站在圍欄邊緣俯瞰著周圍的遠景，李羽申自然而然免不了一陣唏噓長嘆，通過觀察，李羽申目睹了這座城市的繁華，并且能夠感受到，想要在這座城市當中立足，并不是一件容易的事情，縱然他心里有著欲與天公試比高的決心，說到底還不是空有一腔凌云壯志，就像當年他初來廬江的時候一樣，也是懷著這種壯志雄心，可最后的結(jié)果呢，被現(xiàn)實狠狠地拍了一巴掌不說，還落了個郁郁不得志的下場。想到這兒，李羽申深深地感到一股無奈，經(jīng)歷的越多，人反而變得越來越現(xiàn)實，此刻他突然覺得，自己只是一個普通人而已，即便再怎么折騰，也倒騰不出多大的浪花來。產(chǎn)生這樣的思維，其實跟李羽申的經(jīng)歷有關(guān)，他本就是一個喜歡安逸的人，然而生活中的無奈，卻由不得他按照自己的方式去生存，

    用李羽申的話來說，這是件痛苦而又悲催的事情，但是話說回來，人生本來就是掙扎生存，在這個世界上，有誰沒有感受過痛苦過呢？

    當你感到痛苦的時候，不妨試著讓自己放松下來，然后找一個沒有人認識你的地方，換個角度去欣賞這個世界，也許就不會再感到痛苦了，這是當初姜媛對李羽申講述她過往的一些經(jīng)歷時說的話。想起姜媛，李羽申腦海中忽然浮現(xiàn)出一道美麗的身影，這時候，他忽然想明白一件事情。

    從高三到現(xiàn)在，李羽申總共經(jīng)歷過三段感情，無論是黃雪瑩，還是江程程，又或者姜媛，李羽申都曾真正喜歡過他們，只是喜歡的方式不一樣而已，畢竟是不同的三個人，所以性質(zhì)也就不同。

    很多時候李羽申會在心里尋思，他最愛的那個人究竟是誰，以前他想不明白，直到現(xiàn)在方才徹底頓悟，自姜媛離開的那天，到現(xiàn)在已經(jīng)過去整整二十天了，在這二十天的時間里面，李羽申真切體會到了什么叫做魂牽夢繞，好幾次他連做夢都會夢到姜媛，其中最夸張的一次，當屬姜媛走的那天。

    那天晚上，李羽申一個人在塔下舫住區(qū)喝了很多酒，他酒量本就不好，加上心情有些沉重，一心想要麻痹自己，最后直喝得頭昏腦漲，回到房間，斜躺在床上，僅僅是片刻的功夫就進入了夢鄉(xiāng)。

    在熟睡的過程中，李羽申夢到姜媛身穿一件精致的白色薄款外套，緊身褲配搭著一雙小白鞋，平日里喜歡披散著的頭發(fā)，在夢中卻扎了起來，周邊是一棟大樓，姜媛站在大樓前的噴泉旁邊東張西望，好像是在等人，沒過多久一輛灰色的勞斯萊斯曜影緩緩開了過來，接著從車上走下來一位長得很是俊秀的青年男子?？吹侥凶幼邅?，姜媛笑著迎了過去，兩人在不遠處的長椅上面坐了一會兒，也不知道在討論些什么，最后男子挽著姜媛的手，上了那輛勞斯萊斯曜影。勞斯萊斯走后不久，一道黑色的身影突然出現(xiàn)噴泉附近，漆黑的眼眸，直盯著姜媛離開的方向，夾帶著幾許憤怒，最后整個人變得異常抓狂。

    “喂，你別只顧著自己發(fā)呆啊，跟你說話呢。”趙辰宇生性豪放，聲如洪鐘，一句話讓得李羽申終止了幻想。

    “什么？”李羽申回頭看著他，一臉茫然道。

    這一路走來，趙辰宇覺得李羽申好像有什么心事，不管看到什么聽到什么，總是一副郁郁寡歡的樣子，也不知道心里究竟在想些什么。

    聽到相葉清的喊叫，趙辰宇急忙拉著李羽申向前走去，生怕晚了會惹到這妮子不高興。

    這時，李勝炎指著望月閣東墻上的一幅栩栩如生的《富春山居圖》壁畫，連連稱贊，嘆觀止矣。李羽申應(yīng)聲點頭，說這幅《富春山居圖》是元朝著名畫家黃公望為其師弟鄭樗所繪，幾經(jīng)易手，并因‘焚畫殉葬’而身首兩段，可惜眼前的這幅不是黃公望的真跡，如此倒顯得有些美中不足。相葉清聞言，當場駁道：“說得輕巧，《富春山居圖》乃是中國十大傳世名畫之一，屬于國寶級文物，前半卷剩山圖被浙jiang博物館收藏，后半卷無用師卷，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物館，你居然想在這兒看黃公望的真跡，虧你想的出來。”

    被相葉清說了一頓，李羽申不敢再胡亂說話，而是站在一旁靜靜欣賞著這這幅《富春山居圖》，雖然是贗品，但是與原圖一般無二，極具可觀性，該圖以位于浙江地區(qū)的富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，其內(nèi)容約占百分之八十為桐廬境內(nèi)富春江景色，余下的百分之二十，則是富陽景色，有著“畫中之蘭亭”的美譽。

