都說古玩行水深，充滿陷阱和誘惑，真假是最大難題，可還有其他因素也需要處處留心。

    比如在地攤或古玩店買東西，就是斗智斗勇的過程。不管你看到多么喜歡的器物.也不管遇到多么珍貴的真品，都不能喜形于色，反而要表現(xiàn)出一副可買可不買的姿態(tài)。

    不動聲色之間，跟賣家漫不經(jīng)心地砍價。無論對方出的價有多低，都必須砍價，不能引起任何懷疑，讓賣家臨時變卦，導(dǎo)致?lián)炻┦　?br/>
    砍價要選好時機(jī)，看中一件器物之后，最好選擇只有你和賣家兩人的時候，否則你出的價不對，就容易被旁邊的人搶走。

    砍價前要先估摸好價錢，還價要恰當(dāng)。給的價格高了，賣家看出你是一個外行，很有可能趁機(jī)宰你一次，而且你也沒有出價的空間，失去主動權(quán)，被人牽著鼻子走。

    價格給的過低，賣家很有可能就不賣，同樣比較被動。所以砍價時通常既要表示出你購買的誠意，又要注意策略，避免過高價格買入。

    有一句話叫“繃著”，就是不賣也不買，買賣雙方都不表態(tài)，但這時候要注意火候，不要把賣家繃急了，徹底談崩，那就不好圓場。

    態(tài)度一定要堅(jiān)決，不能猶豫不決，對方看你比較堅(jiān)決，通常會考慮你的價格。如果對方堅(jiān)決不還價，此時可以岔開話題，拉拉家常，聊聊天，交個朋友，緩和氣氛，這樣價格可能更好談。

    紙上談兵終覺淺，砍價技巧需要在實(shí)戰(zhàn)中慢慢去體會，交學(xué)費(fèi)是必然過程，只是多少而已。

    經(jīng)常會遇上一些所謂精品，有的店里甚至宋五大名窯、元青花、成化斗彩、萬歷大紅彩、康雍乾青花粉彩，應(yīng)有盡有。

    遇到這種情況，趕緊扭頭就走，不然血本無歸。珍貴古瓷器多么難得，可遇不可求，他卻全都有，你能相信嗎？

    真正遇到精品，多是在有若干年的積累后的妙手偶得，收藏講緣份，越是面對精品，更要格外小心！

    千萬別小看地攤，他們都有一套本領(lǐng)，因?yàn)檫@是他們生活的根本，不僅要熟悉各類古陶瓷的價格行情，懂得判斷買主的身份和能力，還擅長以各種伎倆來打動買家，在心理上戰(zhàn)勝你，對癥下藥來狠狠地宰一刀。

    檔次較低的方法是給你編故事，一旦買家表示出對某件器物感興趣，賣家會給你描述一個動人的故事，什么祖上珍藏、奇遇等，其實(shí)這些故事不過是個幌子。

    檔次較高的方法是給你當(dāng)學(xué)生，聽你的“教誨”，尊稱您為老師，與你交談時還會給你點(diǎn)甜言蜜語，熨得你心里舒舒服服，在暈乎乎之際給你來上溫柔一刀，這叫捧殺。

    還有的請幾個托兒，對著一件精品互相哄抬價格，熱火朝天，你看得興起，那么多人都出價，應(yīng)該沒錯吧，也來喊一價，那么剛好進(jìn)圈套。

    最高級的是突然聽說哪里有寶貝，有人毛遂自薦帶看你親自去挖寶，讓你親眼看到東西從土里挖出來，其實(shí)都是早就準(zhǔn)備好的局，叫埋地雷。

    以前都是靠地攤撿漏，現(xiàn)在有拍賣行，又多了一條捷徑。對于高手來說，選擇合適拍賣行，也是能否撿漏的關(guān)鍵所在。

    不少高手或是資深掮客喜歡到處飛，參加各種拍賣會，尋找撿漏機(jī)會。通常情況下，拍賣公司正式拍賣之前，都會印制圖錄。

    在圖錄中拍品的尺寸、質(zhì)地、品相等資料介紹得比較詳細(xì)，并且有估價。然后是參加預(yù)展，可以得到更多信息。

    首先真實(shí)地接觸到圖錄里中意的器物，甚至vip可以上手，認(rèn)真看清細(xì)節(jié)。其次預(yù)展上云集其他經(jīng)驗(yàn)豐富的高手，會對拍賣品有獨(dú)到評價，現(xiàn)場聽聽可以學(xué)到很多知識。

    跟紀(jì)文峰聊天，聽說高手反而喜歡去一些中小拍賣會，那里撿漏機(jī)會更多。很多東西拍賣行都看不透，真品當(dāng)后仿上拍，運(yùn)氣好真能撿大漏。

    行話叫小拍，所謂小拍與大拍程序基本一樣。對于收藏新手或者是經(jīng)驗(yàn)不太豐富的藏友來說，去小拍更加實(shí)惠。

    一個大型拍賣會通常要交兩三萬元的押金，門檻較高，限制多。而去小拍只需一千元左右的押金。

    在小拍上淘到心儀藏品的機(jī)會比較多，即使是同一件拍品，小拍價格通常沒有大拍高。不過魚龍混雜，參差不齊，需要更高眼力和水平。

    魯善工分析完所有信息，成竹在胸，開始用瓷土打樣，按照尺寸先制作素胎。

    正好有烤花爐，小件器物最合適，利用唐明精心篩選的上等高嶺土，拉坯后利坯，很快打造出合適尺寸的蓋子。

    然后入爐，開火，不停觀察溫度和火苗，利用吸收來的經(jīng)驗(yàn)燒小窯。當(dāng)年后掛彩兩大高手，詹遠(yuǎn)廣和劉華清都是利用小窯燒瓷器，京城不可能有大柴窯，雖然數(shù)量少，可更合適出精品。

    “搞定！”

    素胎成型，慢慢打磨去毛刺，平整光滑后，開始關(guān)鍵一步，上釉！

    這才是配損天字罐的最大難題，不但要保證釉料跟幾百年前明代斗彩一致，就連包漿也要如出一轍。

    必須要做舊，這里的做舊不是造假，而是修復(fù)文物最重要的原則，修舊如舊。

    文物界有不小爭論，修舊如舊？修舊如新？修舊如故？修舊如初見？

    按照魯善工對修復(fù)的理解，認(rèn)為修舊如舊包含四層含義：第一盡可能利用原物，最大限度保存文物殘損部分，盡量避免添加和拆除。

    其二，能修補(bǔ)用的都要加以修補(bǔ)再利用，做到最大限度利用殘片。

    其三，必須替換部分采用同時代其他器物上拆除下來的舊料，以保持品格和個性。

    最后要求仔細(xì)研究維修方案，從設(shè)計的角度使維修面盡可能控制在內(nèi)部，避免對外貌做大的改變，保持文物原有風(fēng)貌。

    對于瓷器來說，盡量使用同樣材料，無論是胎土還是釉料。如果實(shí)在需要現(xiàn)在化學(xué)產(chǎn)品，也保證盡量少用，盡量隱而不露，實(shí)施操作時盡量避免損傷原構(gòu)件有紋飾的部分。

    文物最大魅力除精湛工藝外，還有歷史滄桑留下的厚重感，仿佛人生，閱盡滄桑，看遍繁華起起落落，人世無常變化，緣起緣滅，洗盡鉛華，才能返璞歸真。