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    接下來的日子，雕刻繼續(xù)的進行著，這回雕刻便是那塊大一點的木頭，他準備做一個小茶幾。

    柳云瑤空閑的時候便會跟著她一起，有事便是黎樂一個人過去。

    這天晚上，她剛好要陪柳母去逛逛街，所以黎樂一個人去了倉庫那邊。

    茶幾的制作不像茶臺一般，整件的去雕刻成型。更多的是作用工匠的手藝，將臺面，桌腿分別的制作，而后巧妙的進行結合。

    首先的過程便是開料，利用電鋸來進行切割，將其分成合理零件。接下來再是將零件的表面磨平，進行圖案的繪制和雕刻。再是鉆孔，再利用邊角料制成的各種木聯來進行巧妙的拼接進。而后便是打磨上漆的步驟了。

    這樣的制作工藝最難的地方在于拼接這一塊，不是利用膠水和五金這些材料，而是利用中國傳統(tǒng)的手工藝。

    木家具誕生于幾千年以前，在一開始就把家具結構定位為純木質結構，棄用其他任何非木質材料，能工巧匠們利用各種木聯結來解決拼接、定向、移動、旋轉等結構。其巧妙的力學原理運用和結構學知識的駕馭令人驚嘆。

    明清時期，是木家具的鼎盛期，研究這一時期的家具，最容易揭開中國古典家具的結構面紗。

    明式家具的結構，是在宋代家具的基礎上發(fā)展而來的，結構合理、線條流暢、加工細膩。明式家具以蘇式為主，注重線條的使用，比例適度，整體性強，講求一致性，“一木作聯、上下貫通”。

    中國古典家具獨特的美，除了造型之外,就是結構的科學性。只有完全了解中國古代家具最基本的制作方法,才能真正體會到榫卯結構的精妙之處。榫聯接種類繁多，結合形式變化豐富，功能眾多。

    首先榫卯結構比用鐵釘連接的家具結實耐用。榫卯結構是榫和卯的結合，可有效地限制木件的扭動。而鐵釘連接會產生轉動或使矩形變?yōu)槠叫兴倪呅巍＝饘偃菀籽趸P蝕，如果用鐵釘組合，由于連接的金屬銹蝕、疲勞、老化而使家具散架。而榫卯結構卻可以使家具保存上千年。

    其次榫卯結構的家具便于維修。無論什么家具，久了都會出現問題，都需要維修。用鐵釘連接的家具，拆卸更換就不如榫卯結構家具容易。而由于烏木木質堅硬，如果用釘子極易造成木材劈裂。使用榫卯連接紅木家具，能夠大大提升紅木家具的內在品質。

    中國傳統(tǒng)家具有別于西方家具的最大特點之一，就是采用榫卯結構將家具的各部件巧妙地連接在一起，成為結實牢固的一個整體。西方家具的部件則靠金屬構件組合連接。中國榫卯結構的優(yōu)點就在于：榫本身即是家具部件的聯體，材質一致，不會像西方家具那樣，金屬配件氧化銹蝕，部件自然損壞而使家具結構松動。

    現在的家具更多的便是西方的工藝，這樣的工藝簡單省時，但卻少了我們老祖宗的文化。

    中國傳統(tǒng)家具的榫卯結構到明代達到高峰。海外性堅質細的硬木因鄭和下西洋而不斷進入中國。使匠師們對于硬木操作積累了豐富的經驗，把復雜而巧妙的榫卯結構按照他們的意圖制造出來。

    構件之間，完全不用金屬釘子，魚鰾粘合也只是一種輔助手段。全憑榫卯就可以做到上下、左右合理連接，面面俱到。其工藝之精確，扣合之嚴密，幾乎是天衣無縫。

    這樣的工藝及時放到現代也是極其的少見，說其是一種文化物質遺產也是毫不為過。

    這樣的手藝是黎樂前世和一位木質家具制作的老匠人所學，雖然所學不多，但是制作一個茶幾還是可以的。在重生之前，對于這些老工藝，黎樂是十分上心的，能夠碰到便會費盡心思的去學到手。

