值得一提的是，在他們來(lái)之前，這片空間就已經(jīng)存在了。
不過(guò)他的前身卻是東京的廢水處理廠。
四處可見被封起來(lái)的管道，在搬入這里之前，劇組也雇傭了家政公司對(duì)這里進(jìn)行了全面的清掃工作。
“這一部電影，一定會(huì)創(chuàng)造歷史的。
作為參與到其中的一員，庵野桑你也一定會(huì)以和我合作，一起去見證那一瞬間的到來(lái)，而感到為榮的”
回想起自己與德川義信當(dāng)初在酒店里探討關(guān)于電影的合作事項(xiàng)的時(shí)候，對(duì)方信心滿滿的對(duì)他說(shuō)道。
一開始的時(shí)候，庵野秀明認(rèn)為至少在整個(gè)RB的特?cái)z導(dǎo)演圈子里，能夠比他更了解這一“冷門”題材的作品的人少之又少。
但偏偏，德川義信的一番發(fā)言，令他收起了起初的輕視之心。
面對(duì)這樣一位身價(jià)不菲，且背后還是與RB的歷史有一定影響的德川家族。
庵野秀明在第一次見到德川義信的時(shí)候，心里和很多人一樣，認(rèn)為這種年輕公子哥純粹是有錢但沒(méi)什么見識(shí)。
這種偏見，隨著兩人坐下來(lái)交談之后，一點(diǎn)點(diǎn)的被打破。
“RB的怪獸電影，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里一直被圓谷和東映兩家公司獨(dú)占。
從誕生，到‘共享’，它不僅成為了兩家公司賴以生存的招牌，但同樣也將很多知道他的人，帶進(jìn)了一個(gè)誤區(qū)。”
坐在自己的面前，就‘為什么要制作這樣一部電影’的初衷，德川義信翹著小腿侃侃而談。
“特?cái)z題材的作品影響了戰(zhàn)后幾代人的思想和成長(zhǎng)，對(duì)于它們存在的價(jià)值和貢獻(xiàn)，這一點(diǎn)我們是可以去認(rèn)可，不可以去輕視的。
小的時(shí)候，我和很多的男生一樣，深深沉迷在‘奧特曼’以及‘超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)’的系列作品里無(wú)法自拔，甚至還天馬行空的模仿著電視里這些人間體的動(dòng)作，以為自己可以變身成功?！?br/>
靠著這一個(gè)開端，從最初存在于庵野秀明眼里的偏見開始一點(diǎn)點(diǎn)的被消除。
“但是...因?yàn)槭翘財(cái)z，所以某種程度上，它并不能被主流的電影圈和大眾文化所接受。
在當(dāng)今的RB，拋開心智不成熟的幼兒與少年。
那些已經(jīng)成為整個(gè)社會(huì)的中流砥柱的青中年人，服務(wù)行業(yè)，制造行業(yè)，運(yùn)輸行業(yè)等等。
任何行業(yè)都有他們的影子，而且是可以影響到整個(gè)國(guó)家文化，經(jīng)濟(jì)方面的群體。
這些人里真正喜愛(ài)且認(rèn)可它們，終究是少數(shù)?！?br/>
庵野秀明對(duì)于這段發(fā)言深以為然。
在外人眼里，他是個(gè)得過(guò)很多電影獎(jiǎng)項(xiàng)的大導(dǎo)演。
但事實(shí)上，他一直自詡自己是“鐘愛(ài)拍怪獸片”的。
只可惜，過(guò)去的一段時(shí)間里，他就只能參與拍攝東映出品的幾部奧特曼劇場(chǎng)版電影。
在粉絲的眼里，這是一種各種情懷摻雜在一起，一鍋亂燉的東西。
所謂的劇情合理，并不是讓人去注重的東西。
而在東映的眼里，讓那些在TV版中極少出現(xiàn)的角色一次性的聚集在劇場(chǎng)版的大電影里。
然后設(shè)計(jì)一個(gè)超超厲害的反派，正面角色齊齊上陣，觀眾就有了，鈔票也就有了。
這可以說(shuō)是特?cái)z題材電影的成功之處，但同樣也是它們的悲哀。
劇情空洞，自始至終都不變的“正義戰(zhàn)勝邪惡”的‘個(gè)人英雄主義’，始終是這個(gè)題材的電影，最飽受詬病的地方。
德川義信的發(fā)言也讓庵野秀明陷入了沉思。
為什么一些很棒的特?cái)z作品，到了成年人，尤其是中年人的眼里，就成為了一文不值，充斥著‘幼稚’‘荒唐’的刻板印象。
眼前的這個(gè)人給了他答案。
“時(shí)代的差異感?！?br/>
提到這一點(diǎn)，德川義信用自己身邊的例子做出了解釋。
