從今天開(kāi)始，小文會(huì)給大家盡可能通俗的講解一些音樂(lè)知識(shí)。當(dāng)然，如果你不喜歡看，也是可以的，因?yàn)榱私獠涣私膺@些音樂(lè)知識(shí)，對(duì)于你的閱讀其實(shí)沒(méi)有任何阻礙。
如果你看了以后，感到不知所云，也不要太在意，只要你有一個(gè)模糊的概念，就可以了。音樂(lè)是一門(mén)復(fù)雜的學(xué)科，充滿(mǎn)著規(guī)則，也充滿(mǎn)著反規(guī)則，并不是幾千字、幾萬(wàn)字就能講清楚的。小文只是希望讀者老爺們能有一些模糊的概念即可。
下面正式開(kāi)始。
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1，傳統(tǒng)音樂(lè)與非傳統(tǒng)音樂(lè)。
傳統(tǒng)音樂(lè)：其實(shí)目前市面上絕大部分音樂(lè)，都屬于傳統(tǒng)音樂(lè)，因?yàn)樗麄冸m然用著新的樂(lè)器、新的流派，但是他們使用的音樂(lè)理論體系，也就是說(shuō)他們真正的核心，其實(shí)都是傳統(tǒng)音樂(lè)的核心。
代表作曲家：巴赫、莫扎特、貝多芬、德彪西、瓦格納，列儂、貓王、邁克?杰克遜，周杰倫、林俊杰等，包括大部分華語(yǔ)音樂(lè)、韓語(yǔ)音樂(lè)、日語(yǔ)音樂(lè)、歐美音樂(lè)。
非傳統(tǒng)音樂(lè)：即先鋒派音樂(lè)，如序列音樂(lè)、偶然音樂(lè)、實(shí)驗(yàn)音樂(lè)、簡(jiǎn)約音樂(lè)等等。不使用傳統(tǒng)的音樂(lè)體系創(chuàng)作。他們建立了新的音樂(lè)體系，甚至許多作曲家都會(huì)建立屬于自己的音樂(lè)體系加以創(chuàng)作。
代表作曲家：勛伯格、韋貝恩、梅西安、里蓋蒂、潘德雷茨基、約翰?凱奇、科普蘭，武滿(mǎn)徹、譚盾、莫五平、陳其鋼等。
傳統(tǒng)音樂(lè)與非傳統(tǒng)音樂(lè)之間沒(méi)有一條特別明顯的、絕對(duì)的分界線，他是由著時(shí)代而循序漸進(jìn)的，在一百多年前，德彪西也曾經(jīng)算是那個(gè)時(shí)代的“非傳統(tǒng)”音樂(lè)，但是時(shí)代在進(jìn)步，他又成了“傳統(tǒng)”的了。
傳統(tǒng)音樂(lè)家與非傳統(tǒng)音樂(lè)家的關(guān)系，就好像達(dá)芬奇與愛(ài)德華?蒙克，倫勃朗與畢加索的關(guān)系一樣。
傳統(tǒng)與非傳統(tǒng)之間由于沒(méi)有一條明顯、絕對(duì)的分界線，所以導(dǎo)致兩者的區(qū)別無(wú)法用籠統(tǒng)的語(yǔ)言來(lái)描述，雖然總體上來(lái)說(shuō)，可以簡(jiǎn)單描述為“好聽(tīng)的都是傳統(tǒng)的，刺耳的都是非傳統(tǒng)的”，但是非傳統(tǒng)音樂(lè)家之中，例如武滿(mǎn)徹、譚盾、陳其鋼的作品都有非常高的可聽(tīng)性、很“好聽(tīng)”，業(yè)外人士很難辨別。
由于此，許多當(dāng)代的作曲家們，既會(huì)寫(xiě)傳統(tǒng)音樂(lè)，也會(huì)寫(xiě)非傳統(tǒng)音樂(lè)，例如陳其鋼會(huì)寫(xiě)bj奧運(yùn)主題曲《我和你》這樣的傳統(tǒng)音樂(lè)，《逝去的時(shí)光》這樣的非傳統(tǒng)音樂(lè)，《走西口》這樣的介于傳統(tǒng)與非傳統(tǒng)之間的音樂(lè)。（小文自己也是如此，傳統(tǒng)的、非傳統(tǒng)的、半傳統(tǒng)半非傳統(tǒng)的都寫(xiě)過(guò)。）
而有一些處在傳統(tǒng)向非傳統(tǒng)變化的大變革時(shí)代的作曲家，他們屬于傳統(tǒng)還是非傳統(tǒng)音樂(lè)，在業(yè)界都很有爭(zhēng)論，比如斯特拉文斯基、普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇、巴托克等。
讀者只需要有一個(gè)模糊的概念即可，本書(shū)不會(huì)深入涉及這些內(nèi)容。（連專(zhuān)業(yè)人士都能吵起來(lái)的東西，我們?yōu)槭裁匆罹磕?？?br/>
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2，音
音：什么是音，還用解釋嗎？凡是人能聽(tīng)到的一切聲音都是音。（這個(gè)概念看起來(lái)平常，但是很重要。）