    這種榫卯的工藝得來的過程也是極其的不容易，原本他每天堅持不懈的去拜訪，放低身份，甚至只是想當一個學徒都沒有被那老師傅同意。

    后來還是從老匠人的老伴兒那里下手，才慢慢的被接受。老匠人一輩子傾心于古家具的制作，而其老伴兒則是喜歡信佛。得知其快要大壽，黎樂花了整整一個多月的時間為他老伴制作了一尊白玉觀音最終討得其歡心，而后才在其老伴兒的邊鼓之下同意讓黎樂跟著學一個月。

    這一個月，黎樂可以說是完全的醉心于其中，開始老匠人還有些藏拙，而后漸漸地被黎樂的求學之心所感動，才不惜將這門手藝傳給了他，并叮囑其要好好的保存下去。

    相對于軟木材來說，硬質材料對榫卯要求特別高，這是硬質材料本身的特點決定的，它不像其他軟木那樣有耐受性。硬質木材顧名思義就是一個“硬”字，大凡硬木都堅而脆，無伸縮性。榫卯必須做得松緊得宜、科學合理，如果榫大眼小，裝榫時用力過大則易開裂，榫小眼大則易脫落。

    而軟木榫眼，一般榫大眼小，用力裝榫，打入眼中，眼不裂而榫則壓縮變小不會損壞。必須做到硬木榫用錘子輕輕敲打可以裝入眼中，即不裂開，也不脫落。再用粘合劑使其緊合永不脫落。

    而黎樂所制作茶幾所用的金絲楠陰沉木便屬于硬木材之列，所以難度也相當的高。

    裝完榫卯之后所用的膠粘劑是一種用來加固結合的輔助手段。

    古代用黃魚鰾，蒸煮、碾碎、敲打而成，其特點是便于使用也容易回修。如果材料需拆換，只要在火上烘一烘，經過加熱即可溶開，拆開調換修理。

    缺點是容易變質，在雨季易霉變發(fā)臭，不衛(wèi)生且粘度不夠。如果用變質的鰾膠粘合榫卯，即可以看到一條明顯的黑線，影響美觀。

    現在發(fā)明了專供硬木家具使用的化學粘合劑，其優(yōu)點是使用方便、粘性強、能耐強、衛(wèi)生美觀，卻難以拆開修理。

    傳統(tǒng)家具的榫卯結構由古建筑結構轉變而成。從現存的傳統(tǒng)家具可以看到三種形式。

    第一便是出頭榫，在較早的明代家具中可見，還保留著做大木梁架的特征。

    第二是明榫，在明代家具中多見，也稱過榫，即眼打穿，榫從眼中穿出來與外邊平，在外側面可明顯見到榫頭，榫頭中間還可見到木銷的痕跡，其優(yōu)點是榫頭較深，可在榫頭中間加木銷，即使木材收縮，榫也不會脫落。彌補了古代加工技術、加工工具和粘合劑的不足。

    最后一個稱為暗榫，也稱半榫，明代后期及清代初期開始使用，直至近代幾乎全用暗榫。暗榫結構使得家具看上去比較美觀，不影響木面木紋的整體效果，缺點是容易產生虛榫，即眼深而榫短，或眼大而榫小，用膠來填塞，影響結合牢度和耐固性。

    而從細致的結構角度去劃分，常見榫卯結構一共有九種。

    第一是攢邊結角榫，除了床、架類以外，所有的家具都由框架和面板組成?？蜷窘Y角與板面的結合形成攢邊結角榫，木框料四根，兩根長而出榫的叫“大邊”，兩較短而鑿眼的叫“抹頭”，這是長方形家具的面子。傳統(tǒng)家具都做明榫，長方形家具大都橫向陳列，如長條桌、長條茶幾、大供桌之類。大邊做榫，短邊抹頭鑿眼，結合以后，明榫則在側面，不影響正面木紋的美觀，榫與大邊聯為一體也很牢固，所以形成“大邊”做榫的傳統(tǒng)?，F在通行做半榫（暗榫）也都以“大邊”做榫為準。

