蘭斯不謙虛，相反他往往十分自信，甚至有些自大。但這并不意味著他盲目。對于專業(yè)領(lǐng)域，他始終保持著客觀的心態(tài)，因?yàn)橹挥姓嬲目陀^才能帶來進(jìn)步。

    剛才的表演，確實(shí)不能稱之為出色，而且相距甚遠(yuǎn)！

    蘭斯已經(jīng)兩年多沒有表演了，雖然表演的習(xí)慣和姿態(tài)都已經(jīng)深入血液，就好像說話、走路一般，成為了身體的一部分；但舞臺表演、屏幕表演終究還是不同，不僅需要時間準(zhǔn)備，而且需要時間雕琢，長時間的疏離勢必會導(dǎo)致表演的觸感變得遲鈍起來。更何況，蘭斯遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能稱得上是表演大師，依舊是一名在表演道路上摩挲探究的苦修者而已，倉促之間信手拈來的表演，終究還是欠缺火候。

    雖然蘭斯看起來始終成竹在胸，但今天的情況遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了意外，雪莉等人的突然襲擊著實(shí)讓人措手不及，而韋德在對戲之前給他留下的準(zhǔn)備時間更是吝嗇。緊急情況之下，蘭斯只能是因利勢導(dǎo)、巧借東風(fēng)。

    其實(shí)蘭斯選擇這場戲，不僅因?yàn)辂溈怂蛊聘林鄣那榫w起伏最具爆發(fā)力，同時也因?yàn)樗媾R的情況和麥克斯有異曲同工之妙——麥克斯面對的是菲利克斯，而蘭斯面對的則是雪莉、彼得和韋德；麥克斯是趕鴨子上架，蘭斯則是最后一秒硬著頭皮上陣；麥克斯是假扮一名職業(yè)殺手，蘭斯則是出演一位素昧平生的出租車司機(jī)；同時，他們都被逼迫到了一個死角，要么徹底被碾壓粉碎，要么展開絕地反擊。

    所以，蘭斯挑選了這場戲，借用了自己當(dāng)下面臨的窘迫處境，在電光火石之間將自己逼入極致，強(qiáng)制地代入麥克斯的狀態(tài)。然后依靠自己的表演功底爆發(fā)出角色的張力。

    這叫做投機(jī)取巧。

    呈現(xiàn)出的結(jié)果也可以看得出來，蘭斯快速進(jìn)入了表演狀態(tài)，將情緒的飽滿張力拉到了極致，以近距離的視覺震撼吸引了所有目光。但事實(shí)上，蘭斯的表演震撼力足夠，可是卻細(xì)膩不足，深度有限，最重要的是表演節(jié)奏割裂感太明顯、角色代入感也不夠。

    簡而言之，蘭斯剛才的表演不僅僅是麥克斯，可以是任何一個面對絕境之下爆發(fā)出潛能的人?！胞溈怂埂钡挠∮泿缀蹩床灰姡梢允遣祭?，可以是雪莉，可以是韋德，自然也可以是蘭斯自己，與“借刀殺人”的聯(lián)系就更加單薄了。

    不過，蘭斯很好地掩飾了這個致命的錯誤，以表演的震撼力掩蓋了細(xì)節(jié)的缺失，讓在座的四名門外漢誤以為。他們進(jìn)入了麥克斯的世界。尤其是韋德僵硬無味的表演，更是削弱了菲利克斯的壓迫感，成功“幫助”蘭斯一起掩蓋了表演的殘缺。

    僥幸地度過了這個難關(guān)，卻不意味著剛才的表演是出色的。

    表演這門藝術(shù)經(jīng)過漫長的時間沉淀。時至今日主要分為兩個派別，方法派和表現(xiàn)派。

    所謂的方法派，簡而言之就是將演員完完全全代入角色的現(xiàn)狀，根據(jù)角色的情況。代入自身對情況的理解，然后表現(xiàn)出角色的情感；所謂的表現(xiàn)派，則是在準(zhǔn)確的時間、準(zhǔn)確的情境。用準(zhǔn)確的方法，表達(dá)出準(zhǔn)確的情感，講述準(zhǔn)確的劇情。

