胎釉造型、色彩風(fēng)格等基本常識(shí)，是所有論述唐三彩辨?zhèn)挝恼露贾攸c(diǎn)涉及的問(wèn)題。但從見(jiàn)到的高仿三彩來(lái)看，這幾個(gè)方面是沒(méi)有根本差別的，就連胎釉的各種化學(xué)元素和物理特征的百分比都基本一致，什么“光齡”、“釉的老化程度”等等，仿造高手照樣信手拈來(lái)。所以，在高仿三彩器面前，再談什么基本的胎釉特征、造型風(fēng)格、“光齡釉齡”已毫無(wú)意義。故本文把重點(diǎn)放在說(shuō)明高仿者還無(wú)法仿出或無(wú)法仿得逼真的幾個(gè)特殊點(diǎn)上面。
蒼老的千年陳舊感。真品出土前或置于潮濕的墓室，或埋于泥土中，受千年地氣、水分、泥土的侵蝕，有的出土后長(zhǎng)期置于室內(nèi)，受空氣和冷暖變化的影響，其胎表已毫無(wú)新意，陳舊自然。真品的舊感極其自然，富有層次并深入肌里，用硬物輕劃，可見(jiàn)舊感滲入胎里，如有可能可在不顯眼處輕輕敲擊一兩處胎表就可發(fā)現(xiàn)舊感是由胎表向里滲透的。高仿三彩的胎，經(jīng)作舊處理雖有陳舊感，但絕無(wú)真品胎經(jīng)歲月侵蝕而顯露出來(lái)累累滄桑的自然感，舊僅在胎表不入肌里，新的感覺(jué)依稀可辨，不會(huì)出現(xiàn)舊感滲入胎里的現(xiàn)象。輕擊胎表就見(jiàn)“舊”僅是胎表的一層，是胎的“衣服”，不像真品舊感與胎互為一體，不可分割。
遇空氣即變顏色的胎土新斷面。真品三彩由于時(shí)間久遠(yuǎn)，部分胎土新斷面遇空氣后，胎土顏色會(huì)由白漸變到黑，這一過(guò)程一般約100天左右，有一部分真品三彩洗凈后的胎表也會(huì)出現(xiàn)這一現(xiàn)象。筆者曾多次敲開(kāi)幾個(gè)真品罐的蓋子進(jìn)行觀察，其結(jié)果都一致。高仿三彩胎的新斷面或胎表就是三五年，其白色的胎土也不會(huì)有什么明顯變化。這一現(xiàn)象還有待于專家的進(jìn)一步研究。關(guān)于真假唐三彩胎的微妙之處，程進(jìn)奎老師在《唐三彩辨?zhèn)涡轮罚ㄒ?jiàn)《中國(guó)收藏》總第13期）一文中還有這樣的陳述：“把真品露胎部分放進(jìn)水中，取出后會(huì)出現(xiàn)中度粉紅狀，仿品的露胎處放進(jìn)水中則呈現(xiàn)土白色。”筆者曾多次試之，結(jié)果亦然。不過(guò)，這種中度粉紅狀是和仿品胎那種死灰白相比較而言，微微呈現(xiàn)的粉紅色，而且似乎單就河南胎而言更為合適，陜西古胎和現(xiàn)胎有一種胎色微呈粉紅，入水則更明顯。如洛陽(yáng)等地復(fù)制的仿品胎色是略呈粉紅色的，放入水中呈現(xiàn)較醒目的粉紅色。
3、部分真品三彩露胎處會(huì)生出極細(xì)小的如針尖大的暗紅、淺褐、黑等色的土銹。或密或疏，或多或少地出現(xiàn)于露胎處的表面，有的出現(xiàn)在口沿，有的出現(xiàn)在踏板上，有的出現(xiàn)在器物內(nèi)。土銹不是與生俱來(lái)的，也不是一朝生成的，千百年時(shí)光的孕育使得胎體內(nèi)的某些元素分子由胎內(nèi)溢于胎表，成為胎表的一個(gè)組成部分。高仿三彩的胎表絕不會(huì)出現(xiàn)土繡，仿造的土銹極不自然，仿品出窯之后再往露胎處“種”上的土銹和自然生長(zhǎng)出來(lái)的真土銹顏色差別很大，生長(zhǎng)出來(lái)的和強(qiáng)加上去的，一個(gè)自然，一個(gè)僵硬不自然。
