?盡管柳逸玄知道這向忠輝不懷好意，但他也無法抵擋住心中對那幅《清明上河圖》的好奇，因為這幅畫是他來到北宋的原因，或許也是他離開北宋的鑰匙。柳逸玄前番私自跑來鈞州，就是想看一看這幅畫在北宋是個什么樣子，從而確定一下故宮博物院的那幅藏品是不是真跡，也算替他爺爺完成了的一個未了的心愿，可是向忠輝對此事十分謹慎，死活都不答應讓柳逸玄看畫，還甚至封鎖消息，不想讓外界更多的人知道這幅畫的下落。

    向忠輝帶著柳逸玄和靈兒轉(zhuǎn)到書房的里間，只讓管家孔來升在旁邊招呼著，自己轉(zhuǎn)過格柵，拉起一道門簾往密室里去了。

    “兩位請在此稍候，我們老爺去取畫了，馬上就會出來?！蹦强讈砩呎f邊又給柳逸玄和靈兒倒茶，倒完茶之后又跟柳逸玄客套了幾句，別的話也不敢多問。

    柳逸玄看了孔來升一眼，覺得他倒也是個忠心耿耿的奴仆，這向忠輝素來喜好收藏，各種瓷器字畫擺滿了整個屋子，柳逸玄起身往書房的墻壁上觀望了一番，墻上掛的一些字畫多是北宋當時的名家作品。向忠輝身為郡王，又常與文人墨客來往，他的書房里有幾幅當代名家的作品自然也不算什么稀奇的事情，可柳逸玄知道，對于任何一個收藏家來說，能擺在外面供客人欣賞的往往都不是精品，這間書房肯定會有密室，而密室里的藏品才是主人的最愛。

    柳逸玄來問孔來升：“孔管家，你們老王爺有幾個兒女??？”

    孔來升不知柳逸玄何意，只當他是閑聊。便笑著回道：“我們老王爺有兩位公子和一位郡主，現(xiàn)如今郡主已經(jīng)出嫁，這大公子和二公子也都各自成家，二公子半月前被圣上調(diào)到康王帳下去了山東，只有大公子還留在王爺身邊。擔任這鈞州守備之職?！?br/>
    “哦，實不相瞞，我也是剛從康王那里回來不久，也曾見過你家二公子，覺得他人還不錯。”

    那孔來升又問道：“聽說山東一帶仗打的很兇，金兵一路南下勢如破竹。難道這金國人真要滅亡我們大宋嗎？”

    柳逸玄從孔來升眼里看到了些許的擔憂，因為作為一個郡王府里的管家，他本沒有必要關心前方的戰(zhàn)事，只是現(xiàn)如今他們的二公子去了戰(zhàn)場，宋軍在前線又是連連失利。這就讓更多的普通大宋百姓開始關心起來國家的命運，柳逸玄正要跟孔來升說一下當今的局勢，卻見老郡王向忠輝手捧著一幅畫軸從格柵后面掀開門簾走了出來?？讈砩灰娭魅藖砹?，便起身過來服侍，便把剛才的閑篇撂下了。

    “柳公子，這就是你一直想看的那幅畫?！毕蛑逸x略帶神秘地將那幅長軸捧了出來，便帶著眾人走到書房一側(cè)的書案邊，把一張干凈整潔的桌布鋪在案子上。又讓管家把房門掩了窗戶關了，便輕輕地打開那幅卷軸。

    這幅五米多長的卷軸卷起來的直徑也有四五寸，被向忠輝緩緩地由首到尾打開。略過了卷首處長達一尺多長的白絹，柳逸玄才看到了畫面的開始部分?！肚迕魃虾訄D》是一幅山水長卷，長卷的欣賞往往不是將畫面完全展開，因為畫卷的尺幅太長，完全展開也沒有那么大的空間，因此在欣賞長卷時會一邊打開畫面。一邊又順勢將看過的部分卷起，整個過程就好比是看西洋鏡或者是走馬燈。

