如果可以把電影比作影迷的圣經(jīng)，那么屬父性暴虐的舊約，而為母性溫煦的新約。

    不過電影不是所有人的圣經(jīng)，而同阿一樣詮釋了神經(jīng)--神經(jīng)病人抑或精神病人的故事。

    你會不會毫無緣故的吞食一瓶阿司匹林，你會不會對現(xiàn)實生活感覺茫然無措，你會不會只要靈不要肉。

    很多時候，我們在做著無意義的事情。在生命里面什么才是有意義的？

    或者就是生活本身。電影一旦上升到形而上的范疇之內(nèi)，就在形上布滿了十足的文藝味兒。

    詮釋的是一種徹底的絕望，而演繹的是一種變質(zhì)的絕望。

    精神邊界的文藝轉(zhuǎn)場影片伊始的幾組蒙太奇的轉(zhuǎn)場轉(zhuǎn)出了影片的文藝調(diào)調(diào)，可惜這種天馬行空般的剪輯并沒有持續(xù)到影片結(jié)束。

    形式只是偽裝，影片所包含的內(nèi)容才是決定散發(fā)出的是惡臭還是馨香氣味的關(guān)鍵。

    亦步亦趨的女性電影或許因為角色性格的原因，安吉麗娜·朱莉在影片中有點粗枝大葉的感覺。

    而穿著七分褲的薇諾娜·瑞德則是靈氣十足。女性電影并非只供女人觀看的電影，亦非靠性來博取受眾歡欣的電影。

    盡管影片里面涉及了性，卻被隱匿得很干凈。女人在胯下和唇間放縱，以一種極端的方式尋找出口。

    這般光景的誕生必然有其原因。莊生蝴蝶的冷暖世間無論是男人對于征兵的恐慌還是女人對于現(xiàn)實的迷茫，站在青春尾巴的人們顯得憂心忡忡，惶惶不安的逃避了現(xiàn)實的漁網(wǎng)。

    無論是龜裂的臉龐下面是否藏匿著單純的靈魂，無論叛逆的表情后面是否隱藏著傷痕累累的靈魂，無論正常的言行之后是否有著異常的靈魂，每個人都應(yīng)給自己的靈魂披上一張狼皮抑或一張羊皮。

    因為，你總分不清哪是夢境，哪是現(xiàn)實?，F(xiàn)實世界是東風(fēng)，虛幻夢境是西風(fēng)，東風(fēng)一向都是要壓倒西風(fēng)的。