土銹看似簡(jiǎn)單，卻極難仿造，故大多數(shù)高仿三彩為了盡量減少人為的破綻，干脆就不做土銹。說(shuō)到土銹，不少人把土銹理解成胎土表面用水可沖洗掉的臟土層。其實(shí)所謂銹，是物質(zhì)化學(xué)變化的產(chǎn)物，如鐵銹、銅銹等，它和原物不可分割，真品三彩的土銹不但洗不掉而且越洗越清楚。
唐三彩的釉本質(zhì)上是一種亮釉，剛燒成時(shí)光亮刺目，光澤燦爛，百年之后光澤漸退，溫潤(rùn)晶瑩，釉光逐漸變得柔和自然，精光內(nèi)蘊(yùn)，寶光四溢。唐三彩的釉光根據(jù)所見(jiàn)墓室出土的器物看，其釉光總是柔和溫潤(rùn)的，除了釉面腐蝕嚴(yán)重，否則三彩真品不會(huì)失去柔潤(rùn)的光澤。
大多數(shù)唐三彩釉面由于時(shí)代久遠(yuǎn)都會(huì)出現(xiàn)蛤蜊光，它是千年風(fēng)月留在唐三彩器表的影子，任何仿造者都無(wú)法讓自己的仿品穿越千年時(shí)光。蛤蜊光不管在什么顏色的釉面上都呈現(xiàn)出五顏六色，也不管是在什么樣的光線下其顏色也都如此。真品三彩器物通體的寶光，恍惚不定，如夢(mèng)幻漂浮在絢麗多彩的釉面上，所有的高仿者對(duì)這夢(mèng)幻之光都會(huì)感到無(wú)奈。
高仿三彩釉面的光澤雖也柔和溫潤(rùn)，但柔和之中露出燦爛，溫潤(rùn)之中隱含賊光，其通體一致的釉光毫無(wú)內(nèi)涵，絕不會(huì)出現(xiàn)蛤蜊光。唐三彩的釉雖屬低溫釉，但仍經(jīng)800度左右的溫度燒成，釉面仍有相當(dāng)硬度，沒(méi)有百年以上的時(shí)間，釉質(zhì)不會(huì)發(fā)生明顯變化，而蛤蜊光是釉質(zhì)老化后釉面分子發(fā)生質(zhì)變，經(jīng)光折射之后產(chǎn)生的特異之光。高仿三彩釉表在光的照射下，雖偶爾也可以見(jiàn)到淡紅、淺綠等色，但仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)仿品中的顏色是固定在釉里的，而真正的蛤蜊光是漂浮于釉表的，并且是五顏色六色的，而仿品的顏色通常是一兩種。
真品的蛤蜊光用一般的照相機(jī)可拍攝到，而仿品的光則拍攝不到。所以，有無(wú)蛤蜊光是鑒別真假唐三彩的一個(gè)過(guò)硬的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，并不是所有的唐三彩都有蛤蜊光，所以不排除沒(méi)有蛤蜊光的三彩器也屬真品。
上世紀(jì)初至二三十年代，曾有大量的三彩仿制品，它們也已近百年，釉面火光已褪，柔和溫潤(rùn)，不排除個(gè)別器物會(huì)有微弱的蛤蜊光，但絕不會(huì)有真品三彩那種從釉里面涌溢而出的寶光。只要你認(rèn)真觀察民國(guó)早期的低溫釉就會(huì)發(fā)現(xiàn)，此時(shí)期絕大部分的低溫釉是沒(méi)有蛤蜊光的，上觀至乾隆時(shí)期的低溫釉，迎光側(cè)視仔細(xì)觀察才會(huì)隱約發(fā)現(xiàn)蛤蜊光。所以，有無(wú)明顯的蛤蜊光仍可作為區(qū)別民國(guó)三彩的硬件之一。
歲月無(wú)情，唐三彩釉面經(jīng)受千年時(shí)光的洗禮會(huì)留下一些不容易發(fā)現(xiàn)卻很特別的痕跡。