    中國古代山水長卷多采用散點透視構(gòu)圖法。這與西方油畫的焦點透視法有很大的不同。散點透視構(gòu)圖法的特點是畫家在創(chuàng)作時不需要待在一個固定的地方觀察，也不受視域的限制。而是根據(jù)需要，移動著立足點進行觀察，凡各個不同立足點上所看到的東西，都可組織進自己的畫面上來。也正是由于這種構(gòu)圖方法的不同，所以中國的山水畫能夠表現(xiàn)出“咫尺千里”的遼闊境界，同時，對于欣賞者來講，也很容易跟隨作者創(chuàng)作時的視角來感受作者眼中的世界。

    鈞州郡王向忠輝此時慢慢將畫軸打開，而他的管家孔來升只在一端負責將看過的部分卷起，柳逸玄和靈兒圍攏在向忠輝身旁，仔細觀賞著這幅山水名作。

    《清明上河圖》長卷整體可分為郊外風光、汴河場景和城內(nèi)街市三大部分，卷首處正是汴梁城郊外的風景。柳逸玄俯身仔細觀察著畫面，卻發(fā)現(xiàn)這幅長卷與在故宮博物院看到的那幅有很大的不同。首先在畫面的色彩上，眼前的這幅畫明顯是色澤鮮亮，畫中遠山含黛近水流青，鵝黃色的柳枝迎風飛擺，麥田里的綠苗清晰可見，就連街道房屋上的青瓦都是嶄新的墨色，顯然是一幅剛完成不久的畫作，沒有歲月留下的滄桑感。

    其次是題跋上，這幅畫最開始的地方確有“清明上河圖”五個大字，并且是用瘦金體書就而成，但柳逸玄并沒有看到宋徽宗的龍頭小印，也沒有見到宋徽宗“天下一人”的個性簽名。第三便是柳逸玄最關心的畫面開始處的那處殘損，柳逸玄仔細在畫中找到城外的那個村落，然后又找到河邊的那棵粗大的柳樹，在柳樹旁邊的鄉(xiāng)間小路上果然看到了有兩個行人在牽著馬匹趕路，而其中的一匹馬只露出頭部而不見身子，這點倒是和后世流傳的那幅作品完全吻合。

    然而，柳逸玄越是仔細地觀賞這幅畫卷，越是有一種說不出來的奇怪的感覺，從色彩上來看，這幅畫完成于宣和二年，距靖康元年已有六年時間，但眼前的這幅畫看起來色澤過于鮮亮，作畫用的宣紙紋理清晰泛白，仿佛是剛畫過沒多少時間，柳逸玄雖然不是學國畫的出身，但也知道墨色一旦浸入宣紙，時間一久就會滲入宣紙的紋理之中，與剛剛完成的畫作多少會有些細微的差別。

    再來說畫上的題跋，據(jù)說當年張擇端將這幅畫呈給徽宗看時，徽宗不僅給畫題了字，還蓋上了自己的雙龍小印，可是這幅畫卻不見徽宗的印章。柳逸玄又仔細看了看那五個用廋金體書寫的題詞，雖然書寫風格和字體結(jié)構(gòu)都符合宋徽宗的特點，但是如果仔細去看的話，還是隱約可見字體筆畫的周圍會有淺淺的一圈勾勒痕跡。從這兩點來看，柳逸玄判定眼前的這幅《清明上河圖》應該是一件高質(zhì)量的摹本。

    “臨”和“摹”都是按照原作進行仿制的過程，臨，就是照著原作進行寫或畫，但與原作的符合相似程度不高，而摹，就是一個復雜而精細的過程，摹畫時先用薄紙鋪在原作上，然后用極細的勾線筆按照原作的筆跡或形狀進行勾勒，當把原作中的形象輪廓勾勒出來之后，在比著原作進行上色，如此仿制出來的作品與原作的相似度極高，足以達到以假亂真的地步，并且多數(shù)摹本都能保留原作者的行筆或繪畫風格，幾乎可以看作是原作。

    摹本雖然是在仿制，但也是一次再創(chuàng)作的過程，高質(zhì)量的摹本其藝術價值仍然可以達到很高的水平，比如臺北故宮博物院收藏的那幅王羲之的《蘭亭集序》，雖然不是王羲之的真跡，但卻是唐人的摹本，其相似程度可以看作與真跡無二，也被歷來的收藏者奉為神品，在真跡沒有現(xiàn)世之前，這幅《蘭亭集序》的唐代摹本仍然被視作王羲之書法作品的巔峰之作，也是臺北宮博物館的鎮(zhèn)館之寶。

