看到秋水大哥處對(duì)于網(wǎng)文的反思評(píng)論很多，大感英雄所見略同。有鑒于一篇長(zhǎng)評(píng)被吞，因此只得以發(fā)文的方式放出來(lái)，與各位湊個(gè)熱鬧。
其實(shí)想說(shuō)這些想法也不是一天兩天的事了，不過(guò)最近大家的聲音又激起了內(nèi)心的一點(diǎn)熱情，不吐不快，索性全都說(shuō)出來(lái)吧。
作為一個(gè)寫手和一個(gè)銀行的理財(cái)經(jīng)理，我覺得這二者之間是絕對(duì)有共通之處的。
現(xiàn)在什么都講市場(chǎng)，我們也不能把寫作這件事情拋開市場(chǎng)看，既然有市場(chǎng)，勢(shì)必有客戶，而讀者，就是客戶，我們作為網(wǎng)絡(luò)寫手的，寫出來(lái)的東西能否有讀者，關(guān)鍵看是不是對(duì)讀者的胃口，換言之，就是受不受客戶歡迎。
可是我們的讀者真正需要些什么？
我們作為寫手又應(yīng)該寫什么？
不知道大家對(duì)于寫作是怎么看的，對(duì)我而言，一直認(rèn)為寫作是一件高尚的事情，在小時(shí)候，覺得作家都是神秘莫測(cè)的，他們的思想高度是我不能企及的，而他們則代表著整個(gè)時(shí)代的文化前沿，指引著方向，是整個(gè)社會(huì)的坐標(biāo)。
因此，我向來(lái)認(rèn)為寫作的目的不外乎引導(dǎo)整個(gè)社會(huì)的輿論和思想導(dǎo)向，文章是用來(lái)洗滌人的靈魂的，文學(xué)并不一定要歌頌什么是真善美，但是一定要教會(huì)人們?nèi)绾畏直婧脡摹Ｎ覀兛创蠹业男≌f(shuō)也好，散文也罷，不一定要學(xué)他們的思想，不一定要學(xué)他們的文字，只要能明白一些道理，便是好的。
十年前，我那時(shí)還是個(gè)高中生，加入榕樹下寫作，當(dāng)時(shí)覺得這是一件很值得自豪的事情，而當(dāng)時(shí)絕大多數(shù)在榕樹下的寫手，也沒有想過(guò)靠這個(gè)來(lái)賺錢，甚至當(dāng)時(shí)的編輯們也都是義務(wù)的?？梢哉f(shuō)，那時(shí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在萌芽階段，但是是純正的，美好的。
當(dāng)時(shí)的寫手博取的只是一些點(diǎn)擊率，推薦率，純粹與滿足感掛鉤，并不涉及金錢。于是愛好統(tǒng)領(lǐng)了一個(gè)文學(xué)時(shí)代，也涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的寫手。不過(guò)那時(shí)，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)監(jiān)管不是太嚴(yán)，很多寫手也純以文字取巧制勝，故事情節(jié)也以寫奇、寫怪獲取眼球效應(yīng)，可以說(shuō)，是現(xiàn)在某些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中暴力與色情的起源。但縱是如此，當(dāng)時(shí)的寫手們心中是有個(gè)度的。不過(guò)我還記得非典時(shí)期，當(dāng)時(shí)因?yàn)橹袑W(xué)不開門，所以回家休整了一個(gè)多月。那段時(shí)間，我?guī)缀趺刻於寂菰陂艠湎?，結(jié)果發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上開始逐漸有了反思網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的苗頭。現(xiàn)在已經(jīng)不記得是誰(shuí)寫的了，我只記得有一篇文中提到：現(xiàn)在一篇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中如果不寫到“血腥”、“上床”幾個(gè)字，仿佛這篇文章就登不出來(lái)，即使登出來(lái)了，也沒有人看。
當(dāng)時(shí)我還當(dāng)是笑話一樣把這句話和幾個(gè)朋友說(shuō)，沒想到時(shí)至今日，已是一語(yǔ)成讖。
