這件超級大的青花瓷如意罐！

    高度足足有八十八厘米。

    蕭章當(dāng)時拉坯泥胎的時候就感覺越大越好，現(xiàn)在繪畫的時候后悔了。

    因為這面太大了，導(dǎo)致的問題就是難以畫滿。

    比如一些小面積的瓷器，幾乎可以說是很輕松的就能將畫面涂滿。

    而這大面的作品，就要考慮到布局的問題，還有構(gòu)圖的問題。一切都要遵從合理的角度去繪畫。

    就比如這高大的罐子肯定就不能畫一些小人小物小花小蟲之類的。

    難以施展。

    就比如眼前這件大型的如意罐，蕭章就必須好好的施展才能繪畫的好。

    這件如意罐蕭章心中已經(jīng)有了腹稿。

    首先蕭章將這件如意罐的罐身分為四個區(qū)域。

    這種畫法和之前大碗整體的畫法又不一樣了。

    這大碗整體碗面是一副圖。

    而這件如意罐蕭章準(zhǔn)備的是兩幅圖，如果這罐子周身是三百六十度的話，蕭章留給前后兩幅主圖的面積大概是一百度，另外兩幅圖中間夾雜的區(qū)域是八十度。

    這就是分為四個區(qū)域。

    主圖的兩個區(qū)域主要畫的就是人物和景色，全都是屬于近距離的細(xì)節(jié)景色，不同于大碗所展現(xiàn)的遠(yuǎn)景。

    同樣在一幅圖中，如果大面積的展現(xiàn)了人物，就無法展現(xiàn)遠(yuǎn)景，因為必須考慮到真實性的問題。

    同樣這兩幅主圖的既然打算繪畫人物，就要去考慮人物大小和周圍景色的比例，這就是構(gòu)圖的關(guān)鍵性。

    除了這兩幅主圖外，主圖中間夾著的區(qū)域護(hù)花的則是裝飾花。

    而罐身的底部依舊是裝飾紋路，罐身上方同樣是裝飾紋路，罐頸處換另外一紋路。

    最后罐子上的蓋子，涂滿新的紋路配上裝飾花。

    基本整體腹稿就是這樣的構(gòu)造。

    也算是符合青花瓷的整體構(gòu)圖。

    這種風(fēng)格屬于是明清時期非常流行的構(gòu)圖風(fēng)格。

    整體青花構(gòu)圖比較滿，留白較小，但是展現(xiàn)的細(xì)節(jié)比較多。

    腹稿構(gòu)造是如此的，具體操作還需要蕭章接下來的繪畫。

    提筆蕭章開始上手。

    最先繪畫的依舊是罐身。

    這次蕭章先給罐身的底部用波濤紋鋪底。

    這波濤紋的展現(xiàn)和回形紋又不一樣。

    回形紋比較規(guī)整，且紋路細(xì)致。

    而這波濤紋卻比較靈動，圓潤，猶如波浪一般，曲曲折折非常好看。

    適用于這種罐子型的器皿。

    底部的紋路畫好之后，蕭章開始分區(qū)。

    用筆直的線條將區(qū)域分成四塊，分別在這四塊中構(gòu)圖。

    第一主圖，整體構(gòu)造比較復(fù)雜細(xì)致，上方二分之一是岸上的場景繪畫，顏色較為深一些，岸上有屋門，有石塊，有樹木，最顯眼的位置是兩個人。

    這人物的繪畫最為關(guān)鍵。

    也是整幅圖案中最為關(guān)鍵的一點。

    這人物要是畫的不夠好，基本這幅畫也就廢了。

    蕭章對人物的刻畫是非常細(xì)致入微的，這青花瓷的人物刻畫講究的就是從人物的衣服細(xì)節(jié)到顏色處理都要符合時代特征。

    而且這畫法和畫風(fēng)也全都要符合當(dāng)下的特點。

    當(dāng)然蕭章并不是為了仿制贗品，而是尊重歷史，尊重文化。