    柳逸玄盯著眼前的這幅畫沉思良久，他不知道向忠輝拿出這幅摹本給自己看到底是什么用意?！斑@老頭到底是什么意思，他不愿意給我看那幅真跡也就罷了，干嘛非得拿出一幅假畫給我看呢？難道又是在考我？”

    柳逸玄看了看站在一旁一直盯著自己的老郡王向忠輝，他倒是慈眉善目，一臉笑呵呵的樣子。向忠輝瞇著眼睛問道：“柳公子怎么樣，你看這幅畫可是翰林院張畫師的真跡否？”

    柳逸玄沒有答話，靈兒倒在旁邊點了點頭，插嘴說道：“嗯，我看像是真的！當年我在父皇書房里看到的那幅畫應該就是這一幅！”

    “公主可真是好眼力啊，當年太上皇賞給老夫的就是眼前這幅山水長卷??！”邊說邊又看了看柳逸玄的反應，柳逸玄只是佯裝不在聽他們的講話，而是低頭仔細看著畫面上的人物和街市場景。那向忠輝見柳逸玄遲遲不表態(tài)，連忙又問了一句：“柳公子，你看這幅畫的真?zhèn)稳绾伟。俊?br/>
    柳逸玄這才回過頭來，連忙笑道：“老王爺開玩笑了不是，這幅畫是太上皇賜給您的，那豈能有假？晚生看來，這幅畫是真跡無疑了！”又指著畫言道：“王爺您來看，這幅畫卷長而不冗，繁而不亂，嚴密緊湊，如一氣呵成。畫中所攝取的景物，大至遠處的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，小到舟車里的人物，攤販上的陳設貨物，街市上的文字招牌，絲毫不失，這等高超的技法，必定是出于宮廷畫師張擇端之手??！”

    “好！柳公子果然眼里不俗，來人，快快備下酒宴，我要好好宴請二位貴客！”向忠輝笑逐顏開，連忙吩咐下人款待柳逸玄和靈兒。柳逸玄明明認出這幅畫并非真跡，卻為何謊稱眼前這幅畫便是真跡，到底他是作何考慮，且待后文。(未完待續(xù))

    盡管柳逸玄知道這向忠輝不懷好意，但他也無法抵擋住心中對那幅《清明上河圖》的好奇，因為這幅畫是他來到北宋的原因，或許也是他離開北宋的鑰匙。柳逸玄前番私自跑來鈞州，就是想看一看這幅畫在北宋是個什么樣子，從而確定一下故宮博物院的那幅藏品是不是真跡，也算替他爺爺完成了的一個未了的心愿，可是向忠輝對此事十分謹慎，死活都不答應讓柳逸玄看畫，還甚至封鎖消息，不想讓外界更多的人知道這幅畫的下落。

    向忠輝帶著柳逸玄和靈兒轉(zhuǎn)到書房的里間，只讓管家孔來升在旁邊招呼著，自己轉(zhuǎn)過格柵，拉起一道門簾往密室里去了。

    “兩位請在此稍候，我們老爺去取畫了，馬上就會出來。”那孔來升邊說邊又給柳逸玄和靈兒倒茶，倒完茶之后又跟柳逸玄客套了幾句，別的話也不敢多問。

    柳逸玄看了孔來升一眼，覺得他倒也是個忠心耿耿的奴仆，這向忠輝素來喜好收藏，各種瓷器字畫擺滿了整個屋子，柳逸玄起身往書房的墻壁上觀望了一番，墻上掛的一些字畫多是北宋當時的名家作品。向忠輝身為郡王，又常與文人墨客來往，他的書房里有幾幅當代名家的作品自然也不算什么稀奇的事情，可柳逸玄知道，對于任何一個收藏家來說，能擺在外面供客人欣賞的往往都不是精品，這間書房肯定會有密室，而密室里的藏品才是主人的最愛。

    柳逸玄來問孔來升：“孔管家，你們老王爺有幾個兒女?。俊?br/>
    孔來升不知柳逸玄何意，只當他是閑聊。便笑著回道：“我們老王爺有兩位公子和一位郡主，現(xiàn)如今郡主已經(jīng)出嫁，這大公子和二公子也都各自成家，二公子半月前被圣上調(diào)到康王帳下去了山東，只有大公子還留在王爺身邊。擔任這鈞州守備之職?！?br/>
    “哦，實不相瞞，我也是剛從康王那里回來不久，也曾見過你家二公子，覺得他人還不錯?！?br/>
    那孔來升又問道：“聽說山東一帶仗打的很兇，金兵一路南下勢如破竹。難道這金國人真要滅亡我們大宋嗎？”

