琥珀與珍珠、珊瑚，并稱三大有機寶石。

    孔家的琥珀，型制上就是一柄手槌，也就是敲擊木魚銅罄的那種短槌。

    帶槌柄長約十五公分，槌頭長約四公分，最粗處直徑兩點五公分，棗形，被工匠鐫刻八道溝紋，成錘；槌棒只有一公分粗細，長約十公分左右，手槌尾部帶有灰色皮殼，被雕刻成虎口，為手槌手擋。

    通體半透明，由紅色到血紅，再到到金色漸變，屬于精品血珀！

    在槌頭部位，能清晰的看到兩只肢體略顯蜷縮的蚊蚋食人血的蚊子叫蚋，食植物汁的蚊子叫蚊，其中一只蚊蚋，長度足有一點五厘米，這絕對是盧燦所見過最大的琥珀。

    隔著琥珀的樹脂化石，能清晰的感覺到，兩只蚊蚋曾經(jīng)做過垂死掙扎——它們的兩條后腿旁邊，有著模糊的蹬踏痕跡，那只較小蚊蚋的后腿，還因此脫落在一旁，而那只大蚊子的翅膀，更被樹脂折疊起來，這也是掙扎的標志。

    侏羅紀公園中所謂的從蚊蚋腹中提取高古血液，純粹騙人。

    眼前這兩只蚊子，腹內(nèi)空空如也，幾近透明——蟲子被樹脂粘住并最終包圓，至少需要幾天時間，它們腹內(nèi)血液早已經(jīng)被消化。

    整件琥珀，原本呈流體長條狀，現(xiàn)在被加工成佛門手槌，當?shù)闷鸱饘毞Q呼，確實是一件好東西，難怪孔余任不舍。

    “孔伯，這件佛寶，勻給我吧?！北R燦兩手食指相交，比劃個拾萬港紙的手勢。

    這價格，相比市場上的蟲珀價格高出三成，如果加上五萬港紙的禮物……絕對算得上高價。

    孔余任不舍的摩/挲著手槌，別看價格很高，可這種好東西，這次失去也許就意味著一輩子很難找到第二件。

    盧燦見狀，又笑著說道，“阿勇哥的出租公司，不是有擴張的計劃嗎？您和他說一聲，去九龍?zhí)链笕A銀行邀貸，兩三百萬的貸款，應(yīng)該沒問題?！?br/>
    “哎唷，阿燦……太麻煩您了！我替阿勇謝謝你的好意！”沒等孔余任說話，蔣曉月直接從他手中搶過這件琥珀手槌，用紅綢包好，放在木匣中，麻溜的遞到盧燦面前。

    阿勇的全稱為孔厚勇，孔余任的長子，掌管孔家最大產(chǎn)業(yè)——孔門租車公司。

    八十年代初，隨著香江旅游業(yè)的逐漸興盛，政府對出租車行業(yè)規(guī)范越來越嚴——小心私租、小規(guī)模出租車公司逐漸被淘汰出局?？组T出租雖然規(guī)模還湊合，大約有二十輛出租車，勉強算是中等規(guī)模，但誰也說不好哪一天就被政府取締或者被兼并，因此，孔厚勇一直謀求銀行抵押貸款，購置出租車牌號（香江八十年代出租車是牌號制）來擴大規(guī)模?？涩F(xiàn)在香江金融風波不斷，銀行放貸都很小心，哪有那么容易拿到貸款？

    現(xiàn)在盧燦提到大華銀行能放貸，蔣曉月能不著急？

    盧燦沒有接盛放琥珀的木盒，眼睛盯著孔余任。

    孔余任輕輕嘆了口氣，輕輕點點頭——眼前這年輕人的籌碼太厚，拒絕不了??！

    “謝謝孔伯！”盧燦這才拂拂木匣表面，心頭大定！

    雖然蔣曉月有些勢利且很強勢，但不失是個掌家的女人，見丈夫與盧燦交談甚歡，她便獨自去忙碌，并沒有摻和其中。

    盧燦與孔余任聊得最多的，還是佛具?；⒉┰跂|南亞收攏回來不少南傳佛教的佛供，而這方面，一直是饒真頤負責，可惜他沒有三頭六臂，也需要幫手，尤其是印尼佛教兩大藏寶地——末雅拉佛塔遺址以及東勿里洞縣靈智會寶藏發(fā)掘后，這類研究工作的任務(wù)很重。