“我父親他是個(gè)鐵桿的奧特曼迷，為了收集奧特曼的相關(guān)周邊產(chǎn)品，他特意命人給他制造了一棟奧特曼之家的房子。
不僅花了很多的錢從東映的手里收來(lái)了。只有在特?cái)z粉絲眼里才是價(jià)值連城的玩具，還與諸個(gè)奧特曼的人間體演員進(jìn)行合影，邀請(qǐng)他們來(lái)到德川公館做客?！?br/>
提及往事，德川義信的臉上難得透露出一絲的靦腆。
好似覺(jué)得這樣的過(guò)去，會(huì)在尋常人當(dāng)中引起鄙夷嘲諷一樣。
“我能夠接觸到這一部分特?cái)z文化，也算是受到了父親一部分的影響。
雖然在小的時(shí)候我和他們是分開的，但也許是那種情緒已經(jīng)與自身的血液深深的融合在了一起，并且通過(guò)傳遞到了下一代，也就是我的身上。
所以小的時(shí)候，我遠(yuǎn)遠(yuǎn)比同齡階段的人更加的喜歡特?cái)z片?！?br/>
與此同時(shí)，他又舉出了反面教材“但是，我爺爺，也就是當(dāng)今德川家的家主卻對(duì)這種東西不屑一顧，認(rèn)為這是不知人情世故，天真幼稚的小孩子才會(huì)喜歡的簡(jiǎn)單的東西，沒(méi)什么營(yíng)養(yǎng)價(jià)值。
后來(lái)我經(jīng)過(guò)思考發(fā)現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象。
特?cái)z作品起初在RB誕生的時(shí)候，我爺爺那一輩的人已經(jīng)是成年人了，甚至到了中年。
他們習(xí)慣了某些已經(jīng)固定化的東西，對(duì)特?cái)z片這種新奇事物無(wú)法快速的去接受，和理解它的內(nèi)涵。
我們可以理解這種人是保守派，思想很難再去接受新事物，跟得上新潮流。
而另一批年幼的，身上充斥朝氣蓬勃熱情的，他們就是革新一派。
所以我爺爺也代表了一部分人對(duì)特?cái)z片不感冒的觀念。
但是有意思的是，很多小時(shí)候的時(shí)候接觸了特?cái)z片的人，甚至當(dāng)它成為了這些年童年記憶里，不能忽略的一部分時(shí)。
長(zhǎng)大之后，不管他之后有沒(méi)有再去觀看特?cái)z作品，起碼他們的眼里是不會(huì)對(duì)這一題材的東西，斥責(zé)其‘幼稚’‘胡鬧’‘只會(huì)教壞小孩子’這些思想的。
這就是時(shí)代在不同年齡階段的人身上，所體現(xiàn)出的差距，特?cái)z只是其中一個(gè)縮影罷了。”
“那我們?cè)撊绾未蚱七@種偏見？”
庵野秀明聽的入神了，甚至對(duì)于尋求解決方法表現(xiàn)出急不可耐的一面。
因?yàn)樗呀?jīng)知道了，德川義信要找他拍攝的電影，就是特?cái)z片，但可能是不一樣的特?cái)z片。
“很簡(jiǎn)單，打造一部，完全脫離于東映和圓谷兩家特?cái)z招牌作品，這個(gè)圈子之外的新的特?cái)z文化。
一部可以老少皆宜，劇情既簡(jiǎn)單易懂，又深刻的可以與當(dāng)下的一些現(xiàn)象相結(jié)合的作品?！?br/>
德川義信當(dāng)即說(shuō)道，并將一起帶來(lái)的公文包里掏出一份份厚厚的文件甩在兩人眼前的小圓桌上。
“在我剛進(jìn)入國(guó)中的時(shí)候，接觸到了一部很老的美國(guó)電影，這部電影叫《原子怪獸》。”
這是一部在1954年上映的電影，之所以讓德川義信感興趣的原因，是因?yàn)樵谒厣^(guò)來(lái)的這個(gè)世界里，《原子怪獸》是美國(guó)的第一部“怪獸電影”。
它也是世界電影歷史里的第一部“怪獸電影”，而當(dāng)時(shí)卻沒(méi)有“特?cái)z”這個(gè)概念。
直到后來(lái)圓谷英二的“奧特曼”系列，才標(biāo)志“特?cái)z”一題材的誕生，和逐漸走向成熟。
盡管以現(xiàn)在的眼光，這部電影存在太多的問(wèn)題，例如特效不行，皮套略顯粗制濫造，劇情存在很大漏洞等等。
這一切都造成這部電影名氣不大，知道它的人少，最終票房也注定它是一部失敗作品。
但對(duì)于世界電影而言，它是非常有影響力的。
所以饒是庵野秀明有所準(zhǔn)備，也不禁對(duì)德川義信的解釋十分詫異。
按照他的理解，這種年紀(jì)段的人，很少會(huì)再去觀看幾十年前的電影。
跨越幾十年的審美，思維觀念都是造成年輕人無(wú)法去接受和適應(yīng)的原因之所在。