    比如說羅伯特-德尼羅在“出租車司機(jī)”里的演出，為了感受到出租車司機(jī)的真實(shí)生活，他在紐約真正地當(dāng)了三個月出租車司機(jī)，真實(shí)地感受到了特拉維斯的那種迷茫和癲狂，這是典型的方法派代表，努力將自己融入角色之中，由角色來帶動表演，真實(shí)地融入到故事之中，真實(shí)而震撼，張揚(yáng)而癲狂。

    再比如說科林-費(fèi)斯（colin-firth）在“單身男子”里的演出，當(dāng)他接到電話，聽聞自己的同性愛人車禍身亡時，那種情緒的震撼猶如排山倒海，但卻偏偏壓抑到了極致以至于無法爆發(fā)出來，更加絕望的是，愛人的家人拒絕他出席葬禮，那種分崩離析卻不得不抑制的洶涌情感，在他的表演之下令人震撼，這就是典型的表現(xiàn)派。精準(zhǔn)而深刻，細(xì)膩而契合。

    其實(shí)，從字面上的意義來理解“表演”，就應(yīng)該是表現(xiàn)派演技，這也是傳統(tǒng)理論對表演的定義；而方法派演技更多是從個人的理解角度去詮釋表演。所以，表現(xiàn)派演技大部分都來自于學(xué)院派演員，尤其是英國演員；而方法派演技則有不少是非專業(yè)出身的演員，來自各個階層、各個文化、各個年齡。

    整體而言，方法派的表演需要投入，乃至迷失，往往容易失去控制，不同的演員對于角色的不同理解也會衍生出不同的表演，一旦演員進(jìn)入角色之后就很難掌控演出。所以，方法派的表演足夠真實(shí)，甚至?xí)屟輪T深陷在角色之中無法自拔，分辨不清現(xiàn)實(shí)和虛幻的區(qū)別，但卻不一定完全準(zhǔn)確，可能會略顯夸張，或者會略顯不足，但其優(yōu)勢十分明顯：真實(shí)而震撼，演員真正地與角色融為一體，以至于讓人無法區(qū)分，將劇情推向未知的高度。

    但表現(xiàn)派則通過精準(zhǔn)的控制，奉獻(xiàn)出最完美的表演，每個演員對于演技的領(lǐng)悟深刻層次不同，呈現(xiàn)出來的表演以及表演之后留下的韻味都截然不同，這是一個真正考驗(yàn)基本功的表演，尤其是類似于京劇或者舞臺劇這樣的傳統(tǒng)表演藝術(shù)，同一個角色由不同演員、同一個演員在不同場次的演出，都可以品味出不同的韻味。但缺點(diǎn)也十分明顯，沒有十年功底難以打磨出來，而且表演卻略顯過于克制，缺乏一些角色本身獨(dú)特的魅力。

    “非專業(yè)出身、沒有歷史底蘊(yùn)”的好萊塢近就十分推崇方法派，這一表演方式幾乎縱橫好萊塢半個世紀(jì)。但嚴(yán)格來說，兩種表演沒有優(yōu)劣之分，有的導(dǎo)演青睞于方法派，但有的導(dǎo)演則非表現(xiàn)派不用，有的電影適合方法派演繹，有的作品則必須通過表現(xiàn)派來呈現(xiàn)。歸根結(jié)底，表演考驗(yàn)的還是演員的能力——無論是基本功還是表現(xiàn)力。

    蘭斯的表演經(jīng)歷十分獨(dú)特，他出身學(xué)院派，師從英國皇家戲劇藝術(shù)學(xué)院，可以說是傳統(tǒng)表現(xiàn)派出身的演員。如果按照英國學(xué)院派演員的傳統(tǒng)，他應(yīng)該先從學(xué)院畢業(yè)，而后在倫敦西區(qū)打磨數(shù)年時光，將表演的控制力和精準(zhǔn)度磨礪出輪廓，隨后投入獨(dú)立電影去磨練演技，劍走偏鋒地出演一些個性角色，形成自己獨(dú)特的表演風(fēng)格和表演韻味，最后再回歸到傳統(tǒng)劇情電影。