音的四種屬性：物理上說(shuō)，音的四種屬性是高低、響度（強(qiáng)弱）、音色、長(zhǎng)短，高低由發(fā)聲體震動(dòng)頻率決定，響度由震動(dòng)的振幅決定，音色由發(fā)聲體的材質(zhì)和結(jié)構(gòu)決定，長(zhǎng)短由震動(dòng)時(shí)間決定。
在音樂(lè)中，把音分為樂(lè)音與噪音。
樂(lè)音：傳統(tǒng)音樂(lè)中使用最多的音，也是一般人聽(tīng)覺(jué)中最喜歡聽(tīng)到的音。樂(lè)音是震動(dòng)規(guī)則的、高低明顯的音。
噪音：傳統(tǒng)音樂(lè)中使用較少（不是不用），現(xiàn)代先鋒派音樂(lè)使用較多的，也是大部分人受不了的音。噪音是震動(dòng)不規(guī)則的、高低不明顯的。
樂(lè)音+噪音=人能聽(tīng)到的一切聲音。傳統(tǒng)音樂(lè)家偏向于使用樂(lè)音進(jìn)行創(chuàng)作，而非傳統(tǒng)音樂(lè)家更喜歡把所有的音，樂(lè)音+噪音都列入創(chuàng)作元素中，甚至部分還偏向于使用噪音。
而且，樂(lè)音與噪音在一定情況下可以轉(zhuǎn)換，最簡(jiǎn)單的例子就是――“把你最喜歡的歌曲設(shè)為起床的鬧鈴”。雖然樂(lè)音與噪音有著音樂(lè)上的定義，但實(shí)際生活中，在不恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間、不恰當(dāng)?shù)陌才?、不恰?dāng)?shù)慕M合下的樂(lè)音，也可以變成噪音，反之亦然。
樂(lè)音體系：幾乎所有被普通人稱(chēng)之為“音樂(lè)”的音樂(lè)都使用的體系，也是現(xiàn)在所有音樂(lè)的最主要的體系。
樂(lè)音體系中的每一個(gè)音，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)不應(yīng)該叫做音，應(yīng)該叫做音級(jí)。但是日常生活中、甚至連專(zhuān)業(yè)人士口中，都習(xí)慣稱(chēng)之為音。
音列：把音按照一定的音高順序由高到低或者由低到高排列，這個(gè)排列就叫做“音列”。譬如“do，re，mi，fa，sol，la，si，do”就是無(wú)數(shù)音列中的一個(gè)音列。（記住音列的概念）
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3，音的關(guān)系
音高：表示音的高低。
在樂(lè)音體系中，音高的最小單位，即是“半音”。兩個(gè)半音相加，即是“全音”。這不是真正指代著某個(gè)音，他指的只是音和音之間的關(guān)系。
比如，“do，re，mi，fa，sol，la，si，do”之中，do到re，之間，是一個(gè)全音的關(guān)系，包括”re-mi””fa-sol””sol-la””la-si”都是全音的關(guān)系，而mi到fa之間，是沒(méi)有任何音相隔的，他們之間是半音的關(guān)系，包括“si-do”也是半音關(guān)系。
半音又詳細(xì)分為自然半音與變化半音。
自然半音：顧名思義，不需要經(jīng)過(guò)任何變化，天然存在的半音關(guān)系。
變化半音：更復(fù)雜的概念，最好不要知道。同樣顧名思義，經(jīng)過(guò)變化后，兩個(gè)原本不存在半音關(guān)系的音，可以變?yōu)榘胍絷P(guān)系。（好吧，我勸過(guò)你最好不要知道的。）
音程：表示兩個(gè)音的高低關(guān)系的多少的單位，叫做音程。音程有兩個(gè)方面來(lái)制定的，即“度數(shù)”與“音數(shù)”。
音數(shù)：指兩個(gè)音之間，包含的半音的數(shù)量。
度數(shù)：李重光先生的《基礎(chǔ)樂(lè)理》定義為，兩個(gè)音在五線譜上相隔的線與間的數(shù)目。（是不是提到五線譜，你就不太想聽(tīng)了？）
而你也許又要問(wèn)了，為什么看到人說(shuō)，什么“小七度”“八度”“大三度”又是怎么回事呢？雖然他的叫法是“度”，但他其實(shí)指的是音數(shù)。比如“大三度”指的是兩個(gè)音之間包含有兩個(gè)音（即兩個(gè)全音或四個(gè)半音，因?yàn)橐粋€(gè)全音=兩個(gè)半音）的關(guān)系。好吧，不要在意這個(gè)東西，書(shū)里不會(huì)有這個(gè)內(nèi)容，即便有，也不影響閱讀。