    而結角榫又分單榫、雙榫、來往榫和保角榫四種。

    單榫在“大邊”兩頭在厚度的中間各做一榫，相對的在“抹頭”兩端的中間各鑿與榫規(guī)格相同的眼；

    雙榫則做兩只榫，榫與榫之間留有相等的空隙，相對的抹頭料兩頭則鑿相同的兩眼；

    來往榫是在“大邊”與“抹頭”料兩頭分別各做一眼一榫，榫與眼緊靠。中間無空隙，結合后，兩榫相交成直角十字形，受力均等且平整，如果做聯腳的明式家具，面框來往榫則將腿中間十字鎖住，特別牢固耐久，而且不易拆開，需向四個方向拉開才行，比單榫、雙榫都先進實用；

    保角榫則是在單榫的基礎上分別在“大邊”開榫的尖端開一斜眼，在抹頭開眼的尖端留一小榫，這樣兩料結合其功能又像來往榫。不同的是在同一平面上眼與榫分前后。

    來往榫則在同一位置榫與眼分上下。該榫適用于寬面框的結合。使面框不易蹺變。

    單榫易于制作；雙榫結合比單榫咬得緊，牢固平整；來往榫既緊又平整，工藝復雜；保角榫與來往榫作用一樣，制作比較困難。

    第二是抱肩榫，是有束腰家具的腿和束腰、牙條相結合時使用的一種結構。有束腰的方桌、條桌、方幾、長條幾多采用。腿是在束腰的部位以下，切成45度斜角，并鑿成三角形榫眼，以便與牙條的45度斜尖及三角形的榫舌相拍合。斜肩上或留或后裝上上窄下寬的燕尾掛銷，與開在牙條背面的槽口套掛，有些掛銷可使牙條和束腰緊密地與腿足結合在一起。掛銷上口向內有一定傾斜，這樣牙條裝上去越拉越緊，反之則會離縫。既左右拉不開，又前后不脫離

    第三夾頭榫是案形家具最常用的榫卯結構。四足在頂端出榫，與案面的底面卯眼結合。腿足上端開口，嵌夾牙條牙頭，故其外觀腿足高出在牙頭之上。這種結構四足把牙條夾住，連接成方框，上承案面，固定案面和腿足成一定角度，并能很好地把案面的重量均勻傳遞到四角上去，使家具保持穩(wěn)定牢固。

    第四插肩榫也是案形家具使用的榫卯，外觀和夾頭榫不同，但在結構上差別不大。它在腿的頂端出榫和案面結合，上端也開口，嵌夾牙條，但腿足上端外皮削平出斜肩，牙條與腿足相交處剔出槽口，當牙條與腿足拍合時又將腿足的斜肩嵌夾起來，形成平齊的表面，這一點與夾頭榫不同。插肩榫的牙條在重量下壓時，與腿足的斜肩咬合得更緊，這是與夾頭榫有所不同的地方。

    第五楔釘榫是用來連接弧形部件的一種十分巧妙的榫卯。比如圈椅的扶手，圓形桌幾的面和托泥。

    楔釘榫基本上是兩片榫頭合掌式的交搭，但兩片榫頭上又各出小舌，小舌入槽后便使兩片榫頭緊貼在一起，控制它們不能上下移動。在搭口中部鑿長方孔，將一枚斷面為長方形的頭粗尾細的榫釘貫穿過去，使兩片榫頭在左右的方向上也不能拉開，于是兩根弧形彎材便嚴密地接成一體了。

    第六是拼板龍鳳榫，桌或臺的面板很寬時需要兩塊或更多塊薄板拼起來時，就要用“龍鳳榫”拼接加穿帶。先把板的一個長邊刨成燕尾形的長榫，再把與它相鄰的那塊板的長邊開出下大上小的槽口，用推插的辦法把兩塊板拼攏，這種結構叫“龍鳳榫”。其優(yōu)點在于加大榫卯的膠合面，防止拼縫上下翹錯，保證所拼板件不致被拉開。

