輯去判斷，或者最后監(jiān)制給意見?！?br/>
    何方這方法他們一聽有用，真可以解決分歧的問題。

    “何導(dǎo)，還是你有辦法。”田羽生豎起大拇指。

    “別夸我，我說了這是有前提的。避免你們?nèi)齻€動不動就拍三套方案，所以，這個前提是三個人中真的是三種想法了。但是只有兩種想法，少數(shù)服從多數(shù)。而且，你們共同做了導(dǎo)演臺本的，沒理由分歧那么多，有分歧那是前期你們沒商量好，沒商量好怎么共同認定的導(dǎo)演臺本？”

    “你們要記住作為一個合格的導(dǎo)演，不是到了片場就臨時改想法，拼新創(chuàng)意，把之前的臺本給推翻，這是一種很危險的做法，除非你們是大師級了?！?br/>
    “先按照臺本拍好再說，最多就是改一些臺本上考慮不周全的，而不是全部推翻。那你們跟那些導(dǎo)演中心制的現(xiàn)場創(chuàng)作的導(dǎo)演有什么區(qū)別？久而久之，你們養(yǎng)成這個習(xí)慣就會越來越依賴現(xiàn)場創(chuàng)作，越來越遠離導(dǎo)演臺本，然后徹底的淪為導(dǎo)演中心制式的作者導(dǎo)演?！?br/>
    何方這一席話把三位說的頻頻點頭，這當(dāng)副導(dǎo)演或?qū)а葜砼c自己親自當(dāng)導(dǎo)演完全不同的啊。

    有些人自己一旦當(dāng)上導(dǎo)演，一坐在監(jiān)視器前指揮整個劇組，感覺整個人都興奮了，然后腦子里頓時就冒出了許多新奇的想法，他就覺得之前做的臺本中的方案不香了，改，必須得改。

    所以，要做成一個職業(yè)導(dǎo)演，一定要經(jīng)歷這種心態(tài)上的成熟。如果一旦走歪了路，以后基本上很難糾正的過來的。

    何方除了不時的指導(dǎo)演三個導(dǎo)演如何拍攝，如何做出導(dǎo)演選擇，如何把控更多的細節(jié)之外，不時的還有演員跑過來問何方演的有什么問題。

    何方直接打發(fā)了。

    “這個你得問三個導(dǎo)演，你得問他們滿不滿意你的表演。我只是過來幫他們糾正錯誤的，不會越俎代庖?！?br/>
    第一天大家就在這種磨合的狀態(tài)下結(jié)束了，晚上何方也參加了三個導(dǎo)演加制片人的小范圍會議，指出了幾人的問題。

    接下來幾天，大家越來越習(xí)慣了何方不插手的方式，也拍的越來越自信了。

    而且演員們發(fā)現(xiàn)沒有何方的對劇本的發(fā)號施令，其實大家進展的也非常不錯，所以慢慢的對三個導(dǎo)演也越來越信任。

    本來這些演員都是沖著何方來的，對三個年輕導(dǎo)演是一點都不相信的，結(jié)果通過幾天的觀察，何方?jīng)]管事，三個導(dǎo)演也表現(xiàn)出了專業(yè)的水準，所以慢慢的也信任起三個導(dǎo)演來。

    主要是何方也不是完全不搭理他們，只要不是干涉劇組的事，何方與大家也是笑呵呵的相處的。

    人家過來不就是圖能跟何導(dǎo)打好關(guān)系嘛，如果何方還不理人家，那他們不就多少有虧本的感覺？

    “何導(dǎo)，我向你請教一下，這商業(yè)片怎么演？我老是在商業(yè)片上突破不了，有人就覺得我是文藝女青年，但我感覺拿到角色都該那樣演員，為什么還分商業(yè)與文藝之分了？”

    這不，大家慢慢熟了之后，張靜初就來向何方請教了。

    人家圖的不就是這個嘛，何方總不能不理吧？

    “其實也沒有太大的區(qū)別，有些人演文藝片很厲害，但是演商業(yè)片就是讓觀眾記不住，也不是沒有原因的。”

    何方說到這，幾個演員與導(dǎo)演都圍了過來，他們好似不放過何方任何一點講電影的話。

    “那原因是什么？”李晨也是好奇。

    “有人說影視演員分兩種，但我認也可以分成三種的，一種是電視劇演員，一種是文藝電影演員，一種是商業(yè)電影演員。”

    “這三種演員往往定型了之后很難跨界，讓電視劇演員演電影就是沒號召力，讓文藝片演員演商業(yè)片也沒有票房號召力，但你讓商業(yè)電影演員去演文藝片，就是拿不了獎。”

    “你們看，這奇怪不奇怪？我舉個最典型的例子。劉亦菲，她的電視劇號召力很強吧？而且她的粉絲之多，你去哪個論壇，哪個QQ群，發(fā)現(xiàn)到處都是她的粉絲。照理說，她這么有熱度應(yīng)該電影票房不差的。但是結(jié)果呢？”

    “是啊，何導(dǎo)，到底是什么原因？”張靜初好奇的問道。

    “這個沒有標(biāo)準答案，但是讓我說啊，還是表演方式的問題。靜初老師，你是演文藝片的，你知道表演的時候需要演員不斷的堆疊情緒，然后在一個固定的長鏡頭下慢慢去表達你的情緒。這就讓觀眾在一定的時間內(nèi)一直盯著你的表演，你有情緒在看。當(dāng)你的情緒引起了觀眾的共鳴時，觀眾對你佩服了，認為你的演技很棒?！?br/>
    “但是，這一套表演方式放到商業(yè)片行不通。因為商業(yè)片的節(jié)奏超級快，根本不給演員太多的時間去積蓄情緒，去緩慢表達的機會。商業(yè)片觀眾看的就是劇情，然后加上演員合格且能在商業(yè)表演上有自己風(fēng)格的表演，那么你的商業(yè)片就成了。”

