竹刻可不簡(jiǎn)單，首先，要在竹面上打好畫稿，然后運(yùn)用各種雕刻技法操刀。
盧毅先是拿起平口刀，用平口刀鏟去了竹子的空白處，他的力道拿捏很準(zhǔn)，用力穩(wěn)且慢。
竹刻難的是在留青部分，刻留青的時(shí)候盧毅用的平口、圓口刀。
把刀換好，盧毅保留著竹青最表面的一層不動(dòng)，這樣可以用來表現(xiàn)景物的近處和亮光部分，而在露出的竹肌上，他下刀刮掉一層，這向內(nèi)深刻的一層則表現(xiàn)遠(yuǎn)景，這樣會(huì)使得作品更富有立體感。
竹刻如不透雕、深雕，就不成其為雕刻。
不過，這種深雕，也并未深入骨里。
與精雕細(xì)鏤、刻意求工的嘉定竹派迥然不同，金陵竹派則以淺刻、簡(jiǎn)刻風(fēng)格著稱于世，這種技法雕鏤不深而層次不減，表面略加刮磨，寥寥數(shù)筆卻意境深遠(yuǎn)。
同時(shí)，金陵竹派對(duì)圓雕運(yùn)用頗為講究，材質(zhì)選擇甚嚴(yán)，雕刻時(shí)善于因形取勢(shì)，不多作人工修飾而古樸淡雅。
金陵派擅長(zhǎng)竹刻書法，使傳統(tǒng)竹刻平添了濃郁的文人氣息。在這方面，盧毅有所欠缺，他書讀的少，盧毅的書法也是他的一個(gè)薄弱環(huán)節(jié)。
處理好留青的部分，盧毅下面要將竹雕琢成木質(zhì)，這就需要仔細(xì)觀察竹子本身的紋路，根據(jù)其本身紋理進(jìn)行雕琢了。
尤其像木紋的地方要進(jìn)行精細(xì)的加深，造成一種視覺錯(cuò)覺。
竹雕雖然在制作程度上有局限，但也可以利用這些局限來造景、來破型，定于新的意境，
如何做到，那就要運(yùn)刀精準(zhǔn)爽疾，瀟灑雅致，線條蒼勁簡(jiǎn)練。
盧毅淺刻浮雕原來并不是多么厲害，可自從有了系統(tǒng)的指正后，在刀法上都有所進(jìn)步。
不說精通，可眼下的刀法簡(jiǎn)潔輕快，技藝純熟。
寥寥數(shù)刀之后，他已經(jīng)將強(qiáng)勁的風(fēng)勢(shì)表現(xiàn)得生動(dòng)傳神。
一幅竹林初冬的景色躍然竹上，景色細(xì)致逼真，竹林微微起伏的線條體現(xiàn)出了風(fēng)的感覺，竹的清脆和氣韻不減，整個(gè)作品意趣盎然。
想到系統(tǒng)雕刻老子西出函谷關(guān)的圖，盧毅也想把一幅畫卷躍然竹上，冥思一番，盧毅的刀再次揮動(dòng)起來。
十幾分鐘的時(shí)間不知不覺中過去了。
終于二十多分鐘，盧毅望著竹刻，端著下巴微笑了起來。
竹林颯颯，背倚青天，還有清風(fēng)陣陣，他就這樣毫無痕跡地融入了這幅畫面，看著竹筒的眉眼認(rèn)真而深情，著實(shí)令人怦然心動(dòng)。
“好了。我的手藝只能如此了。”
盧毅雕刻的差不多了，有了這份意境和氛圍，盧毅覺得可以讓系統(tǒng)給作品增加屬性了。
關(guān)于添加屬性，盧毅不準(zhǔn)備為作品自定義添加，并非單純財(cái)富值的問題。
高考如意的屬性，盧毅不確定自定義就會(huì)有，而竹子節(jié)節(jié)攀高的本身意境，加之竹子的氣節(jié)，盧毅覺得如果系統(tǒng)能夠分析，隨機(jī)的屬性應(yīng)該也不差。
先看看現(xiàn)在作品的屬性。
“為作品分析屬性?！?br/>
【竹筒，金陵竹刻，技藝：淺刻，深刻，透雕，創(chuàng)意新穎，刀法順暢，缺陷：竹刻書法殘缺，深刻部分痕跡略過，留青工粗，各種技藝之間還是不能完美切換自如，作品刀痕略顯】
【中級(jí)雕刻?！?br/>
【財(cái)富值，三萬】
