李大寶表達(dá)了對(duì)自己的信心，對(duì)《阿甘正傳》和《泰坦尼克號(hào)》的信心。
這些話，包含著不被理解的痛苦。
他不知道為什么這些人在不了解自己的電影的情況下，就那樣輕易的下結(jié)論。
他拿出一瓶酒，一袋子花生米。
開始喝了起來。
這是他第一次想起來要獨(dú)自飲酒，以前他從來都不主動(dòng)喝酒。
但是這一次他不知道為什么想要喝酒了。
從兜里拿出一盒中華，抽出一根用電子打火機(jī)點(diǎn)燃了抽了起來。
很多人都看到了李大寶在辦公室喝起了酒，抽起了煙。
特別是杰恩說的那些話，自己還要感謝杰恩。
這還不算什么，竟然還有很多的人點(diǎn)贊。
大多數(shù)人都是華夏人。
他就不明白，華夏人為什么不支持華夏人呢？
而支持一個(gè)國外人呢？
難道就是因?yàn)樗呛萌R塢的大導(dǎo)演嗎？
以前他從來都不在乎，但是這一次他真的受傷了。
辦公室里面非常的肅靜，因?yàn)槔畲髮毿那椴缓谩?br/>
這對(duì)于他們來說還是第一次。
甚至連走路都沒有任何聲音。
很多人都焦急的看著上官晴兒，到了現(xiàn)在這個(gè)時(shí)候，也只有上官晴兒敢進(jìn)去了。
他們當(dāng)然知道李大寶想要拍攝《泰坦尼克號(hào)》的計(jì)劃徹底的泡湯了。
而且《阿甘正傳》支持的人非常的少。
上官晴兒小聲的說道：“小麗，你去對(duì)面的酒店要一個(gè)醬肘子，一碟糖醋花生，一碟拌涼菜，一碟糖醋鯉魚。
錢一會(huì)你找財(cái)務(wù)報(bào)一下?！?br/>
小麗點(diǎn)點(diǎn)頭，就要跑出去。
“等一下?！崩畲髮毜穆曇魝髁顺鰜?。
“要點(diǎn)涼菜就好了，從今天開始我吃素，吃葷是簡潔的殺生，糖醋鯉魚和醬肘子就不要了，給我來三個(gè)拿手涼菜?！?br/>
小麗看了看上官晴兒。
“快去吧，按照他說的做就可以了?！鄙瞎偾鐑盒χf道。
涼菜就是比熱菜要快很多。
不一會(huì)的時(shí)間，涼菜就上來了。
上官晴兒端了進(jìn)去。
看到李大寶已經(jīng)喝了大半瓶子國窖茅臺(tái)。
就這樣李大寶在喝酒，上官晴兒就給他倒酒，然后又泡了一壺?zé)岵琛?br/>
喝完酒又喝了一點(diǎn)茶他就在一個(gè)人在大街上開始，漫無目的的游走。
此時(shí)的天氣還是很冷的。
大概是喝了酒的原因，李大寶此時(shí)并不覺得冷。
任由寒風(fēng)吹在他的臉上。
他回想著來到這里的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
突然間，他聽見了鋼琴的聲音。
李大寶走到窗外。
從窗外看到是一個(gè)十多歲的小女孩在彈鋼琴。
事實(shí)上，她對(duì)鋼琴并不怎么喜歡，但是因?yàn)楦改傅陌才牛员槐茻o奈的來學(xué)習(xí)鋼琴曲子。
李大寶能夠從鋼琴曲子里面聽到一種哀怨，一種不情愿。
李大寶慢慢的從側(cè)門走了進(jìn)去。
這是一所大學(xué)的鋼琴教室。
“你不喜歡鋼琴嗎？”李大寶輕聲的問道。
小女孩停下了來了，轉(zhuǎn)過頭來有些無奈的說：“不太喜歡鋼琴曲子，因?yàn)槲业呐笥褌兌汲鋈ネ媪耍覅s要坐在這里學(xué)習(xí)鋼琴曲。
我只有周日一天的假期，但是卻被拍得滿滿的，沒有一點(diǎn)休息的時(shí)間。
甚至比上學(xué)的時(shí)間還要長。”這大概也是他不喜歡鋼琴的主要原因。
“能用一下你的鋼琴嗎？”李大寶問道。
“當(dāng)然可以了，如果你會(huì)彈鋼琴的話。在我的老師沒有回來之前，你用多長時(shí)間都可以?！毙∨⒏吲d的說道。
她之所以這樣說，也是因?yàn)樗X得眼前的這個(gè)很像一個(gè)人，很像華夏第一天才李大寶。