    孔余任不愧是香江有一號的佛教研究者，他對東南亞佛教、藏傳佛教以及漢傳佛教的理解，都相當深刻，盧燦對他的表現(xiàn)很滿意！

    今天的兩件事都很圓滿，盧燦看看手腕，已經(jīng)中午十一點了，便起身告辭。

    “哎呀，瞧不上我家的吃食還是怎么滴？”問詢趕出來的蔣曉月，立即瞪了丈夫一眼，伸手拽住盧燦的胳膊。

    “我家阿勇，正在往回趕！阿燦，你也見見你阿勇哥，以后還指望你多多提攜他那個榆木疙瘩呢！哪能走呢？怎么著也要嘗嘗嬸子的廚藝啊！”

    蔣曉月一頓拉扯，上綱上線到不吃午飯就走那就是瞧不起孔家……孔余任在旁邊搓搓手，也勸說盧燦留飯。

    盧燦只得重新坐下。

    蔣曉月進廚房繼續(xù)忙碌，孔余任又被妻子白眼，氣氛略顯尷尬。他忽然想到一件事，盧燦的鑒定天才之名，在業(yè)界流傳甚廣，便開口問道，“盧生，你……能不能幫我看一幅老畫？朋友借款抵押在我這兒的?！?br/>
    老畫？盧燦正盤弄著茶杯，聞言來了精神，“誰的作品？”

    “落款鈐印是鄭燮的……”

    孔余任邊說邊往后屋走，看樣子是去取畫。

    鄭燮就是鄭板橋，康熙年間的秀才，雍正年間的舉人，乾隆元年的進士，一生只畫蘭、竹、石，自稱“四時不謝之蘭，百節(jié)長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人?！?br/>
    這人很傳奇，四十歲老秀才，兒子餓死，中年發(fā)跡，做了整整十二年的縣令，在當時，他的聲譽超過乾隆朝的幾任大學士（等同宰相），一幅畫換了個粉絲老婆，他的“難得糊涂”更成為官場至理名言！

    其詩書畫，世稱“三絕”，是清代比較有代表性的文人畫家。

    他的作品在港島頗有市場，今年維德拍賣的春拍，就有一幅鄭板橋的《竹石圖》豎幅，落槌價為六十五萬港紙，創(chuàng)鄭板橋作品拍賣價記錄。

    專門收藏佛寶的的孔余任，竟然有一幅鄭板橋的畫作？還真是個意外之喜。

    不一會，孔余任抱著一只套盒出來，盧燦幫忙將桌面整理干凈，又鋪上一層沙發(fā)枕巾，兩人聯(lián)手，將這幅畫打開。

    盧燦摸了摸裱邊，底襯較薄，這是蘇裝，老款。

    他心頭松了口氣，看來正品的機率較大。

    豎軸裝裱，裱寬越六十公分，軸頭卷有十多層，裱長約在一米三四左右。呃，按照蘇裝的格式，這幅畫作寬大約在五十五公分，縱高約為一米一左右。

    這就是經(jīng)驗，多看多接觸就能積累的經(jīng)驗。

    卷軸推開，印證盧燦的猜測，完全正確，老款蘇裝，縱高一米一，寬幅五十五，清代文人最喜歡的縱幅尺寸。

    紙張黃中泛白，畫作內(nèi)容為墨竹，旁邊題跋是鄭板橋的六分半體（大體是隸書，但摻雜了楷，行、篆、草等別的書體，俗稱板橋體），內(nèi)容為“一節(jié)復一節(jié)，千枝攢萬葉；我自不開花，免撩蜂與蝶?！?br/>
    右下側(cè)鈐印四方，第一方鈐“鄭燮”白文??；第二方同樣是作者印，鈐“直心道場”朱文?。坏谌绞鞘詹赜?，鈐“藏園”——這是清代江右三大家之一蔣士銓的收藏?。坏谒姆解j“鄰蘇老人”，這是清末民初杰出的歷史地理學家、金石文字學家、目錄版本學家、書法藝術(shù)家、泉幣學家、藏書家楊守敬大師的印簽。