還未見(jiàn)唐三彩傳世品的報(bào)道，幾乎都是出土物，其釉面一般均見(jiàn)泥土腐蝕的痕跡，不同的只是腐蝕的程度和方式。一般情況下是見(jiàn)土咬的細(xì)孔隨意自然地出現(xiàn)于釉表，或通體或局部出現(xiàn)，細(xì)孔大小、深淺不一，有的密密麻麻，有的寥若晨星。腐蝕的程度不一，有的要仔細(xì)觀察才可發(fā)現(xiàn)。在放大鏡下觀察部分土咬細(xì)孔，其邊緣的釉面有輕微的腐蝕過(guò)渡。經(jīng)藥水處理土埋之后釉表會(huì)出現(xiàn)酸咬的小孔，但很有規(guī)律，僵硬不自然，腐蝕程度較一致，沒(méi)有腐蝕的過(guò)渡現(xiàn)象。實(shí)際上高仿者在釉表的處理上很矛盾，如果用藥水處理，釉表的光澤又不自然，很容易被識(shí)破；不用藥水處理釉面又太光潔新穎，加入其他元素降低釉光的亮度，一經(jīng)檢測(cè)馬腳又露。在觀察腐蝕細(xì)孔時(shí)要注意把它與釉面在窯中形成的大小不一的棕眼區(qū)別開(kāi)來(lái)，棕眼僅出現(xiàn)在釉表，深度約為釉厚的三分之一，腐蝕細(xì)孔則深入釉里，有的腐蝕至胎表。
部分唐三彩真品釉面還有一種特殊的腐蝕形式也是高仿唐三彩無(wú)法仿造的。那就是光潤(rùn)的釉表極薄的一層釉水被腐蝕了，留下粗糙的釉面，形成大小不一的腐蝕斑塊。它們出現(xiàn)在釉面上有一個(gè)清晰的發(fā)展過(guò)程，這一過(guò)程就是從無(wú)到有，由淺到深，再由深到淺。唐三彩出土后腐蝕不再發(fā)展，過(guò)程停在了釉面上，給了我們辨別的依據(jù)。
先說(shuō)由淺到深：腐蝕出現(xiàn)時(shí)，開(kāi)始是釉面上出現(xiàn)隱約可見(jiàn)的微孔。微孔剛出現(xiàn)時(shí)可以是幾個(gè)也可以是幾十個(gè)、上百上千個(gè)，剛出現(xiàn)時(shí)太渺小還不足以改變其釉面的光澤和顏色，乍看上去釉面正常，不用放大鏡觀察也可看清；隨著微孔的增多增大，其釉面的顏色慢慢變成淺褐色；隨著腐蝕的日趨嚴(yán)重，腐蝕面積逐漸增大，就出現(xiàn)了粗糙的斑塊，用手摸之有刺手感，用指甲輕輕一劃可劃出痕跡。
再說(shuō)由深到淺：腐蝕較嚴(yán)重的釉面向未腐蝕的釉面發(fā)展的過(guò)程是一種由深至淺的漸進(jìn)侵蝕過(guò)程。首先是最嚴(yán)重之處釉表釉光全無(wú)，只見(jiàn)粗糙的面目全非的釉，用手指可抹出痕跡，再接著是稍微嚴(yán)重的地方釉表極薄的一層尚存，但卻有極細(xì)的孔隙且釉光暗淡，有的釉光幾乎不存在了，用指甲可掐進(jìn)去，再過(guò)渡下去，受輕微腐蝕的釉表乍看上去釉面尚好，釉光也還自然，但仔細(xì)觀察釉面就隱約可見(jiàn)腐蝕細(xì)孔，用小刀輕劃可劃出痕跡。這種由淺至深又從深至淺的交替腐蝕過(guò)程，在釉表的表現(xiàn)是以毫米為單位的，但在時(shí)間上要形成這一過(guò)程卻是要以百年為單位的。整個(gè)器物易仿，細(xì)微之處難仿。所以，吃透了真品唐三彩的釉面，再回過(guò)頭來(lái)看仿品的釉面，其淺薄之處也就一清二楚了。
返鉛現(xiàn)象——百年時(shí)間濃縮而成的精靈。部分唐三彩真品釉面的返鉛現(xiàn)象，即人們常說(shuō)的“銀斑”，是唐三彩后天生成的典型物質(zhì)。返鉛現(xiàn)象的出現(xiàn)除了需要一定的環(huán)境，還需要上百年的時(shí)間，是時(shí)間留在唐三彩器物上的特殊的印記。從筆者珍藏的幾件有返鉛現(xiàn)象的唐三彩來(lái)看。
整件唐三彩器物的釉面通體有一層薄薄的銀光，如秋月之色浮于物面，如薄霜依稀可見(jiàn)。