    “這個話怎么說呢？就像周星馳，他是在商業(yè)片中用合格的表演再加上他自創(chuàng)的無厘頭的風(fēng)格，那他這就是成了。但他這一套放在文藝片里行嗎？當(dāng)然不行?！?br/>
    “說白了就是文藝片里，演員的表演凌駕于劇情之上，而商業(yè)片里演員服務(wù)于劇情之下。這是最大的區(qū)別，這就是讓許多的演員適應(yīng)不過來的原因之一?！?br/>
    “比如靜初老師，你老在商業(yè)片里去表現(xiàn)你文藝片中的表演技巧，有用嗎？沒有用。你得用商業(yè)表演技巧，比如你在《失戀33天》里演一個大齡剩女，你受到了工作、生活、情感及社會變化等多重壓迫，所以你得把大多剩女面對的這種情感表現(xiàn)出來，而不是表現(xiàn)你理解的剩女?！?br/>
    “你理解的角色，那只會塑造出一個只屬于你的角色，如果塑造的好會在電影節(jié)拿獎。但是你要塑造一個大眾想看到的剩女，那么觀眾才會覺得你好，所以大家都會進電影院支持你?！?br/>
    何方說到這，環(huán)顧四周，大家都若有所思。

    “那電視劇演員與這兩者的區(qū)別呢？”佟大為問道，他現(xiàn)在就有點受限于電視劇，轉(zhuǎn)電影演員一直轉(zhuǎn)的不是很成功。

    “大為老師你是經(jīng)常演電視劇的，電視劇演多了，演員的表演就會被套住。因為電視劇表演就幾招：一是哭，電視劇演員哭戲是最重要的，這是最直接讓觀眾情感共鳴的手段，所以怎么哭，是電視劇演員的技巧之一?！?br/>
    “二是吵架，大部分的電視劇里的情節(jié)沖突都是靠吵架給吵出來的，你演電視劇不會吵架，吵的不好看，那估計不是一個好演員?！?br/>
    “三是要學(xué)會哄人，會說甜言蜜語。這個最能賺那些年輕男女的癡心了，覺得這個演員好會演啊，好想跟這個演員談戀愛啊?！?br/>
    “四是要學(xué)會演壞人，這個像們這些一般演正角的人很少演，但也會牽涉到。”

    “五是要學(xué)會演無私奉獻的人，比如為朋友真情奉獻，為家人真情奉獻，為愛人真情奉獻。就是默默的幫他們做了許多事，然后別人不知道，所有的委屈、苦累都一個人承受，這樣的角色觀眾會哭得死去活來?！?br/>
    “第六嘛，就是掌握角色的特征，演出角色的特點來，比如演學(xué)生就演出清純可愛，演宮女就演出厚黑宮斗……”

    “電視劇演員基本上被這幾點表演的技巧給框住了，所以去演什么他們都是這么演，那你說這種演員演電影怎么行？那不是一演一個垮嗎？”

    何方說完，拿出煙在，然后給大家都散了一支，佟大為立馬給何方點頭。

    “何導(dǎo)，你這么一說，我徹底明白了怎么回事了。那該如何解決呢？”李晨點了點頭。

    “解決？這個看天賦的。有些演員他可以放空自己讓自己迅速的從一種套路換成另一種套路。但是絕大部分演員是轉(zhuǎn)不過來的，這才是現(xiàn)實?！?br/>
    “就算現(xiàn)在我能有一套方法告訴大家，但是跳不出的依然跳不出，能跳出框架的都是極少數(shù)。這就像抽煙抽慣了的人，你讓他戒煙，100個里面有10個就不錯了，就算有10個戒掉了，他們之后的生活中也會不自然的會有一些抽煙時的動作，所以想要解決這個問題，自己去悟吧?！?br/>
    ……

    當(dāng)然，這也就是何方平時與演員們空閑之余的聊天，除了這個就是喝酒吃飯。

    對于張靜初同學(xué)某一日提出的要去何方房間再請教，何方是嚴厲拒絕的。

    慢慢的《失戀33天》劇組走上了正軌，何方偶爾也會不來了，他要去盯三部電影的事。

    特別是《烈日灼心》，何方接到了一個電話是張藝謀打給他的，說是威尼斯電影節(jié)主席馬可·穆勒來了中國，想去看他的新片《烈日灼心》。

    所以，這些天他去盯這電影的后期了，現(xiàn)在做完是很難的，不過趕在八月底完成則是完全沒有問題的。

    這不，在5月27號，馬可·穆勒就來到了長沙，何方親自去機場接的機。

    “嗨，何導(dǎo)，你好。”何方剛接到機，還沒開始說話，他就被馬可·穆勒一口流利的漢語給震驚到了。

    “啊，穆勒先生，你的中文說的可真好。”

    “哈哈，一般一般吧，我74年就來中國了，我第一任妻子就是中國的?！蹦吕招Φ?。

    “好吧，看樣子你是個中國通，走吧，我?guī)闳コ蚤L沙的美食。來過長沙嗎？”何方問道。

    “沒有，去成都比較多……”

    (本章完)