唱名與音名：這一種應(yīng)該知道的東西。
音名：即音的名字。比如我們平常說(shuō)的c、d、e、f、g、a、b，都是音名。
一個(gè)音的名字，對(duì)應(yīng)著一個(gè)音。（這是對(duì)的，沒(méi)有特例。）
那么，可不可以反過(guò)來(lái)說(shuō)，一個(gè)音只有一個(gè)音名呢？不行。因?yàn)檫€有變化音。你想聽(tīng)嗎？我猜不想。
唱名：即音的唱法。“do，re，mi，fa，sol，la，si”即是音的唱名。但是，一個(gè)唱名，并不對(duì)應(yīng)著一個(gè)音。比如“do”，他并不對(duì)應(yīng)著唯一的一個(gè)音，他可以是所有一切的音！
（注，前方高能，勸退，勸退。）
上面說(shuō)過(guò)的半音那一段里，講了“do，re，mi，fa，sol，la，si，do”彼此之間的半音關(guān)系，總結(jié)一下，即是“全、全、半、全、全、全、半”。“do-re”是全音，“re-mi”是全音，“mi-fa”是半音，以此類(lèi)推。
凡是符合“全、全、半、全、全、全、半”的關(guān)系的八個(gè)音，都可以稱(chēng)之為“do，re，mi，fa，sol，la，si，do”。
著名歌手she的《superstar》里唱的好：“do”不是“do”，所有音都是“do”。嗯。
一般，普通人的概念中的“do，re，mi，fa，sol，la，si”，指的其實(shí)就是音名為“c、d、e、f、g、a、b”的七個(gè)音。所以，如果你和一位專(zhuān)業(yè)人士說(shuō)“do”，如果他有足夠的生活經(jīng)驗(yàn)，他就會(huì)知道你說(shuō)的“do”是指c音，如果他沒(méi)有，他一定會(huì)一臉懵逼的問(wèn)你“哪個(gè)do？”
而關(guān)于音名，“c、d、e、f、g、a、b”的寫(xiě)法，是不是對(duì)的呢？嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，是錯(cuò)的。
因?yàn)槊恳粋€(gè)音名對(duì)應(yīng)著只有一個(gè)音，而音有這么多個(gè)，七個(gè)音對(duì)得完么？當(dāng)然不完，比如鋼琴有88個(gè)鍵，這豈是“c、d、e、f、g、a、b”能夠?qū)懲甑哪兀?br/>
所以，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，我們會(huì)用大小寫(xiě)以及數(shù)字下標(biāo)來(lái)寫(xiě)。
鋼琴88個(gè)鍵里，最低的音在最左手，不專(zhuān)業(yè)的說(shuō)法，這是一個(gè)“a”音；而專(zhuān)業(yè)的說(shuō)法，應(yīng)該是“a2”音，讀作“大字二組a?！?br/>
再比如，我們?nèi)粘Ｋf(shuō)，一般人所指的“c、d、e、f、g、a、b”或“do，re，mi，fa，sol，la，si”中的，c、“do”音，指的是中央c音，寫(xiě)作“c1”，小寫(xiě)的c，讀如“小字一組c”。
通過(guò)大小寫(xiě)，來(lái)分別稱(chēng)之為大字組與小字族，再用數(shù)字編號(hào)來(lái)命名，即可準(zhǔn)確的表示一個(gè)音?！皒字某組某音”這才是正確的音名的讀法。
注意了，大字組的音中，數(shù)字越大的音越低，比如“大字二組a”比“大字一組a”的音高要低，更為低沉。
從鋼琴鍵盤(pán)最左邊起，由低到高依次是“大字二組”、“大字一組”、“大字組”（這一組的音無(wú)數(shù)字編號(hào)）、“小字組”（同大字組一樣無(wú)數(shù)字編號(hào)）、“小字一組”、“小字二組”、“小字三組”、“小字四組”、“小字五組”。
以前面所說(shuō)的，88鍵鋼琴最低音a2為例，整個(gè)鍵盤(pán)上的a音的音由低到高排列應(yīng)為：
a2、a1、a、a、a1、a2、a3、a4。
你可能要問(wèn)了，a5，小字五組a呢？沒(méi)有了。因?yàn)槲覀兪且?8鍵鋼琴為例的，88鍵鋼琴的最高音是c5，再往上d5、e5都沒(méi)有了。如果你擁有一臺(tái)108鍵鋼琴，那么你的鋼琴的音域就會(huì)更高。手機(jī)用戶(hù)請(qǐng)瀏覽閱讀，更優(yōu)質(zhì)的閱讀體驗(yàn)。