后來(lái)逐漸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)加入了金錢的元素，我當(dāng)時(shí)比較單一，只混榕樹，并不涉足晉江、紅袖等處，對(duì)于其他的也不好說(shuō)什么，但獨(dú)是榕樹，也已開辟了以錢沖雞蛋和鮮花的板塊，導(dǎo)致幾大社團(tuán)每天都以互砸雞蛋為樂，甚是熱鬧。不過(guò)當(dāng)時(shí)社團(tuán)發(fā)的還都是以短篇故事和散文為主，文字清新，故事純美，可惜思想性并不高，而當(dāng)時(shí)讓我頭疼的是文人相輕或者互相吹捧的風(fēng)氣逐漸彌漫了整個(gè)榕樹，另外盛行的則是抄襲。當(dāng)時(shí)因?yàn)檫@種風(fēng)氣，我所在的社團(tuán)曾經(jīng)掀起過(guò)至少兩次較大級(jí)別的罵戰(zhàn)，讓喜歡文學(xué)的人已經(jīng)覺出了其中有一些變質(zhì)的味道。
而那時(shí)，初期的網(wǎng)絡(luò)寫手中的大神們諸如滄月、江南等，已經(jīng)漸漸撤離了網(wǎng)絡(luò)板塊，轉(zhuǎn)向?qū)嶓w書或者雜志方向發(fā)展。而事實(shí)證明，果不其然，金錢乃萬(wàn)惡之源，一旦文學(xué)接觸到了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，必然發(fā)生質(zhì)變。
從06年到10年，我這段時(shí)間沒有再上網(wǎng)，結(jié)果再回到網(wǎng)上時(shí)，發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界已經(jīng)不是我所熟識(shí)的了，而不過(guò)二十余歲的我，仿佛一夜間老了很多，許多新名詞都不認(rèn)識(shí)。
“YY”、“種馬”、“后宮”是最常見的詞。于是翻了幾篇所謂大神的文，覺得口若嚼蠟，不由要自己?jiǎn)栕约阂宦暎含F(xiàn)在的網(wǎng)文，究竟是怎么了？
于是問(wèn)題重回到一開始的兩個(gè)：我們的讀者真正需要些什么？我們作為寫手又應(yīng)該寫什么？
另外，我還要加上一問(wèn)：是不是讀者需要什么，寫手就要寫什么？
回答這個(gè)問(wèn)題其實(shí)很簡(jiǎn)單，這當(dāng)然是供求關(guān)系決定的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給所有人提供了一個(gè)平等的寫作機(jī)會(huì)，我們發(fā)表文章，只要不觸及一些敏感詞語(yǔ)，那么可以說(shuō)限制是越來(lái)越少，可以寫得天馬行空，可以寫得全無(wú)邏輯，這也就導(dǎo)致網(wǎng)文從數(shù)量上來(lái)說(shuō)，是絕對(duì)的供過(guò)于求。
既然供過(guò)于求，想要賺錢，想要讀者從浩如煙海的小說(shuō)中看到我們寫的這一篇，勢(shì)必要對(duì)讀者的需求做出讓步，因此網(wǎng)文不斷地向讀者的需求靠攏。而人性，本是貪婪、懶惰與享受相結(jié)合，因此金山銀山、美女如云、不勞而獲，自然伴隨主角應(yīng)運(yùn)而生。
作為一個(gè)市場(chǎng)人，作為一個(gè)理性人，每個(gè)人都要追求自己的利益最大化，這些都是無(wú)可厚非的，更何況現(xiàn)在的讀者不是追求越快看到精彩處越好，而是追求的越快能宣泄自己的情緒越好。厭世也好，暴力也好，色情也好，這是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中光明一面宣傳說(shuō)教的太多，引起的抗逆反應(yīng)。當(dāng)下我們的傳統(tǒng)教育總是避諱講人性深層的黑暗，導(dǎo)致拿過(guò)多的真善美去掩蓋丑惡，結(jié)果被掩蓋的這些東西反而拿真善美當(dāng)做肥料，根扎得更深，生長(zhǎng)得初期不明顯，但越到后來(lái)生長(zhǎng)得越快，而已難抑制。這是教育的一大悲哀。我們作為個(gè)體人，沒有人有能力去逆轉(zhuǎn)整個(gè)潮流，也沒有人有能力為整個(gè)社會(huì)負(fù)責(zé)。
因此我們被稱為寫手，而不是作家。