    可是蘭斯卻中途輟學(xué)了，而且也沒有真正登上過倫敦西區(qū)的舞臺——作為實(shí)習(xí)生在倫敦西區(qū)待了一年時間。幸運(yùn)的是，李瑾穿越之后，他在紐約的外外百老匯一點(diǎn)一點(diǎn)地將基本功打磨了出來。那些能夠成為演技老師的演員們，不見得是演技出色或者天賦出眾的演員，但他們勢必是具備獨(dú)特傳授技巧的老師，同時也是表演基本功足夠扎實(shí)的演員。蘭斯能夠成為演技老師，就是多年的沉淀慢慢打磨出來的。

    不過，蘭斯一直在尋求方法派的突破。蘭斯始終堅(jiān)信，當(dāng)表演達(dá)到了一定高度之后，方法派和表現(xiàn)派其實(shí)是有共同之處的，二者之間彼此借鑒往往能夠迸發(fā)出更加驚人的火花?？墒窃谥厣?，蘭斯依舊沒有能夠找到鑰匙。

    一方面是因?yàn)槔铊獜囊粋€門外漢到融合記憶之后，完成演技方面的蛻變，沒有捷徑，必須花費(fèi)足夠的時間一點(diǎn)點(diǎn)練習(xí)，反復(fù)，再反復(fù)；一方面是因?yàn)樗麤]有足夠的機(jī)會去實(shí)戰(zhàn)，更沒有足夠優(yōu)秀的對手去磨練。

    以蘭斯剛才的表演為例，這就是典型的表現(xiàn)派演技。蘭斯在每個準(zhǔn)確的時間點(diǎn)表現(xiàn)出了最準(zhǔn)確的情緒，初次登場時的驚慌和膽怯，露出馬腳之后的絕望和恐懼，破釜沉舟之后的生澀和不足，融會貫通之后的鎮(zhèn)定和自如……麥克斯與菲利克斯會面的整個流程一目了然，準(zhǔn)確到位的情緒展現(xiàn)借助著劇情的起伏將整個表演的張力都呈現(xiàn)了出來。

    不過，即使是表現(xiàn)派演技，蘭斯也還是顯得有些生疏，情緒的轉(zhuǎn)換和銜接略顯太過刻意，一些細(xì)節(jié)的表現(xiàn)也太過顯眼。兩年時間的間隔還是可以窺見端倪的。但問題不在于此，而在于這段表演沒有“麥克斯”的痕跡。

    設(shè)想一下，如果真的是麥克斯面對菲利克斯，麥克斯的轉(zhuǎn)變?nèi)绱嗣黠@，就好像過山車一般，作為黑幫大佬，菲利克斯難道一點(diǎn)疑惑都沒有？菲利克斯就那么輕易地相信眼前之人是文森特？菲利克斯就沒有打算再刺探一番？

    更何況，蘭斯也沒有真正地將麥克斯的角色代入其中，這是方法派演技的表演方式，蘭斯需要將自己完完全全地融入麥克斯，他需要回顧麥克斯的整個漫長人生，然后以自己的方式將這名普通的出租車司機(jī)演繹出來，包括細(xì)節(jié)動作、習(xí)慣用語、平時神態(tài)等等。

    這是蘭斯剛才整個表演之中完全被割裂的部分，也是蘭斯在重生之前努力嘗試磨合的部分，恰恰也是表演過程中最困難的部分、

    所以，蘭斯剛才的演出遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能說是精彩的。

    面對布拉德的稱贊，蘭斯卻沉默了下來，腦海里洶涌的思緒正在酣暢淋漓地咆哮著，渾身上下每一個毛孔都在愉悅的呼吸著，表演的快樂讓他有些忘乎所以。這讓蘭斯想起了“上帝之城”拍攝期間，即使再艱苦，即使再困難，即使再痛苦，但是沉浸在電影世界里的幸福，卻是無法取代的。

    這就是夢想的魅力，致命的魅力。(未完待續(xù)。)

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