“詩詞之中好像也有花觚，不如我們再做件花觚？”

    看張股太過執(zhí)拗，陳文哲就特意轉(zhuǎn)移他的注意力。

    只是轉(zhuǎn)眼一想，陳文哲就想到了詩作之中的花觚。

    其實這很正常，汝瓷蘊藉高雅的獨特藝術魅力，引誘得諸多詩人激情難抑，由感而發(fā),賦詩盛贊，實在是太正常了。

    清代重臣高士奇在《歸田集》中談及“汝窯花觚”，言：“北宋汝窯頗仿佛之（柴氏窯），當時設窯汝州，民間不敢私造。今亦不可多得?！?br/>
    而乾隆皇帝對汝瓷更是如癡如醉，不但題詩最多,且多讓工匠鐫刻于汝瓷器底。

    誰見柴窯色，天青雨過時？

    汝窯磁較似,官局造無私。

    粉翠胎金潔，華腴生暗滋。

    旨彈聲戛玉，須插好花枝。

    這首詩出自高士奇的《歸田集》，一首詩，就把一件汝窯花觚的美麗，描述的淋漓盡致。

    這一次陳文哲著重教張股宋代花觚的制作，而這一點可不容易，因為宋代花觚著重器型，復古風濃郁。

    相比元明清的花觚，明代花觚主要是三段式的，上面是喇叭口，中間是鼓腹，下部是鳳尾。

    早期的花觚除了陳設用之外，民間多用于插花及布置廳堂。

    因為作用不同，所以器型也有所不同。

    這個時候，仿制就要特別小心。

    當然，這些東西仿制的多了，也沒什么意思,陳文哲就是一個朝代仿制了那么兩三件。

    到時候給武三一件，剩下的他收藏，或者放進一念堂賣出。

    反正到時候看情況，就算不賣，放進他的私人博物館收藏，也應該達到級別了。

    就不說做舊到亂真級，就算是他單純制作仿古瓷，不做舊，也應該能夠達到館藏級的水平。

    這種瓷器，放在哪里，都不會磕磣。

    現(xiàn)在的陳文哲就是這么自信，他最近幾天做出來的仿古瓷，已經(jīng)屬于地道的館藏級珍品。

    就算是現(xiàn)代藝術品，也可以被稱之為現(xiàn)代官窯。

    當然，他這是現(xiàn)代商業(yè)互吹的民間官窯，但是，他要認真起來，難道就真做不出真正的現(xiàn)代官窯瓷器？

    想到這里，陳文哲停下了手上的動作。

    不管是做汝窯還是粉彩扎道瓷,中間都有大量等待的時間，這個時間要不做菊瓣盤，也不能閑著吧？

    還有，好像之前做菊瓣盤的時候，有合適的白釉，加上從景鎮(zhèn)那邊進口的優(yōu)質(zhì)高嶺土，稍微調(diào)配一下，他也許就真能仿制一件中華第一瓷。

    反正第二批仿汝窯已經(jīng)做完，正好借著這個功夫，燒制點別的。

    也許他把幾種燒制復雜的瓷器，彼此錯開之后，就沒有等待的間隙了。

    彼此等待的時間，工藝復雜的一些瓷器，燒制費功夫的瓷器，正好互補。

    而號稱共和國官窯第一瓷，六五年制作的作品，那件琺瑯彩筆筒，就可以完美的填補這個空隙。

    現(xiàn)代人都知道，胭脂紅、琺瑯彩這些都是高價瓷器的代名詞，而只要是用到這些工藝的瓷器，都不簡單。

    特別是琺瑯彩瓷，“琺瑯彩現(xiàn)，必見天價?！边@可絕對不是一句空話。

    以前陳文哲就想過做這種高端瓷器，可他準備不足，一個是工藝傳承不行，再一個就是原材料不行。

    而他現(xiàn)在缺什么？他手中已經(jīng)有好幾件明清琺瑯彩瓷了。

    明代的掐絲琺瑯，清代的瓷胎琺瑯，他可都有。

    原來他通過回溯看過其制作過程，因為其制作過程太過復雜，需要準備的材料太多，他一直沒有進行仿制。

    可現(xiàn)在不同了，他現(xiàn)在有著很多合適的材料，最主要的是他的積累已經(jīng)足夠，現(xiàn)在也有時間。

    再說，就是仿制一件紋飾簡單的筆筒，應該不會有多難。

    琺瑯彩花鳥題詞筆筒，1965年敬制，這是為首長制作的專用瓷器。

    所以它也號稱現(xiàn)代官窯第一瓷，這一件瓷器是用景鎮(zhèn)臨川高嶺土，制作的薄胎高白釉瓷器。

    尺寸：高16.2cm，款識：中海懷仁堂陶瓷研究珍品，一九六五年，為青釉楷書款，名家手工書寫。

    這件筆筒是用jdz臨川高嶺土制作，薄胎高白釉瓷器，通體晶瑩剔透，潔白如玉，用手指輕輕敲擊，聲音清脆悅耳。

    對光而視，器壁呈半透明狀。

    這件瓷器肯定瓷達到了“薄如紙，白如玉，明如鏡，聲如磬”的最高境界。

    而臨川高嶺土是制瓷的最佳瓷土，明清以來一至是燒制官窯的瓷土。

    為官方壟斷，因儲量少，產(chǎn)量低，已近枯竭。

    像“薄如紙，白如玉，明如鏡，聲如磬”這種工藝，在先前仿制毛瓷的時候，陳文哲已經(jīng)通關。

    更何況現(xiàn)在仿制勝玉一籌的汝瓷，更是讓他的各種工藝達到巔峰。

    所以，工藝不是問題。

    再就是材料，高嶺土他已經(jīng)買到，就是優(yōu)質(zhì)高嶺土，專供的瓷土，一般人絕對買不來。

    陳文哲能夠得到一些，肯定是李金鯉通過置換弄到的。

    現(xiàn)在對于陳文哲來說，最難弄的反而是琺瑯彩工藝。

    這件筆筒器型簡單，紋飾也簡單，但是，上面采用了康雍乾宮庭琺瑯彩制作。

    這就讓工藝變得極其復雜，制作難度極大。

    集清三代琺瑯彩瓷巔峰技藝于一身，這樣制作出來的一件琺瑯彩瓷，能差了？

    還有，這件筒畫工精致，杏花鴿活靈活現(xiàn)，并配有清王武詩一首，描述了小杏花鴿。高翮不羈身，不愿依附權勢的情懷。

    暗喻年輕的共和國不畏封鎖，不畏強權的英雄氣概。

    這件瓷器的畫與書法全為手工，通過優(yōu)美飄逸的書畫，可以看得出是處自名人之手。

    該筆筒為華夏輕工業(yè)部陶瓷研究所，1965年受權景鎮(zhèn)陶瓷研究所，為第一首長專門設計制造，為建國以來琺瑯彩制作的精品。

    這么一件精品琺瑯彩瓷，肯定是華夏陶瓷研究制作至乾隆以來的最高水平，所以號稱共和國官窯第一瓷。

    要做這么一件瓷器，對于陳文哲來說，最難的就是琺瑯彩的調(diào)配。

    這一點現(xiàn)在對于陳文哲沒有多少難度，畢竟他也是見過雍正琺瑯彩瓷器的。

    而只要見過雍正時期的琺瑯彩瓷器，煉制琺瑯彩就不在是問題。

    說到這里，就不得不提到雍正的又一成就，那就是煉制琺瑯彩。

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