第二天，陳青牛飛去湖北湖南九嶷山，用刻刀砍了一些竹上均勻鋪灑紅褐色斑痕，跡似淚珠，形如煙霞、疏密得宜、韻味雋永，底子潔凈細(xì)膩、半潤(rùn)半澀如蠟，上好的湘妃竹。

    他將制作湘妃折扇需要的東西全都放在院中的桌子上，坐在桌子后的梨木椅子上制作湘妃折扇。

    宋檀兒手持直播桿，在一旁拍攝。

    在華夏，很多東西一旦進(jìn)入了文人的審美視野，有了文人的參與，就超凡脫俗，登堂入室，成為文房清供、手中雅玩，進(jìn)而被冠以“文人”之名。

    文人畫自不必說(shuō)，比如說(shuō)，太湖石被稱之為“文人石”、菖蒲被稱之為“文人草”、紫砂壺被稱之為“文人壺”。

    再比如說(shuō)，備受文人雅士喜愛(ài)的折扇，就被稱之為“文人扇”。

    古人袖袍寬大，而折扇又便于隨身攜帶，不用時(shí)藏于袖中，所以折扇又被稱為“懷袖雅物”。

    折扇以竹木為骨，紙為面，因而又常稱為“紙扇”。

    折扇文化真正風(fēng)靡華夏，是在明朝以后。

    永樂(lè)皇帝——明成祖極為喜愛(ài)折扇，并傳令內(nèi)務(wù)府大量制作折扇，分贈(zèng)嬪妃、臣子，折扇名聲大噪，一時(shí)價(jià)高，值五金之多。

    民間雅士也紛紛效仿使用折扇，此后折扇便廣傳于世。

    對(duì)于文人雅士來(lái)說(shuō)，扇子不僅僅是扇子，還是一個(gè)詩(shī)、書、畫、刻、印的載體，更是一件集玩賞、收藏、社交工具為一體的雅玩。

    一把文人扇，可以說(shuō)是文人雅士標(biāo)榜自身身份、地位、品味的最好展示品。

    同是扇子，蒲扇多為販夫走卒所用，雖有風(fēng)，為俗人之風(fēng)也。

    而“長(zhǎng)袖綸巾折扇搖”則是文人雅士的風(fēng)雅，動(dòng)作從容，面帶微笑，儀態(tài)優(yōu)雅。

    一把文人扇的靈魂，就在于扇面的書畫。扇面徐徐展開(kāi)，山水花鳥，詩(shī)情畫意撲面而來(lái)，風(fēng)雅無(wú)比。

    水墨折扇從問(wèn)世至明清盛行，一度吸引不少名家在扇面上題詩(shī)作畫及雕刻，扇中水墨也賦予折扇精細(xì)雅致風(fēng)格。

    陳青牛要做的就是一把十分風(fēng)雅，精致的水墨湘妃折扇。

    好料亦要好工，一件湘妃折扇最終效果好不好，三分看料，七分看工。

    陳青牛第一步，制作扇骨。

    通過(guò)選、煮、切、削等步驟，分成備用大小塊竹板以待備用。

    第二步，大骨修型、削邊。

    選料，進(jìn)行定形、削邊、反復(fù)打磨，這個(gè)過(guò)程大致需要1~2小時(shí)個(gè)小時(shí)，才能制成折扇的大骨。

    第三步，小骨打磨。

    選料，進(jìn)行削邊，打磨，但小骨比大骨多了一道去皮。

    還需進(jìn)行組合固定、打孔、細(xì)節(jié)修形等環(huán)節(jié)，反復(fù)打磨，才能成為可以使用的小骨。

    而一把折扇小骨的制作，大約需要花費(fèi)2~3小時(shí)。

    第四步，修平扇邊。

    大小骨制作完成后，便是細(xì)修扇形、燙釘。

    燙釘后扇骨初成，再需烘烤定形，捆綁定形。

    第五步，烤制大骨。

    整個(gè)扇骨的制作從開(kāi)始劈料到成品，每一次修形打磨、每一次泡水、烘烤都需要認(rèn)真對(duì)待。

    不然大小骨容易存在偏差，導(dǎo)致組合成形的扇骨出現(xiàn)暗傷，扇骨壽命自然也就不長(zhǎng)。

    第六步，大骨滾邊。

    當(dāng)然，作為經(jīng)久不衰，收藏實(shí)用把玩三合一的文玩折扇，工序自然不僅于此，而折扇剩下的步驟都藏著細(xì)微的細(xì)節(jié)里。

