舞臺(tái)又寬又大，與后世相差已是不多。背景是西湖美景，荷葉碧綠，荷花吐艷，還有一彎小橋，上面是幾個(gè)形人。
咦，新城好象發(fā)現(xiàn)了什么秘密，指著地板叫道：“這上面有小眼?！闭f著，她還蹲下向里瞅。
小昭笑著介紹道：“里面是擴(kuò)音的喇叭，舞臺(tái)上的聲音傳下去，便能放大?！?br/>
“真的？”新城轉(zhuǎn)著大眼睛，張嘴便叫了兩聲。
小女娃的聲音在空蕩的戲院里回蕩，回音壁的效果，再加上大喇叭的增幅，效果還真是很明顯。
哈哈哈哈，兕子發(fā)出清脆的笑聲，也同樣被增幅后傳向四方。
李麗質(zhì)相當(dāng)驚訝，四下瞅著這劇院的結(jié)構(gòu)，琢磨著聲音是怎樣變大，并且有回音的。
在沒有擴(kuò)音器的年代，在室內(nèi)表演還好，距離近、有屏蔽。可要是在室外，一個(gè)大戲臺(tái)，上面唱的，演奏的，估計(jì)也只有前幾排的人能聽清，后面的只能聽個(gè)斷斷續(xù)續(xù)。
所以說，在古代要想成為歌唱家啥的，你的嗓門得非常高。而歷史上的記載，這樣的歌唱家也沒有幾個(gè)，在唐代聲樂藝術(shù)的繁榮時(shí)期好象只有永新和念奴是以音高而著名。
相傳許永新是開元年間著名歌手，出身樂家女，開元末被選人宮，籍于宜春院。她美貌聰慧，尤其善歌，能變新聲。
韓娥、李延年歿后千余載，無人繼其能，只有永新可與他們相提并論?！坝龈咔锢试?，臺(tái)殿清虛”，永新“喉囀一聲，響傳九陌”。
她的演唱音域非常廣，甚至能超出樂器達(dá)到的高度。相傳唐明皇曾讓宮廷音樂家李謨吹笛為永新伴奏，曲終笛身競(jìng)爆裂。
有一次，唐玄宗在勤政樓大宴賓客，觀者成千上萬，人多言雜，圍聚喧嘩，淹沒了歌舞百戲之聲。玄宗大怒，要罷宴回宮。太監(jiān)高力士馬上向玄宗建議：只有永新出場(chǎng)演唱，方可壓住嘈雜人聲。
玄宗同意后，永新緩緩登樓，“撩鬢舉袂，直奏曼聲”，“喜者聞之氣勇，愁者聞之腸絕”，千萬觀眾頓時(shí)鴉雀無聲，沉浸在這美妙的歌聲之中，“至是廣場(chǎng)寂寂若無一人”。
念奴也是天寶年間的名歌手，史載她“有色，善歌，宮伎中第一”。有一天宮中設(shè)宴招待賓客，也是人聲嘈雜，無法控制，眾樂為之罷奏。
唐玄宗就命念奴出場(chǎng)演唱，并由二十五人吹小管為其伴奏。歌聲、笛聲兩相追逐，美妙異常。
能以一人之歌聲壓倒?jié)M場(chǎng)喧嘩，可謂是音高難遏，但畢竟只是寥寥數(shù)人而已。
而徐齊霖正是聽了戲，看了演出后，深感其不足，才琢磨著用土方法來解決這個(gè)問題。當(dāng)然，在室外空曠之地，這樣做的效果便有打折扣了。
戲院里除了擴(kuò)音設(shè)施外，還有燈光，十幾面銅鏡在舞臺(tái)兩側(cè)，反射著燈光，雖是很簡陋，可也將室內(nèi)光亮稍差的缺陷予以了彌補(bǔ)。
兕子和新城在臺(tái)上又蹦又叫，幸而離觀眾入場(chǎng)的時(shí)間還早，沒什么人看見兩位公主殿下的嬉鬧。
“走啦，走啦，時(shí)間也差不多了，都上包廂吧！”長樂公主有些看不下去了，生怕人多眼雜，傳揚(yáng)出去可是不好，便牽著兩個(gè)小妹，招呼著小昭下了舞臺(tái)。
劇院分兩層，二樓一共七個(gè)包廂，正中間的便是小昭留好的，除非她不來，要來這個(gè)包廂就是她的專屬。
