開課之前八兩個(gè)八卦，一是有位無線大神在被人問及，為何有段時(shí)間排行榜會(huì)下降很多時(shí)，他的回答是在換地圖。另一個(gè)故事是關(guān)于凡人，凡人寫到靈界時(shí)很受垢病，原因又是什么？
好吧，這是兩個(gè)坑，先放在這里。
所謂陷井，坑，不過是伏筆和懸念的通俗說法，簡而言之，就是那些足以讓讀者追文的動(dòng)力。
讀者追文的原因很多，棄書的理由最多的恐怕就是---不好看。
讀者基本懶得說明不好看的理由，只是會(huì)用行動(dòng)來表示，我等苦逼寫手卻不能偷懶，要弄清不好看的理由究竟何在。
文筆很渣，人物蒼白，情節(jié)老舊等等都是不好看的理由，可惜就算明明知道這些弱點(diǎn)，改變起來卻不是一朝一夕的事，有沒有一種辦法能快速的達(dá)到效果？大大降低現(xiàn)存的讀者棄你而去的機(jī)率？
幸好答案是肯定的。
那就是挖坑。
坑分大坑，小坑，明坑，暗坑，聽起來復(fù)雜，其實(shí)四種都是可以互相變換，名稱只是為了陳述的方便，說不定一個(gè)坑就具備以上四種屬性。
先從小坑談起。
小坑可以隨手制造，也可以隨手填掉，放著不管有可能會(huì)成為大坑，也就是通常所說的伏筆，時(shí)不時(shí)提他一下，卻不去解決，那就會(huì)成為懸念，讀者遇到這種情況最為抓狂，因?yàn)樗床坏浇Y(jié)果，就必定要追下去。
至于暗坑，就是那種大多數(shù)人都看不出這里有文章可做的地方，比如岳靈珊的山歌和方言，至于碧靈劍被令狐沖打下山坡，反倒是作者的障眼法。
不過化小坑為大坑需要耐心和用心，而這種坑基本上和人物的命運(yùn)有關(guān)，一部書里不會(huì)出現(xiàn)幾次。
那就說些簡文三千字一章為例，寫到2500字時(shí)，就需要考慮章尾的懸念的設(shè)制，這個(gè)小小的舉動(dòng)，會(huì)迫使讀者不得不翻到下一章去，也許翻過去發(fā)現(xiàn)也沒什么了不起，可你已經(jīng)成功的將他棄文的念頭打斷了，然后他讀到第二章的章尾，發(fā)現(xiàn)又是一個(gè)------
這種小懸念該怎么設(shè)制？
主角的命運(yùn)當(dāng)然是最佳的選擇，可惜這種情況不會(huì)太多，你也舍不得用，所以情節(jié)的細(xì)小轉(zhuǎn)折就適合用在這里了，一個(gè)人物，道具的出現(xiàn)，一句欲言又止的對(duì)白，人物的反常舉動(dòng)，都是小懸念的素材。
事關(guān)生死大事情節(jié)的大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，就可以上升為阿姨常說的節(jié)點(diǎn)，當(dāng)然最好也是留在章尾。
如果你實(shí)在找不到懸念，哪怕用一個(gè)疑問句，也會(huì)讓讀者追看下去。
不要小看這種小懸念，他會(huì)讓你的均訂提高，也就是使讀者棄文的機(jī)率大大降低。
現(xiàn)在，你幾乎每章都設(shè)制了小懸念，可讀者還在丟失，那么問題又出在哪里？
那么問題極可能是你設(shè)制的大懸念不夠多。章節(jié)懸念只是線，情節(jié)懸念才是面，謀篇布局如果不用點(diǎn)心思，仍然是留不住讀者。
大懸念的設(shè)制方法其實(shí)更多，拿最常見的人物出場(chǎng)為例，重要人物總不能一下子跳出來，這樣會(huì)顯得檔次不夠，就好比脫衣舞總是要先從手套脫起，然后才是絲祙--------海倫，這段轉(zhuǎn)載時(shí)掐掉，以免毀我形像。
最經(jīng)典的人物出場(chǎng)是笑傲中的令狐沖，通過n多人的口述，令狐沖仍是懶洋洋的不肯現(xiàn)身，可是大家的好奇心卻越來越重，都想知道這毀譽(yù)參半的少俠究竟是何等人物。
與這段出場(chǎng)同樣經(jīng)典的是任我行的出場(chǎng)，這兩段情節(jié)是為笑傲最驚艷的看點(diǎn)。
不過令狐沖的出場(chǎng)還是有點(diǎn)冒險(xiǎn)，讓人差點(diǎn)以為林平之才是主角，所以這種方法不要輕易嘗試，倒是任我行的出場(chǎng)是教科書級(jí)的例子，怎么用都可以。
人物出場(chǎng)之后當(dāng)然不是重點(diǎn)，重點(diǎn)是此后情節(jié)的發(fā)展，而我們都知道令狐沖總算出現(xiàn)時(shí)，卻是身受重傷，挾妓現(xiàn)身----
當(dāng)我們總算一口氣讀完這段場(chǎng)景，安安生生的回至華山，原以為可以暫時(shí)丟書，做一做眼保健操------
可惜萬惡的作者不會(huì)讓你清閑，因?yàn)槟愫芸彀l(fā)現(xiàn)，岳靈珊開始唱起了福建山歌，“蛋幾寧施，各比踢米”的方言也說的很溜，沖靈情變就此開始。
靈平戀怎么就突兀而來？
難道你忘了開場(chǎng)的英雄救“丑”，所謂的挖坑設(shè)伏就是這般了。
這時(shí)可以回答開篇提到的問題。
換地圖總是容易丟失讀者，如果你的人物不是那么極有魅力，并且又不多做準(zhǔn)備的話。
凡人到了靈界時(shí)，幾乎把所有的東西都丟掉，看起來清省，可以輕裝前進(jìn)，卻無形中斷裂兩大地圖之間的關(guān)系，既然前面沒有坑，讀者當(dāng)然可以輕松跳出，事了拂衣去，不留功和名。
凡人最大的失誤也在于此，甚至連女主角也是姍姍來遲，讀者不丟書更待何時(shí)？