    柳逸玄從孔來升眼里看到了些許的擔憂，因為作為一個郡王府里的管家，他本沒有必要關心前方的戰(zhàn)事，只是現(xiàn)如今他們的二公子去了戰(zhàn)場，宋軍在前線又是連連失利。這就讓更多的普通大宋百姓開始關心起來國家的命運，柳逸玄正要跟孔來升說一下當今的局勢，卻見老郡王向忠輝手捧著一幅畫軸從格柵后面掀開門簾走了出來。孔來升一見主人來了，便起身過來服侍，便把剛才的閑篇撂下了。

    “柳公子，這就是你一直想看的那幅畫。”向忠輝略帶神秘地將那幅長軸捧了出來，便帶著眾人走到書房一側(cè)的書案邊，把一張干凈整潔的桌布鋪在案子上。又讓管家把房門掩了窗戶關了，便輕輕地打開那幅卷軸。

    這幅五米多長的卷軸卷起來的直徑也有四五寸，被向忠輝緩緩地由首到尾打開。略過了卷首處長達一尺多長的白絹，柳逸玄才看到了畫面的開始部分。《清明上河圖》是一幅山水長卷，長卷的欣賞往往不是將畫面完全展開，因為畫卷的尺幅太長，完全展開也沒有那么大的空間，因此在欣賞長卷時會一邊打開畫面。一邊又順勢將看過的部分卷起，整個過程就好比是看西洋鏡或者是走馬燈。

    中國古代山水長卷多采用散點透視構(gòu)圖法。這與西方油畫的焦點透視法有很大的不同。散點透視構(gòu)圖法的特點是畫家在創(chuàng)作時不需要待在一個固定的地方觀察，也不受視域的限制。而是根據(jù)需要，移動著立足點進行觀察，凡各個不同立足點上所看到的東西，都可組織進自己的畫面上來。也正是由于這種構(gòu)圖方法的不同，所以中國的山水畫能夠表現(xiàn)出“咫尺千里”的遼闊境界，同時，對于欣賞者來講，也很容易跟隨作者創(chuàng)作時的視角來感受作者眼中的世界。

    鈞州郡王向忠輝此時慢慢將畫軸打開，而他的管家孔來升只在一端負責將看過的部分卷起，柳逸玄和靈兒圍攏在向忠輝身旁，仔細觀賞著這幅山水名作。

    《清明上河圖》長卷整體可分為郊外風光、汴河場景和城內(nèi)街市三大部分，卷首處正是汴梁城郊外的風景。柳逸玄俯身仔細觀察著畫面，卻發(fā)現(xiàn)這幅長卷與在故宮博物院看到的那幅有很大的不同。首先在畫面的色彩上，眼前的這幅畫明顯是色澤鮮亮，畫中遠山含黛近水流青，鵝黃色的柳枝迎風飛擺，麥田里的綠苗清晰可見，就連街道房屋上的青瓦都是嶄新的墨色，顯然是一幅剛完成不久的畫作，沒有歲月留下的滄桑感。

    其次是題跋上，這幅畫最開始的地方確有“清明上河圖”五個大字，并且是用瘦金體書就而成，但柳逸玄并沒有看到宋徽宗的龍頭小印，也沒有見到宋徽宗“天下一人”的個性簽名。第三便是柳逸玄最關心的畫面開始處的那處殘損，柳逸玄仔細在畫中找到城外的那個村落，然后又找到河邊的那棵粗大的柳樹，在柳樹旁邊的鄉(xiāng)間小路上果然看到了有兩個行人在牽著馬匹趕路，而其中的一匹馬只露出頭部而不見身子，這點倒是和后世流傳的那幅作品完全吻合。