    大骨滾邊：所謂大骨滾邊就是，將大骨的邊緣做滾邊處理。

    其目的就是增加扇骨的圓潤(rùn)度，減少棱角摩擦手心帶來(lái)的不適感。

    第七部，刮楞與刮篾。

    所謂刮楞就是在小骨的側(cè)邊，四個(gè)角作倒角處理，這樣做不僅加強(qiáng)視覺(jué)的整齊度，還減少因棱角外露起毛刺，提高把玩手感，這看似簡(jiǎn)單卻需要把數(shù)十根小骨刮楞的整齊一致，十分需要耐心和技巧。

    刮蔑是比刮楞更難，更細(xì)致的工序，主要是通過(guò)削切打磨，使小骨呈兩邊薄中間厚的形狀。

    這樣的小骨有著更強(qiáng)烈的立體感，手感也更加光滑，把玩趣味倍增。

    第八步，小骨開(kāi)梢。

    所謂開(kāi)梢就是將小骨從下1/3處開(kāi)始至頂，進(jìn)行一個(gè)削薄，這樣的小骨十分之薄，且具有彈性。

    此外小骨梢薄的好處，是不會(huì)破壞及影響扇面的效果，也會(huì)使得扇風(fēng)時(shí)風(fēng)力更大。

    第九步，燙釘。

    扇釘雖小，卻是折扇的非常重要組成部分。

    好的文玩折扇上面用的是牛角釘，這種釘既硬又有韌性，耐磨耐用，且不傷扇骨。

    打釘必須要牢固，打好后扇骨間不能出現(xiàn)空隙，又不能太緊影響折扇的使用。

    其次要打得圓，釘不能缺邊，也不能有其他多余形狀。

    釘還要飽滿，不能干癟，否則既不美觀也容易松動(dòng)。

    為此，陳青牛專門開(kāi)車去縣城的牛肉屠宰場(chǎng)買了一個(gè)牛角，用來(lái)制作牛角釘。

    第十步，裁剪扇面，畫扇題詩(shī)。

    將宣紙裁剪成一個(gè)扇面的形狀，墨水倒進(jìn)硯臺(tái)里，用墨條研了研，提筆蘸墨，在扇面上以籬笆小院為主要素材，畫了一幅田園水墨畫。

    并在右上方的留白處寫了一首魏晉時(shí)期，郭璞的游仙詩(shī)·《京華游俠窟》。

    京華游俠窟，山林隱遁棲。

    朱門何足榮，未若托蓬萊。

    臨源挹清波，陵岡掇丹荑。

    靈溪可潛盤，安事登云梯。

    漆園有傲吏，萊氏有逸妻。

    進(jìn)則保龍見(jiàn)，退為觸藩羝。

    高蹈風(fēng)塵外，長(zhǎng)揖謝夷齊。

    然后，拿起桌子上的滿堂紅雞血石印章，在詩(shī)的直下底角蓋了一下。

    陳青牛等湘妃折扇的墨跡自然干了之后，拿著扇子，很是瀟灑的往懷里扇了扇，讓宋檀兒拍了最后一個(gè)場(chǎng)景。

    他起身走到宋檀兒面前，從直播桿上拿下了其手機(jī)，將湘妃折扇遞給了她，說(shuō)道：

    “檀兒，湘妃折扇給你玩！”

    “我回屋了！”

    宋檀兒沖陳青牛微微一笑，拿著湘妃折扇朝屋里走去。

    陳青牛走到梨木椅子前坐下，繼續(xù)剪輯湘妃折扇視頻。