李大寶坐在鋼琴前面。
此時(shí)他想彈奏一曲經(jīng)典的鋼琴曲。
貝多芬C小調(diào)第五交響曲，作品六十七號(hào)又名命運(yùn)交響曲，是德國作曲家路德維?！し病へ惗喾易顬橹淖髌分唬瓿捎谝话肆闫吣昴┑揭话肆惆四瓿?。
此曲聲望之高，演出次數(shù)之多，可謂“交響曲之冠“。
貝多芬在交響曲第一樂章的開頭，寫下一句引人深思的警語：“命運(yùn)在敲門”，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標(biāo)題。
作品的這一主題貫穿全曲，使人感受到一種無可言喻的感動(dòng)與震撼。
貝多芬在第三交響曲完成以前便已經(jīng)有了創(chuàng)作此曲的靈感，一共花了五年的時(shí)間推敲、醞釀，才得以完成。樂曲體現(xiàn)了作者一生與命運(yùn)搏斗的思想，“我要扼住命運(yùn)的咽喉，它不能使我完全屈服”，這是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌。
恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出的音樂作品。據(jù)說，歌德在聽了這首曲子后便有了結(jié)交貝多芬的想法。
貝多芬創(chuàng)作的第五交響曲，構(gòu)建在四音的“命運(yùn)動(dòng)機(jī)”之上，作為整個(gè)交響曲的核心，“命運(yùn)動(dòng)機(jī)”在各個(gè)樂章中反復(fù)出現(xiàn)，并加以變形，一系列驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面在這個(gè)動(dòng)機(jī)的衍生中展開，表達(dá)了作曲家在戰(zhàn)勝了個(gè)人情感挫折和生理疾病痛苦絕望情緒后的決心——“我要同命運(yùn)抗?fàn)?，絕不能被它征服?！?br/>
《命運(yùn)交響曲》延續(xù)了《英雄交響曲》中英雄的形象和革命戰(zhàn)斗精神，將交響曲的戲劇性推向最高峰。
貝多芬開始構(gòu)思并動(dòng)筆寫c小調(diào)第五交響曲是在1804年，那時(shí)，他已寫過“海利根遺書”，他的耳聾已完全失去治愈的希望。
他熱戀的情人朱麗葉塔·齊亞蒂伯爵小姐也因?yàn)殚T第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。
一連串的精神打擊使貝多芬處于死亡的邊緣。
但是，貝多芬并沒有因此而選擇死亡。
他在一封信里寫道：“假使我什么都沒有創(chuàng)作就離開這世界，這是不可想象的”。
貝多芬在一生中最痛苦的時(shí)期，展開了一次旺盛的創(chuàng)作高潮：降E大調(diào)第三交響曲（英雄）尚未寫完，c小調(diào)第五交響曲（命運(yùn)）已開始動(dòng)筆。
1807年《命運(yùn)》完成并出版之前，活潑浪漫的降B大調(diào)第四交響曲已在1803年上演，同場(chǎng)首演的還有F大調(diào)第六交響曲（田園），G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲和為鋼琴、合唱與樂隊(duì)寫的幻想曲。
在此期間，完成的著名作品還有：C大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲（華爾斯坦）、f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲（熱情），俄羅斯弦樂四重奏三部，貝多芬自己鐘愛的唯一一部歌劇《菲黛里奧》和三種《萊奧諾拉序曲》，貝多芬唯一的小提琴協(xié)奏曲——D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲（這也是世界小提琴經(jīng)典作品），C大調(diào)彌撒曲。等等。
