不久，花了500萬買回來的這幅畫就被許青給發(fā)現(xiàn)了，先是把它放在一邊晾干，等著重新裝裱后再收起，那畢竟也是花錢買來的東西，他不可能做這么虧本的事，怎么能好好地對待它。

    這回可真賺到大錢了，當他把它展開的時候，玉手已經(jīng)把它的信息給徹底分析透了，這回可真賺到大錢了，許青也不由自主地大笑：“哈哈，沒想到，竟然會是這幅畫，真是賺得太多了，好?。　?br/>
    “什麼畫？”

    林欣也覺得很好奇，于是湊過去仔細地看了一下這幅畫，希望能看出些什么來，結(jié)果不看不知道，一看嚇了一跳，她整個人都愣了一下，過了好一會兒才緩過神來：“天吶，這幅畫也太幸運了，竟然是這幅！

    二人口中皆是驚異之語，且其名即是我國古典繪畫中的一件珍品，東晉時，著名的書畫大師顧愷之的傳世名作《梁神賦圖》就有了這樣的運氣，真是好破天際，竟能得到這樣的名作，天下人都希望能到手，此時若拿出來，定是要把大家都弄得心驚膽戰(zhàn)，不過他也不會這么傻，要是拿出來，還不知能不能拿回來呢。

    總之，每個人都是愛著財富的，特別是這樣一個被所有人都認為是最好的財富，一旦被發(fā)現(xiàn)，那個貪得無厭的人就會對它有欲望，這是一種很可怕的感覺，會讓人不由自主地為了自己不可告人的目的而去做壞事，從而滿足自己的欲望。

    這個圖雖不完整，但也總有一個好的一面，這一面至少價值兩億左右，可見其價值之高。

    許青吸取了心中傳遞的信息，也是知道這幅畫本應(yīng)是什么樣子的。

    整幅梁神賦圖樣是一幅縱長27.1厘米、橫長572.8厘米的作品，而現(xiàn)在許青手上所拿到的僅僅是286.4厘米，但是因為它的縱長并不像一般畫作那樣寬闊，所以可以把它放到剛才畫的畫心里。

    怪不得在此之前沒人發(fā)現(xiàn)其中的端倪了，這幅畫是絹本，涂上了顏色，卷軸很薄，加上之前那幅畫的裝裱又比較繁多，所以才能把它完整地藏起來，若非如此，就不可能這么久，一直沒被人發(fā)現(xiàn)。

    哦，兩億，那你就不發(fā)達了，這也行，要不我們再去看一看，說不定你還能找到更多的這樣的作品呢？

    就算是在這里長大的林欣可，也從未見過誰能把幾百萬套一套的兩個億買回來。

    必須說，這兩者之間的鴻溝實在是太大了，雖然許青也不知道把這幅畫放在里面是什么樣子，究竟是藏在里面，還是在裝上鏡框之后再放進去，都是無從考證的，但是，能想到的是，藏在里面的人是想保護這幅畫。

    ""嗯，不要想那么多，這世界上哪有這么容易的事，今天我能看見這幅畫也是運氣，若非如此，恐怕還不知道它會落在誰手里呢。"

    許青說完便不再多言，開始仔細地研究這幅畫，看得十分入神，被它深深地吸引了。

    這幅圖畫是顧愷之依據(jù)當年曹操的第三子，也是才華橫溢，七步出詩的曹植所著的《梁神賦》這一文學(xué)名著所描繪出來的。

    可見，無論是畫面的表現(xiàn)，還是內(nèi)容的構(gòu)思、藝術(shù)結(jié)構(gòu)的構(gòu)建、人物的塑造、環(huán)境的表現(xiàn)，還是筆墨的手法，都有著嚴格的講究，并非一絲不茍地畫出，感覺每一筆之間都是經(jīng)過深思熟慮的，但在下一筆時卻沒有太多的猶豫。

    正因如此，許青才會如此喜愛，這幅畫雖然描繪出了感情，卻同樣達到了一般人難以觸及的境界。

    整幅畫實際上是分成三部分的，這樣算下來，許青得到的只是其中的一卷半，其余的卻是不知該到哪里去找的。

    但實際上，國家博物館中所藏的那一幅真跡并非顧愷之的真跡，而是宋代的摹本，放到現(xiàn)代來看，可算是仿制品了，如果不是因為同樣年代久遠，而且仿畫技法高超，并沒有改變太多顧愷之的藝術(shù)特色，再加上在當今世界已經(jīng)很難有人相信真跡會流傳下來，國家博物館中的這幅真跡也許都沒人看得上。

    “終究不是真的，假的那永遠都是假的，就算承認了，也只是因為人們在尋找一個寄托而已。”

    許青低聲嘀咕道，在他看來，那些上流社會的行家真可悲，拿著一件仿品，卻把它當作最重要的寶貝，而且直接下定論說就真的不會再出現(xiàn)了，使許多人以為那件仿品就是全部正版。

    這種事許青很看不慣，假的永遠不會變真，這是他一向信得過的一個目的，甚至現(xiàn)在他也這么想。

    畫上，全然是顧愷之作畫的獨具特色，可見其層次感，甚至于十分繁多細致，并非因多而亂，而是因多而精，十分清晰地描繪出曹植與梁神之間真摯純潔的愛情故事。

    無論是角色的排列，還是不同時空的置換、重疊、交換，完全合情合理，十分恰當，給人一種空間上獨特的美感。

    這在一幅畫卷上體現(xiàn)出不同時空的手法，但絕無僅有，也不知道顧愷之究竟是如何做到這一點的，即使是現(xiàn)代技術(shù)也未必能做到這一點，自然也無法做到這一點。

    整張圖畫的用筆都透露出四個字“細勁古樸”，看起來每一筆都十分細膩，但力道也是蘊涵其中，是一點也不少，這樣會給人一種韌勁很強的感覺，像春蠶吐絲一般。

    而且畫面上的設(shè)計也是體現(xiàn)了早期山水畫的一大特色，即“人多山少，水不可泛”，山與水之間，樹與石之間的畫法比較幼稚、古樸，很有時代氣息。

    "對啊，你怎么知道這幅畫是真的，而國家博物館里那幅畫是仿制品？"

    對于這個問題林欣一直不知道是什么原因，所以還是問了出來。

    呵呵，那可就太簡單了，因為我見過那一幅梁神賦的畫像，雖然和這一幅很相似，即使不經(jīng)過仔細比較，也會覺得它是同一幅畫，而事實上，這一幅畫并沒有附梁神賦的文字，更沒有附名款。