    乍一看，這幅畫作傳承有序，正品無疑。

    鄭板橋的畫作、書法，虎博收藏不下于十幅，盧燦對鄭板橋的一筆一墨，熟悉得不能再熟悉，可是……盧燦怎么看，這幅畫作都有些“飄”！

    所謂“飄”，就是畫作起筆連筆不流暢，沒有那種畫家一氣呵成的連貫感，有刻意仿制的嫌疑。

    盧燦的眉頭越鎖越緊。

    他低頭重新捻了捻紙張，沒錯啊，這是清代江南常用的生宣竹，歷史年代足夠老；再用手指輕輕捻捻六分半書的字跡，還有鈐印的紅泥，也沒錯啊，是到代的墨色和朱泥。

    怪事！難不成自己看錯了？

    孔余任性格偏懦，可不是笨人，見盧燦如此神色，心中頓時疑云四起，忙低頭重新審視這幅畫作，尤其在那兩枚收藏章上仔細觀瞧。

    沒毛病啊，這位鑒定小天才為什么皺眉？

    “盧生……這幅畫有問題？”見盧燦神色嚴峻，他終于忍不住問道。

    盧燦揉揉眉心，并沒有回答，他的眼睛落在墨竹圖的那片猙獰的巖石上，只見巖石旁邊，散布著五六個相當大的墨跡，心頭忽然一震，這是“譚木匠仿”？

    所謂譚木匠仿，是指清代乾隆年間的譚云龍仿。

    譚云龍，一名化龍，清乾隆年間的著名的木匠藝人，書畫家，幼學木工技藝，所作精細典雅，人稱“譚木匠”。

    他出生于濰坊市濰城區(qū)，而鄭板橋曾經(jīng)在濰坊擔任縣令，聲明頗佳，因此，譚云龍從小就非常景仰鄭板橋，喜仿鄭板橋的書畫，幾于亂真。

    譚云龍又酷愛金石、治印，博采眾家，別具匠心。曲阜桂馥教授萊州時，驚其書畫酷似鄭燮，曾以“子猶”字之。

    普源先生曾有詩譏諷他：“三絕鄭虔孰與儔濰濱譚氏足風流。工師解學才人筆，不讓前朝仇十洲?！?br/>
    譚云龍仿鄭板橋的作品，雖可亂真，但他有個習慣，畫完石頭后，愛用濃墨點，而鄭板橋真跡中從未見過這個特點，從而提供了鑒別的依據(jù)。

    盧燦的目光很快從巖石轉(zhuǎn)移到題跋的六分半書上，心中有疑惑，很快就他就長吁口氣——譚氏的書法，筆力軟弱，缺乏隸書韻味，藝術(shù)水平遠低于鄭板橋。

    這幅畫作，確實是譚木匠仿制的！

    乾隆本朝，譚木匠仿制鄭板橋，難怪自己看不出紙張有問題！這種本朝仿很少見，難怪清代江右三大家之一蔣士銓也被蒙騙！而另一個被蒙騙的楊守敬大師，他主攻金石，對字畫收藏并不精通，估計見有“藏園”印章便信以為真！

    這妥妥的是一幅贗品，譚木匠仿制鄭板橋的作品！

    不過，它雖然是贗品，可依舊有些價值。

    盧燦抬頭對緊張的孔余任笑笑，“孔伯，這幅畫……您的朋友從您這抵押多少資金？”