    薄板依次拼完后，為了增加強度，在板背面穿上一條木料，稱之為“穿帶”。做法是在橫貫拼板背面開一外大內小的槽口，穿嵌一面做成梯形長榫的木條，名叫“穿帶”。帶口及帶身的梯形長榫都一端窄，一端稍寬。長榫從寬處推向窄處，這樣才能穿緊。穿帶兩端出頭，留做榫頭，再結合在面框上。這種分大小的穿帶扣榫稱為燕尾榫，俗稱“魚尾扣”，因其形狀而得名，這種扣榫由于燕尾將面板緊緊扣住，并且榫身的厚度比面板厚，因而牢固得多，板面不會波動和彎曲變形。

    第七卡子榫結構簡單制作方便。將四根面框料刃頭都鋸成45度，不留榫不打鑿眼。只要緊緊結合，然后在每只角的頂端鋸成相同寬度和深度的槽，再取一塊與槽同寬的木板鋸成直角三角形，插入兩角相接的槽中，直角吻合。一面是木面相合，木紋美觀，另一面則是木口與木面相合，木紋差異很大，不協(xié)調。但加工方便，不失為一種簡便方法。還有一種半圓形內卡，作法與三角外卡相反，適用于中小件圓形面框。在每塊拼板的接縫處，由內向外用圓形鋸片鋸出半圓形的槽口，然后取與槽弧度相同的厚度略薄的圓形木片嵌入槽中，膠粘結合而成。再配上面板，這樣圓形內卡在面板和面框中間，外面看不見，既美觀又牢固。

    第八霸王棖，桌子四足之間不用構件連接，而設法把腿足和桌面連接起來，使腿和面之間沒有其它障礙，便用起來比較方便，又十分牢固。這種結構叫“霸王棖”。霸王棖的上端托著桌面的穿帶，用鎖釘固定，下端撐在腿足的中部靠上的位置，使用扣榫。桌子下端的榫頭向上勾，做成魚尾扣。腿足上的榫眼下大上小而且向下扣。榫頭從榫眼下部的大處插入，向上一推，牢固地結合在起。下面的空隙再墊木塞，棖子就被卡住，可產生很大的支撐力。

    第九走馬銷，不是就構件本身做成的榫頭，而是用另外一塊木板做成榫頭栽到構件上去，它一般安裝在可裝可卸的兩個部件之間。其做法是榫銷下大上小，榫眼的開口是半邊大半邊小。榫銷從榫眼開口大的半邊插入，推向開口小的半邊，就扣緊銷牢了。

    這種傳統(tǒng)手工藝所制成的家具相對于現代的工藝利用鐵定，合頁等材料進行固定來說，整體的造型更加的美觀古樸，價值也將更高一些。

    現在之中有許多高檔的紅木家具便是利用這樣的工藝來制作。對于工藝制作，黎樂從來都不會放低自己的要求，既然能夠懂得如此技藝，他便會要求自己做到最好。

    這并不是說奔著價格而去，而是匠人的一種心境，一種職業(yè)的素養(yǎng)。

    有這樣的傳統(tǒng)榫卯手藝再加上不俗的雕刻工藝，所制作出來的家具整體的外觀之上也將更加的美觀，更加的具有藝術氣息，這也是他作為制造者所追求的。

    這就像一個公司的領導者，他會精益求精的追求不斷的完美，而不是滿足于現狀的不思進取。同樣只要黎樂會的同意，覺得可以使自己的作品更完善，更美好的，他就會毫不猶豫的糅合到一起。（天上掉餡餅的好活動，炫酷手機等你拿！關注起~點/中文網公眾號（微信添加朋友-添加公眾號-輸入qdread即可），馬上參加！人人有獎，現在立刻關注qdread微信公眾號！）