    岸上的圖案畫好了之后，蕭章開始在主圖下方的圖案繪畫起來。這下方就是岸另一側(cè)的水。

    水中有小船，水上有橋，橋邊又連著岸邊，岸邊又有山石和樹木。

    這些細(xì)致入微的細(xì)節(jié)全都要畫的有型有色。

    這種大畫當(dāng)真是非?？简灲橙说墓Φ?。

    蕭章一筆一劃的繪畫著。

    這青色料不斷的調(diào)和。

    這濃淡顏色不斷的轉(zhuǎn)換。

    這樹木的顏色，山石的顏色，對比明顯突出。

    這人物的臉色，衣服的顏色，帽子的顏色，一定要明顯不一致。

    這相鄰的兩個人物的顏色都要有所區(qū)別。

    需要主動的細(xì)節(jié)特別多。

    因為這不像是在宣紙上繪畫。

    什么顏色呈現(xiàn)出來就是什么顏色。

    這現(xiàn)在畫好的顏色最后燒制出來的顏色卻是不一樣的。

    這就加大了其中的難度。

    水中的小船上，船頂淺色，船身深色，坐船的人和劃船的老叟顏色也要不一樣。

    這橋上的相遇的兩個人同樣也要不同。

    蕭章這一幅畫上呈現(xiàn)了六個人物，卻都在不同的地方。

    這當(dāng)真是非常有細(xì)節(jié)體現(xiàn)的作品畫作了。

    畫好了這圖案之后，蕭章翻轉(zhuǎn)罐身，開始繪畫第二幅主圖。

    這同一件如意罐的主圖前后肯定是要相互輝映的。

    即便不是相同的圖案，這整體效果和呈現(xiàn)的感覺，以及構(gòu)圖想法全都是要匹配的。

    蕭章這第二幅主圖依舊是相同的構(gòu)思。

    只不過將主圖的位置調(diào)換，風(fēng)格是沒有變的。

    船的位置，山石的大小，樹木的位置，人物的形態(tài)全都做了變化。

    能夠做到兩幅圖是相呼應(yīng)的。

    差不多這兩幅畫就足足用掉了蕭章一個小時的時間。

    最為著重筆墨的依舊是人物。

    這細(xì)致入微的畫法，將人物展示的活靈活現(xiàn)。

    甚至在一旁看著的歐陽風(fēng)都忍不住走進(jìn)了過去。

    因為這次蕭章畫的比較細(xì)微，離遠(yuǎn)了根本看不清楚。

    兩個老頭子靠近了之后仔細(xì)的看著蕭章的筆法，當(dāng)真是暗自點頭。

    這人物畫的，真是絕了。

    完全符合時代特征，而且生動形象。

    人物一點也不死板，甚至在整體布局上都非常巧妙。

    歐陽風(fēng)知道蕭章現(xiàn)在還沒有整體畫完，也不方便說話打擾，只是安靜的看著。

    但是贊許的目光不自覺的從眼睛中流出來。

    洪老自然也是欣慰的看著。

    畢竟這蕭章是自己從京城帶來的。

    同行這么多人，那些老頭子一個個就會吹牛，也沒個真本事。

    眼看著蕭章此時被自己的老朋友歐陽風(fēng)如此看重，洪老臉上也是有光。

    很快蕭章將兩幅主圖的細(xì)節(jié)全部完成，然后兩側(cè)的裝飾圖開始配上花鳥紋路。

    對稱的花鳥紋路之后，蕭章最后在罐子頂端的位置又畫上一圈波濤紋。

    這一段是大號的波濤紋。

    而且是那種外表是波濤紋，內(nèi)部則是花鳥紋的裝飾的組合紋路。

    這樣的效果呈現(xiàn)出的視覺感官是非常好看的！

    最后又在罐頸處最后畫上一圈波濤紋，蓋子花飾也同樣畫好。

    整個八十八厘米的青花瓷如意罐蕭章硬是花了足足兩個小時才完成！