眼前兩幅都是花鳥，也是他最擅長的領(lǐng)域，魯善工用手觸摸著鳥的眼睛，腦中閃過信息。

    生漆點睛

    活靈活現(xiàn)

    這就是傳神妙筆！

    就連鳥的腳爪也格外用心，不但站樹枝要有勢有力，腳上的紋和爪，都足以表現(xiàn)畫的精神，必要一絲不茍地畫出。

    花鳥以宋朝為最好，因為徽宗自身就畫到絕頂，兼之大力提倡，人才輩出。宋人對于物理、物情、物態(tài)，觀察的都極為細(xì)微。

    畫押第一人！

    看著畫角落精致的印章，跟畫的意境相得益彰，不愧是文人皇帝，提倡詩、書、畫、印結(jié)合。把詩題、款識、簽押、印章巧妙地組合成畫面的一部分，完爆乾隆烏煙瘴氣的水平。

    為什么他鐘愛花鳥？

    歷史有個小故事，宋徽宗選拔宣和畫院的高手繪制龍德宮的墻壁和屏風(fēng)，卻對成果都不滿意，唯獨稱贊一位新手畫在門柱上的斜枝月季。

    宋徽宗告訴大家，月季的花蕊、花葉在四季、晨昏各有變化，新手畫對春天中午時開放月季花的細(xì)節(jié)絲毫不錯。

    再看他筆下的這只領(lǐng)雀嘴鵯，粗短的鳥嘴，臉頰黑羽上的白色細(xì)紋，甚至白喉，這些特征一絲不茍地被畫下來。

    珠頸斑鳩，顯著特征就是頸部黑羽上密布珍珠般的白色密點，點明珠頸斑鳩在久雨初晴和久晴初雨時鳴叫特別頻繁的特性。

    特別是太平鳥十二紅，翎羽先用淡墨輕擦出形，再加重墨色覆染，最后以濃墨點染頭尾羽梢，層疊描繪，表現(xiàn)出鳥羽松軟的質(zhì)感。

    宋徽宗篤信道教，甚至自號教主道君皇帝，以道術(shù)治國，而杏花則被道教視為仙花。道教認(rèn)為仙人居住的地方必有杏花。

    在篤信道教的宋徽宗看來，花鳥石蟲都是天地之間的精粹。奇花、珍禽、異石是大自然中預(yù)示宋國運兆的祥瑞，描繪祥禽瑞草的工筆畫，不但是藝術(shù)的創(chuàng)作，更是祈禱趙氏王朝福祉的一種特殊形式。可以粉飾大化，文明天下。

    吸收完經(jīng)驗，魯善工不由感嘆：一花一世界，一鳥一天堂！

    因為兩幅畫都是絹本，沒有修復(fù)材料，這能等機會。拿出書法手卷，頓時賞心悅目，純以個人喜好來說，瘦金體絕對符合自己的審美要求。

    金劃銀鉤，

    清瘦峭拔，

    干凈利落，

    鏗鏘果斷，

    一筆一劃都如刀似劍，

    給人一種撲面而來的金戈鐵馬的霸氣。

    如果宋徽宗治國能有如此霸氣，那國家也不會淪落到亡國的地步。

    有人說宋徽宗之所以能夠把瘦金體寫成這樣，最關(guān)鍵的一點就是他的皇帝身份，因為是萬人之上、唯我獨尊，所以在書法的創(chuàng)作上根本不受約束，他想怎么表達就怎么表達，想怎么運筆就怎么運筆，憑他的身份和地位，無人敢評價什么。

    其實這個觀點十分狹隘，要知道在當(dāng)時的宋朝，文人氣息很重，地位很高，甚至在朝廷上，文官即便是犯錯甚至冒犯皇上，也沒有殺頭之罪，所以宋徽宗要是真的寫得不好，字不咋地，那么是絕對不會有人買賬的。

    因為美觀干凈，辨識度高，現(xiàn)在電腦上最常用的字體也是宋體，可見宋徽宗的遠(yuǎn)見卓識。

    魯善工仔細(xì)研究，通過金手指很快明白其精妙之處，頓筆。

    由頓筆形成的狹長的面與細(xì)筆的線之間所形成的強烈的對比，所以才能產(chǎn)生視覺沖擊力。

    而且由頓筆形態(tài)可以推斷出筆腹直徑遠(yuǎn)小于筆毫長度，換句話說他用的應(yīng)該就是畫畫中用到的勾線筆。

    細(xì)長纖瘦，細(xì)若牽絲。

    雖細(xì)卻內(nèi)勁暗含，因此其作品才有錚錚金鳴之藝術(shù)魅力。

    起筆穩(wěn)，行筆速，收筆安，點頓金鉤鐵劃，一曲三折。

    橫豎撇捺由如疏影橫斜，寶劍出鞘，仙鶴獨立，極具擒縱之勢。

    字體整體端莊俊秀，筆勢酣暢。

    魯善工能體會到文人皇帝心中的豪情和現(xiàn)實的無奈，這種矛盾的碰撞組合才能形成趙佶獨特的書法神魂。為君王時，窩窩囊囊，郁郁不得志。為書法家時，神采飛揚，激揚江山。

    字體舒展風(fēng)流，飄逸勁利中體會到一絲斂而不發(fā)的豪情，一縷禮教嚴(yán)明的帝王風(fēng)范。這種隱含的情愫發(fā)自于一個國弱民困的末位帝王與生俱來的皇家氣概。

    寧折不彎，結(jié)合當(dāng)時的國破家亡，居然有種寧為玉碎不為瓦全的悲劇感和力量感！

    可惜后世因為種種原因，瘦金體沒有廣泛流行，淪為小眾。明段受政治家的影響，宋徽宗的書畫不被追捧，據(jù)說有個明朝皇帝當(dāng)眾贊美幾句宋徽宗的畫畫得好，馬上就有臣子的納諫，說宋徽宗畫雖好，卻是個亡國之君，所以不應(yīng)該羨慕其畫。

    自古成王敗寇，勝者為王，乃千古不變之真理。在這種環(huán)境之下，瘦金體自然是沒有出頭之日。

    清代以來，對待瘦金體的態(tài)度，也避不開這個原則。就連乾隆雅好字畫，精心鑒賞。然其在贊賞之間，乃不免要對他的政治得失例行議論一番，諸如“藝工典褻”云云，一幅不屑一顧的樣子。

    民間就算有人想學(xué)，苦于沒有字帖臨摹，加上瘦金體對書寫工具，特別是筆和紙的要求較高，非有好筆好紙不能寫得精采，只能望而興嘆。

    更有甚者居然認(rèn)為北宋是因為瘦金體而亡國，把它定為亡國之書體。實在荒謬至哉！

    其實嚴(yán)格說起來，宋朝滅亡不能全部怪罪宋徽宗一個人。北宗王朝是歷史上一個特殊的朝代，宋太祖趙匡胤當(dāng)皇帝之前，曾是掌握重兵，權(quán)傾一時的大將，后來黃袍加身，登上皇帝的寶座，因此對于掌握重兵的大臣非常警戒，治國以重文輕武為指導(dǎo)方針。

    以后幾代皇帝都遵循這個治國方略，在這種思想影響下的宋朝詬病日深，邊患不斷，在宋徽宗執(zhí)政前即已經(jīng)是內(nèi)憂外患，山雨欲來。宋徽宗能接管近四分之一個世紀(jì)而保持相對繁榮昌盛，實屬不易。

    到頭來只能仰天長嘆一句話：可惜投錯胎，生在帝王家！