盧毅書法的不足，他自己清楚，而留青作為竹刻最難的部門，自然是一門深?yuàn)W且學(xué)的課程。
系統(tǒng)的鑒定，依然是將盧毅現(xiàn)在不足的地方指正出來，也是讓盧毅決定，要繼續(xù)學(xué)習(xí)。
“為作品添加隨機(jī)屬性?！?br/>
盧毅選擇后。
隨機(jī)的屬性浮出。
君子坦蕩蕩+5
節(jié)節(jié)攀高+5
心曠神怡+5
腦洞大開+5
栩栩如生+5
纖毫畢現(xiàn)+5
……
君子坦蕩蕩，小人常戚戚，節(jié)節(jié)攀高，這都是竹子本身寓意的體現(xiàn)，跟盧毅想的不謀而合。這一次，系統(tǒng)并沒有隨機(jī)任何不好的屬性，盧毅這下也算是寬心下來。
系統(tǒng)分配隨機(jī)屬性，最后，屬性定格。
纖毫畢現(xiàn)+5
腦洞大開+5
系統(tǒng)選擇的屬性讓盧毅腦袋還是掛上了一個(gè)問號(hào)？
話說這腦洞大開，跟高考如意有沒有什么必然聯(lián)系，還是說，這是個(gè)假屬性，幫不上太大忙？
盧毅漿糊了。
下一秒，系統(tǒng)中掃描的作品在現(xiàn)實(shí)中不斷凝實(shí)。
盧毅不禁看去新的竹刻作品。
如果說自己的竹刻比較缺乏畫面感，現(xiàn)實(shí)中的竹筒，則是以畫法刻竹，完全采用的更高級(jí)的做法。
而它的運(yùn)刀酣暢更為不失細(xì)膩。
竹刻畫面結(jié)構(gòu)完整協(xié)調(diào)，雖為淺刻，寥寥幾刀便勾勒出了船塢和臨湖的涼亭。
當(dāng)下，竹刻上邊已經(jīng)畫出來水波。
翠竹、清水把這座亭軒映襯得格外清幽雅潔，保留了自己竹刻時(shí)候右側(cè)大面積的留白，但是這空白不是呆板。
反而給了人想象的空間，仿佛遠(yuǎn)處那隱約的竹紋都化為了幾重山水，幾重城池。
格調(diào)高古雅致，頗有遠(yuǎn)離塵囂之感。
厲害啊。
無中生有，就是這個(gè)意思吧。
盧毅在一旁，不得不佩服這刀功！
淺刻、深刻、留青俱精，刀法細(xì)膩全面，在各種技藝之間切換自如。
盧毅真沒見過誰刀法運(yùn)用得如此酣暢淋漓！
盧毅有的要向系統(tǒng)學(xué)習(xí)的，而系統(tǒng)所掌握的那些中華上下一萬年的木雕雕刻技藝，盧毅真的想花一百萬財(cái)富值擁有了。
給爺爺奶奶的墳前掃了掃墓，盧毅不能在老家待著了。
五點(diǎn)，盧毅就坐了最早的車子去往海城，兩個(gè)多小時(shí)，還不到八點(diǎn)，盧毅就回到了出租屋。
這時(shí)的海城，整個(gè)城市還披著一層白霧的衣裳，旭日初升，一絲絲撕開這白霧衣裳，街上才稀松露出一點(diǎn)點(diǎn)的陽(yáng)光。
盧毅回到家取出了一塊木頭，他現(xiàn)在要雕刻一個(gè)侍女。一塊平常的木頭，開始在盧毅的手里刀下，一層層的被削減，很快便露出一個(gè)侍女的模型，雖然還沒有修光，但是卻已經(jīng)可以看出一枚面目的大概輪廓，頗有些生動(dòng)的感覺。
盧毅吹吹身上的木屑，上下打量一番，自己也覺得頗為滿意。
木材是精挑細(xì)選的上好水曲柳，水曲柳材質(zhì)堅(jiān)韌，紋理美觀，這種水曲柳是古老的殘遺植物、珍貴用材樹種。
盧毅雕刻的這個(gè)侍女雕，其線條流暢，面目和藹，衣袂飄飄，確實(shí)是很見功底，而且這木材看上去確實(shí)是貨真價(jià)實(shí)的水曲柳。
雕完一個(gè)，盧毅接著又做了第二個(gè)，這兩個(gè)雕刻，他沒有添加屬性。一個(gè)給趙丹姐，另一個(gè)給丁瑩的朋友。