    然而，柳逸玄越是仔細地觀賞這幅畫卷，越是有一種說不出來的奇怪的感覺，從色彩上來看，這幅畫完成于宣和二年，距靖康元年已有六年時間，但眼前的這幅畫看起來色澤過于鮮亮，作畫用的宣紙紋理清晰泛白，仿佛是剛畫過沒多少時間，柳逸玄雖然不是學國畫的出身，但也知道墨色一旦浸入宣紙，時間一久就會滲入宣紙的紋理之中，與剛剛完成的畫作多少會有些細微的差別。

    再來說畫上的題跋，據(jù)說當年張擇端將這幅畫呈給徽宗看時，徽宗不僅給畫題了字，還蓋上了自己的雙龍小印，可是這幅畫卻不見徽宗的印章。柳逸玄又仔細看了看那五個用廋金體書寫的題詞，雖然書寫風格和字體結(jié)構(gòu)都符合宋徽宗的特點，但是如果仔細去看的話，還是隱約可見字體筆畫的周圍會有淺淺的一圈勾勒痕跡。從這兩點來看，柳逸玄判定眼前的這幅《清明上河圖》應該是一件高質(zhì)量的摹本。

    “臨”和“摹”都是按照原作進行仿制的過程，臨，就是照著原作進行寫或畫，但與原作的符合相似程度不高，而摹，就是一個復雜而精細的過程，摹畫時先用薄紙鋪在原作上，然后用極細的勾線筆按照原作的筆跡或形狀進行勾勒，當把原作中的形象輪廓勾勒出來之后，在比著原作進行上色，如此仿制出來的作品與原作的相似度極高，足以達到以假亂真的地步，并且多數(shù)摹本都能保留原作者的行筆或繪畫風格，幾乎可以看作是原作。

    摹本雖然是在仿制，但也是一次再創(chuàng)作的過程，高質(zhì)量的摹本其藝術價值仍然可以達到很高的水平，比如臺北故宮博物院收藏的那幅王羲之的《蘭亭集序》，雖然不是王羲之的真跡，但卻是唐人的摹本，其相似程度可以看作與真跡無二，也被歷來的收藏者奉為神品，在真跡沒有現(xiàn)世之前，這幅《蘭亭集序》的唐代摹本仍然被視作王羲之書法作品的巔峰之作，也是臺北宮博物館的鎮(zhèn)館之寶。

    柳逸玄盯著眼前的這幅畫沉思良久，他不知道向忠輝拿出這幅摹本給自己看到底是什么用意。“這老頭到底是什么意思，他不愿意給我看那幅真跡也就罷了，干嘛非得拿出一幅假畫給我看呢？難道又是在考我？”

    柳逸玄看了看站在一旁一直盯著自己的老郡王向忠輝，他倒是慈眉善目，一臉笑呵呵的樣子。向忠輝瞇著眼睛問道：“柳公子怎么樣，你看這幅畫可是翰林院張畫師的真跡否？”

    柳逸玄沒有答話，靈兒倒在旁邊點了點頭，插嘴說道：“嗯，我看像是真的！當年我在父皇書房里看到的那幅畫應該就是這一幅！”

    “公主可真是好眼力啊，當年太上皇賞給老夫的就是眼前這幅山水長卷啊！”邊說邊又看了看柳逸玄的反應，柳逸玄只是佯裝不在聽他們的講話，而是低頭仔細看著畫面上的人物和街市場景。那向忠輝見柳逸玄遲遲不表態(tài)，連忙又問了一句：“柳公子，你看這幅畫的真?zhèn)稳绾伟?？?br/>
    柳逸玄這才回過頭來，連忙笑道：“老王爺開玩笑了不是，這幅畫是太上皇賜給您的，那豈能有假？晚生看來，這幅畫是真跡無疑了！”又指著畫言道：“王爺您來看，這幅畫卷長而不冗，繁而不亂，嚴密緊湊，如一氣呵成。畫中所攝取的景物，大至遠處的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，小到舟車里的人物，攤販上的陳設貨物，街市上的文字招牌，絲毫不失，這等高超的技法，必定是出于宮廷畫師張擇端之手啊！”

    “好！柳公子果然眼里不俗，來人，快快備下酒宴，我要好好宴請二位貴客！”向忠輝笑逐顏開，連忙吩咐下人款待柳逸玄和靈兒。柳逸玄明明認出這幅畫并非真跡，卻為何謊稱眼前這幅畫便是真跡，到底他是作何考慮，且待后文。(未完待續(xù))