一樓的前面是五排普通座位，座位前是一排長桌，可以放置吃喝；普通座位后面則高出一尺，又是七個(gè)包廂，都用簾籠遮掩。
可以說，劇院能容納的人不多，坐滿了也不會(huì)超過三百人。就這樣的布置，也顯示出不是普通大眾能經(jīng)常進(jìn)來消遣娛樂的。
不是經(jīng)常能進(jìn)來，但攢點(diǎn)錢，一年看個(gè)兩場(chǎng)，也不是不可能。
其實(shí)，就算有錢，平常百姓又哪有那么多時(shí)間來看戲聽歌，都在為生活奔忙，根本沒有形成穩(wěn)定又有閑的市民階層。
在長安這樣的大都市，情況還要好一些，權(quán)貴官僚富豪比較多，娛樂行業(yè)比較發(fā)達(dá)，也不愁沒人來看。
長樂公主帶著三個(gè)小丫頭上了二樓，進(jìn)了包廂，圍坐在桌旁，吃著瓜果零食，隨意地說笑聊天。
隨著時(shí)間的流逝，觀眾逐漸入場(chǎng)，嘈雜聲也逐漸大了起來。幾個(gè)小二模樣的侍者在戲院里穿梭，把觀眾要的小零食飲料端來。
旁邊的包廂里也陸續(xù)進(jìn)了人，雖然訂票不分貴賤，但包廂的票價(jià)確實(shí)是很高，二樓比一樓更邪乎，能買得起的非富即貴。
三個(gè)小丫頭吃喝說笑，李麗質(zhì)則拿起戲折子慢慢翻看。
這種戲折子也是徐齊霖的創(chuàng)意，有點(diǎn)象后世的節(jié)目單。除了主戲《相會(huì)》外，前面還有歌舞、百戲，算是個(gè)熱場(chǎng)。
《滄海笑》，演唱者阿珂。長樂公主輕輕點(diǎn)了點(diǎn)頭，她沒見過，可卻聽晉陽和新城說過，還不止一次。一個(gè)盲女，唱得極好，真是令人惋惜。
《二泉映月》，演奏者鄭團(tuán)團(tuán)。這個(gè)名字也聽說過，是小昭的琴技老師，阿珂也是她教出來的。
只看了這兩個(gè)，下面的百戲，長樂公主便不感興趣了，直接翻到了主戲《相會(huì)》。
盡管在《民聲報(bào)》上有連載，但折子上還是介紹了故事的前因，一條白蛇修煉成仙，為報(bào)千年前的恩情，攜侍女小青出山尋找恩人。
“西湖美景三月天，春雨如酒柳如煙；有緣千里來相會(huì)，無緣對(duì)面手難牽；十年修得同船渡，百年修得共枕眠；若是千年有造化，白首同心在眼前……”
長樂公主淡淡一笑，這詞雖是通俗，可讀起來朗朗上口，卻不知唱起來是個(gè)什么樣子。
有些好奇，長樂公主抬頭問道：“小昭，這戲你看過排演吧，里面的歌曲好聽嘛？”
“好聽呀！”小昭點(diǎn)著頭，放下手里的飲料，說道：“阿珂唱的最好，可惜她的眼睛看不見，不能演戲，只好讓別人唱了?！?br/>
長樂公主抿了下嘴角，說道：“哪天請(qǐng)阿珂到我府上，可方便？”
小昭眨了下眼睛，說道：“公主殿下相請(qǐng)，肯定沒問題。等我先和阿珂說一聲，省得她不知道這事，再婉言回絕了?！?br/>
長樂公主有些疑惑，自己是什么身份，說個(gè)請(qǐng)字已是抬舉了?？赊D(zhuǎn)念一想，阿珂是個(gè)盲女，可能會(huì)有些怪脾性，說不定就是不愿意進(jìn)豪門呢！
此時(shí)，外面的人聲更響了些，人來得更多了。但也沒過多長時(shí)間，表演時(shí)間就到了，座位上也是坐滿了觀眾。
先有《民聲報(bào)》的造勢(shì)宣傳，再有戲院前些日子的普通歌舞表演鋪墊，對(duì)于這場(chǎng)首演的新戲，人們還是很期待的。