    《富春山居圖》采用的是一種橫卷方式，按照人的正常視野，構(gòu)造出同一水平上的山水景色，是一種從平面上不斷進行延伸的構(gòu)圖方式，在畫面上，畫家進行了山水的層次感設(shè)計，山的前后是一種由近到遠的排列，在構(gòu)圖方式上給予了前后景物的一種有效聯(lián)系，在天地之間，所有的景象都構(gòu)成一個有機的整體，在空白之處顯現(xiàn)出空間的實感性，同時凸顯了無畫的地方，也是一種妙境的特點。

    在整幅畫中，可以看到黃公望先生在繪畫布局、形象安排、空間探索等方面，所持有的獨特觀點，在繪畫構(gòu)圖中，黃公望采用了闊遠的方式實現(xiàn)了繪畫構(gòu)圖上的轉(zhuǎn)變，在山水畫中元代的四家所采用的是一種由近及遠的繪畫手法，有著非常清晰的層析，顯現(xiàn)出畫面的闊大之意，給觀者留下了更為廣闊的思考空間。

    在《富春山居圖》中，按照富春山脈絡(luò)的延伸，應(yīng)用了‘長披麻皴’的畫法，江面以橫向長皴來表現(xiàn)水面波紋與山體相交接的淺水處也用長線條皴擦來表示，高峰和平坡用濃淡朦朧的橫點，描寫叢林用變化了的”米點皴“法，粗細變化，聚散組合，遠近濃淡干濕結(jié)合，蒼蒼茫茫，遠山高峰遠樹穿插淡墨小豎點，上細下粗，似點非點，似樹非樹，山石大部分用干筆皴擦，線條疏密有致，長披麻皴為主，略加解索皴，皴筆的轉(zhuǎn)折靈活自如，墨虛實枯潤相融。

    閉上眼睛，李羽申仿佛能夠感受到黃公望在畫這幅《富春山居圖》時的意境，作為一個酷愛文學藝術(shù)方面等知識的人，十大傳世名畫他都有過研究，其中還包括一些更加偏門的東西。

    不光是李羽申喜歡研究這些，素來以身手矯健著稱的李勝炎，同樣對這些東西有著極深的興趣。

    小時候的李勝炎本是一個特別調(diào)皮愛動的孩子，父親覺得他興許是塊練武的好材料，于是安排他到戰(zhàn)友郭新的武館，進行正規(guī)性的武術(shù)學習。

    說起郭新這真是一個了不起的人物，八歲時在佛山偶遇一位武術(shù)名家，后拜其為師，習得一身好武藝，長大以后也不知道哪根筋搭錯了，突然心血來潮覺得應(yīng)該為這個國家做些什么，于是選擇了去當兵，后來加入了雄鷹特種部隊，據(jù)說里面的任何一個特種兵，都具有一定的武術(shù)功底，每天訓練的主要項目就是格斗，所以說這種特種部隊最注重的是士兵們的體力訓練，主要任務(wù)就是進行特種偵察。

    李勝炎的父親，同樣是雄鷹特種部隊里面的成員，唯一不同的是，他在雄鷹部隊里面的表現(xiàn)很一般，遠不像郭新那么耀眼，但是他們倆的關(guān)系很好。用李勝炎父親的話來說，郭新屬于雄鷹特種部隊里面的兵王，無論是實戰(zhàn)經(jīng)驗還是特種偵查，沒有人能夠覆蓋他的光芒，就像是一個神話，在雄鷹特種部隊里面，一直都是為人敬仰的楷模。

    退役之后的郭新，聽從了李勝炎父親的建議，從此在省城定居下來，后來開了一家武館，傳授了將近二十年的武藝，直到前幾年方才放棄傳教，跑到南城區(qū)過起了安逸的生活。

    李勝炎的母親擔心兒子一心習武，從而荒廢了學習。

    從小學到初中，李勝炎的學習成績一直都是處于中等水平，直到高二那年的暑假，李勝炎的母親不知道從哪里請來了一位美女家教，長得真叫一個水靈，據(jù)說是省城某位大老板的千金，溫柔善良不說，學歷又高，而且還是在美國某所頂級學府讀的大學。

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    PS：中國十大傳世名畫，皆為歷代不二至寶，高頭巨帙，歷經(jīng)磨難流傳有序，至清乾嘉時期，陸續(xù)收入內(nèi)府，遂與世隔絕。

    隨后歷經(jīng)戰(zhàn)火紛繁，流散四海，如今皆為各大博物館鎮(zhèn)館之寶，被束之高閣。

    中國十大傳世名畫具有引首、題跋、歷代名家題記，收藏璽印等濃厚文化痕跡，向世人展示中國藝術(shù)瑰寶的真正魅力。

    洛神賦圖、清明上河圖、富春山居圖、漢宮春曉圖、百駿圖、步輦圖、唐宮仕女圖、五牛圖、韓熙載夜宴圖、千里江山圖。

    這十大傳世名畫，是中國美術(shù)史的豐碑，華夏文明的巨著，是流動的歷史，無聲的樂章.

    承載著古老東方民族獨特的藝術(shù)氣質(zhì)，用色彩記錄了中華綿延五千年的悠久歷史和橫亙?nèi)f里的錦繡河山。