所有這些作品都堪稱是皇皇巨著，每一部后來都成為垂世之作。
這是貝多芬留給全世界寶貴的精神財(cái)富。
《第五交響曲》共分四個(gè)樂章，全曲時(shí)長33分鐘。
當(dāng)李大寶開始調(diào)試的時(shí)候，那個(gè)音樂老師已經(jīng)回來了。
這是一個(gè)老音樂家。
已經(jīng)五十多歲了。
現(xiàn)在的年輕人喜歡鋼琴的太少了，難得遇上一個(gè)喜歡鋼琴的人。
他隨手拿出DV，他想把這記錄下來，然后在他彈奏完成的時(shí)候，點(diǎn)評(píng)一下，讓他自己也聽一聽自己彈奏的聲音。
就像這個(gè)小女孩一樣，她很有音樂才華。
但是卻對(duì)鋼琴?zèng)]有興趣。
這是他現(xiàn)在最頭疼的事情了。
就在老音樂家幻想的時(shí)候，李大寶已經(jīng)開始了第一樂章的彈奏。
第一樂章熱情的快板，2/4拍子、奏鳴曲式。
這一樂章展示了一幅斗爭的場(chǎng)面，音樂象征著人民的力量如洪
流般以排山倒海之勢(shì)，向黑暗勢(shì)力發(fā)起猛烈的沖擊。樂曲一開始出現(xiàn)的強(qiáng)有力的富有動(dòng)力性的四個(gè)音，也就是貝多芬稱為“命運(yùn)”敲門聲的音型，這就是主部主題。
這一主題是向前沖擊的音樂形象，推動(dòng)著樂曲不斷發(fā)展，也在以后的各樂章中不斷出現(xiàn)、發(fā)展。
這一主題激昂有力，具有一種勇往直前、不屈不撓的氣勢(shì)，展示了驚心動(dòng)魄的斗爭場(chǎng)面，表達(dá)了貝多芬內(nèi)心充滿憤慨和向封建勢(shì)力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志。
當(dāng)各種樂器進(jìn)行輪回模仿，相繼掀起一次比一次緊張的浪潮之后，圓號(hào)奏出了一個(gè)命運(yùn)動(dòng)機(jī)的變體，它表達(dá)了一種必勝的信心。
這是一個(gè)連接句，它從前面緊張、威嚴(yán)的音樂場(chǎng)面中，引出了富于歌唱性的第二主題，這是一個(gè)抒情的旋律，溫柔優(yōu)美、明朗的音調(diào)與前面形成對(duì)比，它抒發(fā)著人們對(duì)幸福生活的渴望與追求的情感。
在這里，嚴(yán)峻的命運(yùn)動(dòng)機(jī)退居到低音聲部并以伴隨形式出現(xiàn)，使溫柔的音樂里帶有不安的色彩，推動(dòng)音樂繼續(xù)發(fā)展。
樂曲最后在明朗的氣氛中，以果斷、熱烈的音響結(jié)束了呈示部。經(jīng)過富于表現(xiàn)力的兩小節(jié)休止后，隨著命運(yùn)動(dòng)機(jī)的出現(xiàn)進(jìn)入發(fā)展部，音樂又回到了不安的音調(diào)，艱苦激烈的斗爭又開始了。
這時(shí)的第一主題非?；钴S，它無休止地反復(fù)，調(diào)性不斷轉(zhuǎn)換，力度不斷加強(qiáng)，隨后出現(xiàn)鮮明有力的號(hào)角般的第二主題。
這兩個(gè)主題用各種手法交替變化發(fā)展，如對(duì)比復(fù)調(diào)的手法、頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)等等，增加了音樂的不穩(wěn)定因素，使音樂更加豐富。
最后，命運(yùn)的動(dòng)機(jī)又闖了進(jìn)來，并以最強(qiáng)的音響不斷重復(fù)，形成了發(fā)展部的戲劇***，音樂直接進(jìn)入再現(xiàn)部。