當(dāng)然，長安城里的閑人也多，唐時(shí)的風(fēng)氣也開放，女人不象后面朝代大門不出、二門不邁，王公貴族、富豪商賈有的女眷來得真是不少。
叮咚一聲琴音，表演正式開始。舞臺(tái)兩側(cè)的樂隊(duì)奏起了一曲古樂，算是開場(chǎng)的標(biāo)志，也讓喧嘩聲逐漸停止。
一曲奏罷，阿珂身著淡綠色的衣裙，從側(cè)面緩緩走上舞臺(tái)。已是走得熟了，上了舞臺(tái)便不用人扶，大概是數(shù)著步子來到中央，轉(zhuǎn)身向著觀眾們躬身施禮。
稍待幾瞬，悠揚(yáng)的樂曲響了起來，先是古琴奏出如波濤翻涌的聲音，再是笛子和三弦的悠場(chǎng)，穩(wěn)重的鼓點(diǎn)也響了起來，敲擊出不緊不緩的節(jié)奏。
“滄海笑，滔滔兩岸潮……”阿珂展開歌喉，清越的聲音在空中飄裊回蕩。
有人聽出了蒼涼廖落，有人聽出了豪情滿懷，有人聽出了逍遙快活，心境不同，人生不同，對(duì)歌曲的感懷和領(lǐng)悟也是迥然而異。
長樂公主透過簾籠，看著臺(tái)上燈光聚焦下的阿珂，微笑著頜首。這嗓音，這歌聲，確實(shí)令人耳目一新。
小昭、晉陽、新城三個(gè)小家伙也安靜地聽著，那是她們的熟人和朋友，她們喜歡阿珂，也喜歡她的歌聲。
歌聲一止，結(jié)尾的樂聲還在余音裊裊，阿珂躬身施禮，觀眾們才意識(shí)到演唱結(jié)束了。
掌聲響了起來，開始還是幾個(gè)人，后來便是多數(shù)人。即便不知阿珂眼盲，不感懷欽佩她的自強(qiáng)不息，也會(huì)為這美妙的歌聲打動(dòng)，為之喝彩。
“阿珂，阿珂，阿珂——”小昭有節(jié)奏地叫著。
兕子笑了兩聲，也跟著節(jié)奏叫，兩只小拳頭在胸前有節(jié)奏地起伏。
“阿珂，阿珂，阿珂——”新城跳上了椅子，小腿曲伸，更加賣力。
盡管三個(gè)小丫頭的聲音幾乎都被外面的喝彩和掌聲所掩蓋，但她們流露的真情卻無人能超過。
難得的放縱開懷呀，長樂公主笑著鼓掌，也不去制止三個(gè)小女娃的雀躍喝彩。
阿珂再次躬身謝幕，轉(zhuǎn)身走到舞臺(tái)邊上，已有丫環(huán)上前相迎，扶著她走下臺(tái)階。
“聽說是個(gè)盲女，卻長得秀美，更是難得的好歌喉?。 币粋€(gè)包廂內(nèi)，貴婦喝著自家?guī)淼陌藢毑瑁H有些期待地說道：“要是能收入咱家府中，該有多好?！?br/>
嘿嘿，旁邊的中年男子笑了兩聲，搖頭道：“娘子有所不知，很多人都有娘子這般的想法，可她不是樂籍，乃是良人，又豈能去做歌伎？”
“這樣啊！”貴婦喝著茶，若有所思的盯著走下舞臺(tái)的阿珂背影。
“此女還曾去九成宮為陛下和諸位貴人表演過，還被徐充容以義妹相稱?！敝心昴凶诱f道：“聽說，她也拒絕了入教坊的邀請(qǐng)?；始仪也荒苷惺?，更不要說王公大臣了?！?br/>
貴婦點(diǎn)了點(diǎn)頭，說道：“妾身也只是隨口說說，沒想到她卻有這等故事。嗯，又有表演了，是她的師父鄭大家呢！”
鄭團(tuán)團(tuán)抱著琵琶款款上臺(tái)，躬身施禮后，在丫環(huán)放下的椅中坐好，靜氣凝神，拔動(dòng)了琴弦。
有如一聲飽含辛酸的嘆息，琵琶樂曲帶人們進(jìn)入了憂傷而又意境深邃的樂曲中，全場(chǎng)皆靜，只有樂聲飄飛…….