可是，難道我們的心中沒有成為“作家”的追求么？帶著“今日有酒今朝醉”的觀念的人不在少數(shù)，可是，我相信我們這些人中，總有許多，是不希望若干年后，當(dāng)別人說(shuō)起我們時(shí)，只是提到：他寫的這本書主角代入感很強(qiáng)，你看了之后，可以盡情的YY里邊的情節(jié)，非常爽。
當(dāng)然最不想見到的，則是我們的孩子以后拿著我們的書，憋著嘴說(shuō)：爸爸/媽媽，你的書沒有某某的好看，他的書里邊有什么樣子的體系，主人公有多少多少錢。
那么我們應(yīng)該做些什么呢？
人為社會(huì)人，尤其是以寫作為生的人，更知道收藏訂閱來(lái)之不易，向之低頭在所難免，畢竟大師者如古龍，一開始寫文時(shí)也會(huì)為了生計(jì)而照著當(dāng)時(shí)最熱銷的路子來(lái)，但這并不代表我們一定要放棄什么。
目前中國(guó)的網(wǎng)文最活躍的一批寫手年齡大多沒有超過(guò)三十歲，而要一個(gè)十來(lái)歲乃至二十幾歲的少年寫出曠世之作，也是不現(xiàn)實(shí)的，因此外因內(nèi)因交織在一起，勢(shì)必造成當(dāng)下的網(wǎng)文充斥著編造虛華，不切實(shí)際。我們的人生閱歷尚淺，單憑一心熱血寫作，往往文章會(huì)走入極端。而一旦有人成功，后邊的人往往不愿意另辟蹊徑，而寧愿走著相仿佛的這條路，但殊不知，這只是將自己的才華過(guò)早得透支在一些無(wú)謂的文字中。當(dāng)腦海中充斥著渾渾噩噩的主人公成神情節(jié)時(shí)，是在麻醉自己的神經(jīng)，也是在麻醉讀者的神經(jīng)。這會(huì)帶來(lái)一時(shí)的歡愉和收獲，但并不長(zhǎng)久。
不過(guò)如果單單是依靠網(wǎng)文來(lái)謀生，目前為止，也只能走這條道路，在不斷摸索中前進(jìn)?？墒侨绻恍枰W(wǎng)文謀生，只以此做寄托，那么至少要對(duì)自己的愛好也罷，興趣也罷，負(fù)些責(zé)任才是。
或許這只是我的一廂情愿，可是真心希望能有一批寫手意識(shí)到這一點(diǎn)。每年沉迷在網(wǎng)文中的孩子成千上萬(wàn)，我曾有一個(gè)大學(xué)同學(xué)在大四時(shí)不分晝夜的在網(wǎng)上看各種暴力小說(shuō)，最后畢業(yè)論文也耽誤了，導(dǎo)致險(xiǎn)些不能畢業(yè)。一個(gè)孩子，從出生到上大學(xué)，這其中有多少是家長(zhǎng)的心血，而在應(yīng)該積極向上，奉獻(xiàn)社會(huì)的時(shí)候，反而沉淪在各種不切實(shí)際的冥想中，雖說(shuō)成年人應(yīng)當(dāng)對(duì)自己的所作所為負(fù)責(zé)，可是不能忽視這些小說(shuō)中的內(nèi)容對(duì)他的影響。
到這時(shí)，我又想加上一問(wèn)：我們所寫的小說(shuō)，是不是一定要有意義？
我不是想說(shuō)教，也不是希望大家都寫如何根正苗紅的內(nèi)容，但是作為一名寫手，是不是應(yīng)該在寫作時(shí)賦予筆下的文字一些思想性？試問(wèn)純粹的種馬小說(shuō)也好，YY小說(shuō)也好，除了用于發(fā)泄以外（我連娛樂大眾都不愿意提），還有什么意義呢？我們?cè)谶@個(gè)社會(huì)中生活了這么久，也知道一切事情不是只有是與非，所有的人不是只分好與壞，但是我們的文學(xué)中，對(duì)人性的探討實(shí)在是少得可憐。
當(dāng)然，這種畸形的現(xiàn)象并不只存在于網(wǎng)文中，也出現(xiàn)在我們生活的方方面面。重重的限制，種種高壓線，讓我們不得不遠(yuǎn)離人性的追索，而只能簡(jiǎn)單地描述著一切浮華的表面。乃至于現(xiàn)在的一切娛樂節(jié)目也好，歌也好，電視劇也好，除了紅色大團(tuán)結(jié)，就是家長(zhǎng)里短，風(fēng)花雪月。于是整體的文學(xué)氛圍是浮躁的，很少有人能夠再沉下心去寫東西。為什么05-06年的寫手還能夠用7年時(shí)間來(lái)寫不過(guò)一二百萬(wàn)字的文，而現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)動(dòng)輒就上千萬(wàn)，真的有那么多能寫么？我很懷疑。
這篇東西倉(cāng)促而就，其中措辭比較激烈，情緒也比較激動(dòng)，若有不妥處，還請(qǐng)各位指摘。