再現(xiàn)部中，呈示部那種斗爭的場(chǎng)面再度出現(xiàn)。在第一主題與連接部之間，雙簧管奏出了一段緩慢的哀鳴音調(diào)，第一主題的發(fā)展突然被打斷。可是，激動(dòng)不安的情緒又立即恢復(fù)，只是當(dāng)?shù)诙黝}出現(xiàn)時(shí)才稍為平靜。
然而，光明與黑暗的斗爭并沒有結(jié)束，在龐大的尾聲中越來越激烈。這時(shí)，音樂發(fā)展的氣勢(shì)銳不可當(dāng)，鮮明的力度對(duì)比，緊張的和聲發(fā)展，形成全樂章的最高潮。
樂章結(jié)束時(shí)，第一主題動(dòng)機(jī)那強(qiáng)烈的音響，進(jìn)一步刻畫了勇于挑戰(zhàn)的英雄性格，顯示了人民必定戰(zhàn)勝黑暗勢(shì)力的堅(jiān)強(qiáng)信心。
此時(shí)這老音樂家眼神變了，由之前的欣賞變成了震驚。
第二樂章稍快的行板，3/8拍子，雙主題變奏曲式。
這是一首優(yōu)美的抒情詩，宏偉而又輝煌，同第一樂章形成了對(duì)比。它體現(xiàn)了人們的感情世界，戰(zhàn)斗后的靜思同對(duì)美好理想的憧憬互相交錯(cuò)，最后轉(zhuǎn)化為堅(jiān)定的決心。
樂曲開始時(shí)，在低音提琴撥弦伴奏下，中提琴和大提琴奏出第一主題，它深沉、安詳、優(yōu)美，蘊(yùn)藏著深厚的力量和對(duì)美好生活的向往。
緊接著，單簧管和大管奏出了具有戰(zhàn)斗號(hào)召性的第二主題。
這個(gè)主題的音調(diào)與第一主題很接近，并與法國革命時(shí)期的歌曲有音調(diào)上的聯(lián)系。這是進(jìn)行曲風(fēng)格的英雄主題，它起初抒情而沉思，轉(zhuǎn)入C大調(diào)由全樂隊(duì)強(qiáng)奏后，成為一支雄偉的凱旋進(jìn)行曲，充滿著火熱的朝氣，鼓舞著人們勇往直前。
以后音樂的發(fā)展是這兩個(gè)主題交替出現(xiàn)的六次不同的變奏。這六次變奏，貝多芬運(yùn)用不同的節(jié)奏音型，調(diào)性轉(zhuǎn)換、樂器變換等各種手法，表現(xiàn)出英雄在激烈斗爭后的沉思和戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)定信念，以及充滿活力的激情。例如第一變奏以第一主題連續(xù)的十六分音符把音樂變得起伏和激動(dòng)不安。第二變奏以三十二分音符的連續(xù)出現(xiàn)，增強(qiáng)了動(dòng)力性，表現(xiàn)出英雄戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)定信念。最后一次變奏，像英雄的凱歌一般，具有豪邁的英雄氣概和樂觀情緒，這一樂章的尾聲，對(duì)第一主題作了簡單的展開，表現(xiàn)出從深思中獲得力量，對(duì)未來的勝利充滿信心。
當(dāng)?shù)诙氛聫椬嗤瓿傻臅r(shí)候，老音樂家徹底變成了傾聽學(xué)習(xí)的態(tài)度。
第三樂章C小調(diào)，快板，3/4拍子，諧謔曲。
不知不覺中，周圍已經(jīng)圍了很多人，但是李大寶卻在忘情的彈奏中。
很多人開始拿起手機(jī)拍攝。
但是更多的人聽得入迷了。
特別是那個(gè)十歲的小女孩。
他沒有想到竟然有一首如此好聽的鋼琴曲，這才是她一直追求的音樂。
這就是他想要的音樂。
這個(gè)樂章用復(fù)三部曲式寫成，在調(diào)性上，回到了動(dòng)蕩不安的情緒，像是艱苦的斗爭還在繼續(xù)，它是通向第四樂章的過渡和轉(zhuǎn)換。