……………
長安戲院里的熱烈氣氛，遠(yuǎn)在新安的徐齊霖是一點(diǎn)也沒感受到。他正忙于制造耐火磚，準(zhǔn)備起高爐，引領(lǐng)大唐的冶煉新時(shí)代呢！
沒辦法，沒人知道鋁釩土的作用，也沒人知道耐火磚的制造，也沒人知道建高爐、鼓熱風(fēng)，以及焦炭，對(duì)于熔化鐵水的重要性。
自世界各地發(fā)明人工冶鐵技術(shù)以來，直至20世紀(jì)70年代，人類都是處于廣義的鐵器時(shí)代，包括工業(yè)革命前的傳統(tǒng)鐵器時(shí)代，直至其后的后鐵器時(shí)代或鋼鐵時(shí)代。
由于技術(shù)和材料的關(guān)系，早期的人工冶鐵技術(shù)主要包括煉鐵和煉鋼兩個(gè)重要環(huán)節(jié)。
煉鐵過程大致為：用燃燒木柴、煤炭或木炭等燃料加熱以氧化鐵或硫化鐵為主的鐵礦石，達(dá)到足夠高的溫度后，燃料中的碳與鐵礦石中的氧或硫結(jié)合成氣體逸出，還原出鐵礦石中的鐵。
由于還原出來的鐵中還殘留了鐵礦石中的硫、磷、硅等等，以及多余的碳等雜質(zhì)。煉鐵獲得的產(chǎn)物被稱為生鐵，其性質(zhì)脆而硬，通常并不適合直接使用。
所以，煉鐵完畢后還要有個(gè)煉鋼的過程，也就是去除生鐵中的雜質(zhì)和氧化物，以獲得潔凈和優(yōu)良性能的鋼制品。
從這個(gè)過程來分析，可以看出，古代由于爐子過熱或燃料比過大，可能會(huì)得到過液態(tài)生鐵，但絕不能象后世那樣大規(guī)模生產(chǎn)，甚至是從鐵直接變成鋼。
很簡單，爐溫不夠，鐵的熔點(diǎn)大概需要一千五百度，在爐子、風(fēng)力、燃料等沒有升級(jí)前，想要達(dá)到是很困難的。
而在公元十世紀(jì)，中國開始把煤用于冶鐵；十六世紀(jì)開始使用焦炭；十七世紀(jì)出現(xiàn)了活塞式風(fēng)箱鼓風(fēng)技術(shù)。
到了明朝，在《天工開物》中，便有了包含現(xiàn)代鋼鐵生產(chǎn)原理中最主要流程的描述，也就是用生鐵水直接澆鑄，以及拋撒造渣劑等技術(shù)。
徐齊霖也不用太過高級(jí)，把冶煉技術(shù)提高近千年，那已經(jīng)是驚天動(dòng)地的變革，足以彪炳史冊(cè)了。
一邊搞著大煉鋼鐵的各項(xiàng)準(zhǔn)備工作，一邊等著朝廷對(duì)他奏報(bào)的回復(fù)，徐齊霖還要一邊讓勘探人員尋找石英石礦。
造玻璃，那才是最大的財(cái)源。腓尼基人就是把石英砂和天然蘇打和在一起，然后用一種特制的爐子熔化，制成玻璃球，發(fā)了一筆大財(cái)。
在后世，玻璃就是廉價(jià)的普通之物。但在歷史上，玻璃卻曾是最昂貴的材料之一，是可與黃金和寶石比肩的奢侈品，只有少數(shù)上層顯貴才能享用。