一件器物釉面的局部有銀白色的返鉛現(xiàn)象，而大部分釉面則沒(méi)有。值得一提的是返鉛現(xiàn)象出現(xiàn)于任何顏色的釉面，藍(lán)色的釉面的返鉛現(xiàn)象往往更為突出，顏色更加自然。并不像有的文章所說(shuō)的藍(lán)釉不會(huì)出現(xiàn)返鉛現(xiàn)象，要知道唐三彩的釉由各種化學(xué)元素組成，其中鉛的成分達(dá)25%左右。既然釉有那么高的鉛含量，只要條件合適，什么顏色的釉面鉛分子還不是照樣跑出來(lái)，藍(lán)釉亦釉，沒(méi)有例外。
以細(xì)小的銀白色斑點(diǎn)出現(xiàn)在釉面上?！般y斑”是真品唐三彩器返鉛現(xiàn)象的重要表現(xiàn)方式，其表現(xiàn)形式仍為不同時(shí)間先后出現(xiàn)的動(dòng)態(tài)過(guò)程。首先是醞釀階段，表現(xiàn)形式為釉面出現(xiàn)隱約可見(jiàn)的淺黑色斑點(diǎn)，有的略呈爆裂狀，再發(fā)展是在淺黑色的斑點(diǎn)中間出現(xiàn)針尖大的白點(diǎn)，再往下發(fā)展便是白點(diǎn)逐漸長(zhǎng)大成為白色的斑點(diǎn)。隨著這一過(guò)程的不斷發(fā)展，釉面上的銀白色斑點(diǎn)也就越來(lái)越多，大小不一呈色自然?！般y斑”從醞釀到發(fā)展成為銀片，是不斷變化發(fā)展的，但唐三彩器出土后，離開(kāi)了出現(xiàn)“銀斑”的環(huán)境，動(dòng)態(tài)的生長(zhǎng)過(guò)程便凝固在唐三彩器物上，給我們觀察它提供了一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，幾百年的光陰便凝固在我們眼前。
真品“銀斑”，由分子構(gòu)成，薄如紙張的1%。高仿唐三彩的“銀斑”，有的是在窯中燒成與生俱來(lái)的，似故意加鉛使之和釉一起熔化，“銀斑”深入釉里，和真品“銀斑”浮于釉表剛好相反；有的“銀斑”是仿品出窯后“種”上去的，厚重笨拙，毫無(wú)自然感，與自然的鉛金屬的光澤差別甚遠(yuǎn)。盡管“種”上去的“銀斑”仿造者也用一定的溫度使之熔于釉表，可人為痕跡很濃，糊弄門外漢尚可，在行家面前絕難過(guò)關(guān)。用第一種方法造“銀斑”，又無(wú)法用藥水處理埋于地下，因?yàn)檫@樣“銀斑”就發(fā)黑無(wú)光了；用第二種方法造“銀斑”不僅造不出極薄的真“銀斑”，還留下跡痕。就算挖空心思用盡手段仿出稍微像樣的“銀斑”，可真品“銀斑”那種先后出現(xiàn)，大小不一的生長(zhǎng)過(guò)程，仿者又沒(méi)轍了。所以說(shuō)，“銀斑”是高仿者還無(wú)法解開(kāi)的死結(jié)。
關(guān)于“銀斑”的形成，程庸老師在《晉唐宋元瓷器真贗對(duì)比鑒定》一書的前言中是這樣評(píng)說(shuō)的：“前些年，唐三彩魚子紋開(kāi)片難以仿出，現(xiàn)在這個(gè)問(wèn)題也已解決。眼下就剩下最后一個(gè)重要特征難以仿造，那就是‘開(kāi)銀片’?！_(kāi)銀片’的形成，是因?yàn)殂U的原因，它是化學(xué)元素中較活躍的一種，時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)自然跑出來(lái)，就形成了‘開(kāi)銀片’現(xiàn)象?！笨梢?jiàn)，“銀斑”是時(shí)間的沉淀物。