?問題清單

    缺了點什么

    ●故事缺乏緊張和懸念

    ●支撐點不夠高

    ●故事線索太錯綜復(fù)雜，事情發(fā)生得太快

    ●故事含混不清、太單薄、太人為化了

    ●情節(jié)太繞來繞去

    ●對白太嘮叨、太直接

    ●人物太平，太單薄

    #●主要人物不太令人同情

    ●人物只是對環(huán)境做出反應(yīng)，缺乏真正的觀點

    ●次要人物比主要人物更突出

    Chapter10

    缺了點什么

    SOMETHING*餝MISSING

    當(dāng)我讀一個劇本的時候，我總是在尋找一條簡潔、清晰和緊湊的故事線索。我希望人物帶著一種強烈的戲劇性需求和強有力的個人觀點穿越敘事的背景。我希望故事給我?guī)眢@喜，而不是讓人感到人為設(shè)計的痕跡或者讓人可以預(yù)見到以后的情節(jié)。我希望所有的場景和段落都是互相聯(lián)系的，沒有一點僅僅是為了保證故事持續(xù)前行的多余的行動和對白被放進來。

    這就是我說的“讀著舒服的東西”。可遺憾的是，我大部分時間都失望。好萊塢幾乎所有讀劇本的人，不管他是制片廠的經(jīng)理、制片人、導(dǎo)演、改劇本的，還是審劇本的，都有同感。對我個人來說，我直接介入讀或?qū)懙膭”久磕甏蟾乓锨?，有些是受各個不同的制片人或制片公司的委托，另外我還和我的很多學(xué)生一起工作并幫他們設(shè)計和修改他們的劇本。我漸漸地發(fā)現(xiàn)劇本里的某些傾向?qū)?dǎo)致一個特定的毛病。就像在第八章里曾提到的，既不是故事里塞了太多的素材，也不是不夠，而是缺了點什么。在很多時候，一個劇作者在寫劇本的過程中常要面對創(chuàng)作上的選擇，以決定是否要寫某一特定的場景。有時候作者傾向于跳過一些他們認為不重要或不必要的場景。他們認為這些場景可有可無。要是你開始反復(fù)地問自己：“我到底要不要寫這場戲？”這你就開始了一個進行評判的過程。雖然這是劇本寫作的一個正確的和必須的步驟，不過要是做得過火了，可能導(dǎo)致你干脆不寫這場戲。而且一旦在寫作過程中你傾向說：“不，我用不著寫這場戲，”不管是因為何種原因--你就建立了一種說不的習(xí)慣。

    然后你就會遇到麻煩了。

    不可避免地，劇本就會丟掉某些東西。其中往往是對一個行動很重要和有意義的某些東西，或者是推動故事向前所必須的東西。當(dāng)我給埃爾文·薩金特的《情挑六月花》(蘇珊·薩蘭登和詹姆斯·斯派德主演)當(dāng)顧問時，在第二幕的結(jié)尾處有個很重要的轉(zhuǎn)場戲，詹姆斯·斯派德飾演的人物做出了一個跟著蘇珊·薩蘭登到紐約去的決定。可劇本所寫的方式卻沒給我們?nèi)魏尉€索說明人物為什么要離開。有一場要走的戲，然后下一場就展現(xiàn)了他到達紐約。他怎么去的，他何時做出的決定，為什么做出這樣的決定，在劇本的這一稿里都絲毫未曾提及。他就是去了。

    問題清單

    缺了點什么

    ●故事缺乏緊張和懸念

    ●支撐點不夠高

    ●故事線索太錯綜復(fù)雜，事情發(fā)生得太快

    ●故事含混不清、太單薄、太人為化了

    ●情節(jié)太繞來繞去

    ●對白太嘮叨、太直接

    ●人物太平，太單薄

    #●主要人物不太令人同情

    ●人物只是對環(huán)境做出反應(yīng)，缺乏真正的觀點

    ●次要人物比主要人物更突出

    Chapter10

    缺了點什么

    SOMETHING*餝MISSING

    當(dāng)我讀一個劇本的時候，我總是在尋找一條簡潔、清晰和緊湊的故事線索。我希望人物帶著一種強烈的戲劇性需求和強有力的個人觀點穿越敘事的背景。我希望故事給我?guī)眢@喜，而不是讓人感到人為設(shè)計的痕跡或者讓人可以預(yù)見到以后的情節(jié)。我希望所有的場景和段落都是互相聯(lián)系的，沒有一點僅僅是為了保證故事持續(xù)前行的多余的行動和對白被放進來。

    這就是我說的“讀著舒服的東西”?？蛇z憾的是，我大部分時間都失望。好萊塢幾乎所有讀劇本的人，不管他是制片廠的經(jīng)理、制片人、導(dǎo)演、改劇本的，還是審劇本的，都有同感。對我個人來說，我直接介入讀或?qū)懙膭”久磕甏蟾乓锨В行┦鞘芨鱾€不同的制片人或制片公司的委托，另外我還和我的很多學(xué)生一起工作并幫他們設(shè)計和修改他們的劇本。我漸漸地發(fā)現(xiàn)劇本里的某些傾向?qū)?dǎo)致一個特定的毛病。就像在第八章里曾提到的，既不是故事里塞了太多的素材，也不是不夠，而是缺了點什么。在很多時候，一個劇作者在寫劇本的過程中常要面對創(chuàng)作上的選擇，以決定是否要寫某一特定的場景。有時候作者傾向于跳過一些他們認為不重要或不必要的場景。他們認為這些場景可有可無。要是你開始反復(fù)地問自己：“我到底要不要寫這場戲？”這你就開始了一個進行評判的過程。雖然這是劇本寫作的一個正確的和必須的步驟，不過要是做得過火了，可能導(dǎo)致你干脆不寫這場戲。而且一旦在寫作過程中你傾向說：“不，我用不著寫這場戲，”不管是因為何種原因--你就建立了一種說不的習(xí)慣。

    然后你就會遇到麻煩了。

    不可避免地，劇本就會丟掉某些東西。其中往往是對一個行動很重要和有意義的某些東西，或者是推動故事向前所必須的東西。當(dāng)我給埃爾文·薩金特的《情挑六月花》(蘇珊·薩蘭登和詹姆斯·斯派德主演)當(dāng)顧問時，在第二幕的結(jié)尾處有個很重要的轉(zhuǎn)場戲，詹姆斯·斯派德飾演的人物做出了一個跟著蘇珊·薩蘭登到紐約去的決定。可劇本所寫的方式卻沒給我們?nèi)魏尉€索說明人物為什么要離開。有一場要走的戲，然后下一場就展現(xiàn)了他到達紐約。他怎么去的，他何時做出的決定，為什么做出這樣的決定，在劇本的這一稿里都絲毫未曾提及。他就是去了。